中國書畫界泰斗陳佩秋先生于2020年6月26日凌晨三點仙逝，享年98歲。澎湃新聞特此刊發徐建華先生于2015年所寫關于陳佩秋一文。

謝稚柳先生在世時，上海巨鹿路上的壯暮堂內常常高朋滿座，陳佩秋先生的畫室“高花閣”在樓上，但也常常到樓下的壯暮堂看看，招呼招呼熟識的朋友。耄耋之年的陳佩秋，是謝稚柳先生的夫人，也是四個孩子的母親，同時，又是一位特立獨行的書畫大家。

前些日（記得是4月28日），王世濤兄經上海停留一晚回香港，委托我在靜安嘉里中心南伶酒家設席恭請陳佩秋先生及諸好友。已有月余不見陳先生，但見鶴發童顏的九三老人步履輕松，動作輕快，神清氣爽，與前來的徐偉達伉儷、徐云叔伉儷、戴世豪等一一雙手合十致意。席上，書法篆刻家徐云叔先生呈上應先生之命新治白文印“祖籍河南，生在云南，久居江南”，她仔細地看了印蛻和印章，娓娓地聊起往事。她思路清晰，有條不紊，一件件事情來龍去脈絲毫不差。先生笑稱，如今每天上午她還到街道組織的場地跳街舞一至兩小時。席間，先生談笑風生，且如孩子般地純真。即使高齡如此，她仍然不忘她要做東，理由很簡單，她作為地主不能由遠道而來上海的客人買單。所以趁大家在開心的餐敘時，她已悄悄地請沐蘭大姐把賬結了。

陳佩秋

這就是耄耋之年的陳佩秋：她是謝稚柳先生的夫人，是四個孩子的母親。同時，她又是一位特立獨行的書畫大家。謝老在世時，巨鹿路上的壯暮堂內常常高朋滿座，我也時常在壯暮堂看謝老寫字作畫，與他聊天，聽他講故事等。陳佩秋先生的畫室“高花閣”在樓上，但也常常到樓下的壯暮堂看看，招呼招呼熟識的朋友。有人將謝陳伉儷譽為“當代管趙”。劉旦宅先生認為，謝老和趙孟都是山水、人物、花鳥、走獸、詩詞、書法全能，而且都到達了最高水準。

陳佩秋和謝稚柳

陳佩秋先生是一個認準了一條道就一往無前、特立獨行的藝術大家。為了繪畫藝術，上世紀40年代她放棄了已就學數年的西南大學理工專業，轉入國立藝專專攻繪畫藝術。她專業花鳥卻醉心于山水。由石濤、八大、倪云林、黃鶴山樵入道，并上溯唐宋，師法古人，臨摹了大量的名跡。50年代初她與謝老結合，借進入上海文物管理工作委員會工作的機會，接觸觀摩了更多的古畫名跡。上海中國畫院籌建成立后，陳佩秋先生即被聘為畫師，心無旁騖地投入到藝術創作中去。

作者徐建華與陳佩秋(左）的合影

劉旦宅、程十發、陳佩秋

陳佩秋先生的繪畫充滿了生活氣息，這和她講究寫生與筆墨、色彩是分不開的。為了寫生，她與謝老在家中養鳥種花，并到山林里、飼養場和動植物園觀察，并以此作為創作粉本。她的工筆花鳥，精纖雅致；揮毫寫意，別有新格；潑墨作書，筆勢酣暢。既能作宋人的細筆花卉，也善寫八大那樣的水墨大寫意。她喜寫蘭花，又擅作花樹叢中的飛鳥；還能作一手倪云林行楷或懷素草書。“文革”后，她不拘泥于傳統的法則，廣泛地吸收西方印象派繪畫的色彩，在繪畫藝術上別開生面，在山水花鳥上另辟蹊徑，形成了她具有強烈的個人特性又有時代印記的繪畫風格。

陳佩秋先生個性鮮明、疾惡如仇。對于人品不好，品行不端的人，她不屑交往且愛憎溢于言表。曾有一位謝老名下的學生，在“文革”中對謝稚柳在內的多位老先生表面上恭敬且信誓旦旦，背后落井下石，使老先生們受到了迫害。“文革”后的某個中秋的前一日，徐偉達正在謝老家中聊天，走進一位女子提著一盒中秋月餅。一般來說，有客來謝老都會起身相迎，獨對這女子只是冷冷相對問道：“你來干什么？”女子答：“中秋到了，來探望老師。”謝老淡淡地寒暄幾句，就隨原來的話題繼續與偉達兄聊天。此時陳佩秋先生進門來，一見那女子，就怒道：“你來干什么？”聽說她送中秋月餅來，氣不打一處來，二話不說，直接把送來的月餅盒給丟出門外，拂袖而去。等那人走后，經謝老解釋，徐偉達方知是某人的太太。等到陳老師再進謝老畫室，謝老輕聲對陳老師說：“上得門來的總要客氣點。”陳老師爽直地答道：“我才不管這些呢。”

陳佩秋寫生筆記本

 1966年前，上海中國畫院曾經組織畫師去蘇州洞庭東山寫生，陳先生當時就住在當地農民家里。洞庭東山白沙枇杷是遠近有名的時令佳果，數量不多。很多老畫師為此將東山白沙枇杷入畫。“文革”后，陳先生故地重游，找到了當年的主人，并相約佳果上市時，可按市場價格全部送往上海。開始，由他們坐火車將白沙枇杷送到上海，陳老師再通知親朋好友到家里去取。后來，陳先生看他們旅途勞頓，費力又費時，體恤他們，就由定琦開車去運回，再分送大家。數十年來，每到白沙枇杷上市時，陳先生都是傾力親為，樂此不疲，直到去年還自行前往蘇州東山采購回來，囑咐家人分送，每家兩籮，讓大家分享口福。“文革”后，北京為了外事接待的需要，組織上海一批老畫家如朱屺瞻、關良、唐云、陸儼少等上京為釣魚臺等畫畫。謝稚柳先生和陳佩秋先生也一起到了北京。他們每天各自在房間里畫畫。一天，某領導一早就坐在陳佩秋先生房間看她畫畫，直到畫成。方知上海有人寫信狀告到京，說陳先生的畫都是謝老代筆的。這可能是出于同行嫉妒吧，但這更激發了陳先生的自強性格。實際上在繪畫上，陳先生在謝老面前也是從不示弱的。她自信自強并刻苦努力，不想依附于謝稚柳先生，也不想安居于謝先生的光環下。為此，她不喜歡別人稱呼或介紹她為謝夫人，更中意于人們直呼她陳先生。

陳佩秋寫生作品

我個人尤其喜歡陳佩秋先生寫生的小品，還有蘭花和花鳥。記得90年代初，在錦江飯店的一次外事活動，我因到的稍早，便到錦江食街邊上的友誼商店古玩分店畫廊瀏覽，見到一張陳佩秋先生所作的蘭花立軸，很是喜歡，但已貼上了紅點，說明已有人訂購了，感到遺憾。不幾日在壯暮堂上，與陳先生聊起此事。先生當即答道，我給你畫張就是了。隔一日即打電話與我，說已畫成。如今此畫是惜墨堂壁上心賞長物。

有一次，我請謝老為我題寫林風眠梨花小鳥書堂，聊起過去沈智毅老先生請一批老畫家去景德鎮畫過一批瓷盆，又談起謝老與林風眠同去內蒙之行。陳佩秋先生聞后即刻上樓取下兩個瓷盆，一為陳先生淺絳山水，一為林風眠水墨飛鶩。陳老師請在座的徐建融教授先挑一個，另一個送我。徐建融教授謙讓，這樣陳老師就把這兩個珍貴的瓷盆全送了我。

陳佩秋《臨張大千潑墨青綠山水》

謝老去世后，陳佩秋先生將壯暮堂壁上的《臨張大千潑墨青綠山水》和王世濤所繪《飛鵝嶺》水墨山水橫披二張畫也贈送予我作為紀念。在《臨張大千潑墨青綠山水》上她題有這樣一席話：“此壁壯暮堂原掛有余八十年代所擬張大千潑彩山水一圖，數月前為潮州友人索去，茲補寫此以還畫室原貌，健碧高花閣并記于海上巨鹿園。”陳先生怎么會臨張大千這一張潑墨青綠山水的呢？這個鏡框里原來是張大千先生托朋友帶給謝老并有謝陳伉儷上款的潑彩山水，因為朵云軒有意借此畫做木版水印，取出原畫后壁上就變空了，所以當朵云軒來取畫時，陳佩秋先生就對臨了一張，并在落款處蓋上了秋蘭、潁川一朱一白兩方印以補壁。不少人到壯暮堂還以為是大千先生原作呢。

《飛鵝嶺》是香港大藏家王世濤所寫。壯暮堂主墻正中總是掛著他自己的作品，或山水或荷花，但常常被人要走。左邊掛著陳佩秋先生行草謝老囑書的對聯：“何愁白發能添老，須信黃金不買閑。”右邊掛著謝老恩師錢名山書寫的對聯：“絢爛歸平淡，真放本精微。”一次，世濤兄在壯暮堂與謝老開玩笑說，我給您畫張畫，掛在你書房。謝老說：“你畫我就掛。”這樣世濤回港后就依墻上鏡框尺寸寫了香港的飛鵝嶺景色，裝裱后掛在壯暮堂壁上四年多，直到謝老逝世后，由陳先生長題轉贈予我：“此圖王世濤先生所寫，癸酉以來為壯暮堂壁間常物，茲以壯暮翁離世，應世濤先生之屬持贈建華收藏，丁丑七月健碧因記。”

王世濤，《飛鵝嶺》

2000年，她曾寫《云山別調》手卷送我，畫上題：“嘗見陸儼翁寫米家山用自家筆法，健碧今寫米家山亦用自家筆法，未知識者以為如何？庚辰夏日為建華賢夫婦正之。”引首自題：“云山別調。高花閣健碧自署，米氏云山有效之者無出其右，今以自家筆法寫之，自是風馬牛也。”瀟灑自信之情溢然紙上。

2001年她去香港科技大學講學，王世濤、雷國慧夫婦攜佳果籃前去探望。她為國慧大嫂寫了一個佳果手卷，題曰：“鮮果五品，寫奉國慧夫人清教。”同時也寫了一個手卷給遠在上海的我，她在手卷上題曰：“國慧夫人贈我佳果，將食之前，以此供作畫稿如此。辛巳十二月，健碧記于香港科技大學員工宿舍。歲暮持奉建華、海燕二方家雅賞并乞指教。”

我的齋名原為“‘近墨齋’。一次我請陳佩秋先生為我題此齋名。陳先生想了一下，說：“近墨齋”近字為去聲，不好，我為你取一個吧。”隔幾日，她為我寫了齋名：“惜墨堂。”為此篆刻大家徐云叔先生為我治“惜墨堂收藏印”，并刻邊款記其事：“惜墨堂乃健碧老人為建華宗兄所顏書齋名，今以治藏印。甲申初夏，云叔記。”

陳佩秋《綠竹雙蝶》

2005年我在香港工作，年底回上海探親，人剛到家，陳佩秋先生就請人送來一個手卷，將長長的畫卷展開，一幅《竹石蛺蝶圖》映入眼簾，陳佩秋先生在畫上題道：“新喜將至，奉上小畫乙幀，以此答謝建華夫婦平素高誼于萬一，健碧乙酉冬至。”

陳佩秋先生認為對藝術的標準只有優秀與否，與性別無關。她喜歡京昆劇，和老一輩京昆藝術家如俞振飛、李玉茹，再到梁谷音、張火丁、藍文云等都是好朋友，尤其捧年輕人的場，包括優秀的琴師如陳平一。常常與周慧珺先生買票請親朋好友前往聽戲。有一次，陳老師請我們在天蟾舞臺一起觀看王佩瑜的個人京劇演唱會。演唱結束后，男主持人在褒揚王佩瑜的余派演唱時，反復強調她是女老生榜首，陳先生便在觀眾席上起身說到：藝術是男女不分的，好就是好，沒有男女之別。主持人在臺上似乎并沒有理解或聽清楚陳老師的含義，再次重復了開始的論斷，于是這位耄耋老人徑直走上舞臺，拿起話筒大聲的說：“過去齊如山先生講梅蘭芳先生演女人比一般女演員更加細膩動人。同樣的道理，王佩瑜的余派老生唱工在當今就是最好的。藝術是沒有男女之分的，過去有人一講到女畫家的畫就脫不開脂粉氣這個評介。如果把我畫上的名字遮掉，又有誰能分得出究竟是男人畫的還是女人畫的？”一席話博得了全場觀眾的熱烈掌聲，也道出了這位老人在藝術上追求卓越、敢于挑戰世俗的傲然之氣。

謝稚柳先生和陳佩秋先生一門兩杰，在中國藝壇上作為中國畫界翹楚，堪稱趙管風流。耄耋之年的陳佩秋先生依然思路敏捷，畫筆不綴。每天的創作總是安排得滿滿的。在不斷探索當代書法繪畫藝術的同時，又以畫家的角度和獨特眼光從事古畫鑒定的研究。

2015年6月19日于海上惜墨堂