我時常做一些美麗的夢，夢到我曾久居的小村莊，門前是溪，窗外是坡，屋后是林，靜靜的，靜靜的……但一夢醒來，卻是北京繁華，樓外一片煩囂嘈雜——夢，不在。

劉陽，大概也常做這樣的夢。88年，北京榮寶齋出版了他的畫集，這其中，作品中一個個遙遠的沂蒙的夢，令人癡迷，令人神往。而這些美麗的夢境，卻永遠留在了我的眼前——我感謝劉陽。

這些夢，見不到名山大川的磅礴，見不到層巒疊嶂的錯落，見不到驚人心魄的飛霞，見不到重林盡染的極目。看到的只是帶有濃郁齊魯沂蒙特色的山坡、溝壑、林木、村路，和那個永遠孤獨與羊相伴的身影，及他獨享寧靜的快樂。像嬰孩偎依在母親的懷中就能感受到母親的一切厚愛，在大自然的一角，便感知了大自然的靈魂與生命。畫中孩提般的稚樸與純真，同萬物竊竊地對話，他笑，山便是綠色，他悲，太陽便慘紅。

劉陽從黃發(fā)之年便受蒙家學，二十幾個寒暑，他不僅將人物、花鳥、動物、山水、金石、書法都打造成為屬于他自己獨特的面目，形成了繪畫的“沂蒙畫風”與書法的“孩兒體”，在詩歌方面，他也有一定造詣，有解構的荒誕之風。因此，他的詩如畫，畫如詩，特別是他的山永畫，有情節(jié)，有意境，以情動人，以情奪人，頗具視覺魅力。

劉陽的沂蒙山水畫，總給人一種靜謐的感受，在放大的灰色背景中，暗綠、暗藍、暗褐、暗紅等色調、沉郁的色彩，沉甸甸地壓在畫面上，將景物遮在陰影之中，而那些飛白之處的天空、白云、池塘、溪流或道路，則與出暗的景物形成的靜靜的反差，那些信手在暗處皺出的麻點、短線，有著疏密、濃淡、干濕的變化，不僅有韻味，而且表現(xiàn)出景物豐富的光的變幻。乍看他的山水畫，依稀有些感傷、懷舊的色彩，也似乎像古道西風瘦馬、小橋流水人家的情調。但凝神一刻，會愈來愈強烈地不斷產生新的感受，靜謐中蘊聚著強烈的力的潛流。這種潛流不僅表現(xiàn)在其構圖的大膽、奇穎，也不僅表現(xiàn)在山水、景物造型的塊面、線條的節(jié)奏，而是內在氣韻的一種沖擊力，由此而達到了博大、和諧、深邃的藝術境界。許多作品中，畫面上只畫出了山的一角，山腳下昏暗中隱約茅舍，山風順著山勢滑坡而下，卷動著密如頭發(fā)一樣的山草，山草抽動著和山邊旋動的云銜接在一起，攪起了一群寒鴉。作者沒有畫山的整體，可我們感覺到了山勢的險峻；作者沒有去畫風，可我們感覺到了山風的強勁；作者沒有畫人，可我們感覺到了沒有光亮的茅舍中的冰冷。裁們感受著自然的強大相力量，在貌似陰郁的畫面中，我們得到的是感奮和振動。

劉陽的山水畫有著鮮明的藝術個性。他長期以來所追求的象征的朦朧、浪漫的敏感、現(xiàn)實的哲理、荒誕的解構，不斷凈化、提升著他作品的層次。