根據(jù)北京疫情防控形勢(shì)，遵照北京“圖書(shū)館、博物館、美術(shù)館等室內(nèi)公共場(chǎng)所及公園景區(qū)限流30%，實(shí)行分時(shí)段預(yù)約限流、遠(yuǎn)端疏導(dǎo)等防控措施”，從上個(gè)周末起，首都多家美術(shù)館開(kāi)始有限度地開(kāi)門揖客，一些展覽開(kāi)幕活動(dòng)也如約而至。6月19日當(dāng)天，松美術(shù)館夏日大展開(kāi)幕，美術(shù)館東區(qū)（松藝術(shù)區(qū)）的兩幢紅磚建筑內(nèi)，F(xiàn)AS潮流藝術(shù)展（展期至7月19日）也同日登場(chǎng)。主辦方告訴澎湃新聞，潮流藝術(shù)是不是藝術(shù)，這早已不是個(gè)問(wèn)題。“類似的展覽在上海已經(jīng)辦過(guò)多次。北京如此集中地呈現(xiàn)當(dāng)下時(shí)髦的潮流藝術(shù)，這還是頭一遭。”

駱宗杰 充氣裝置 FAS潮流藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)，松美術(shù)館東區(qū)

6月19日當(dāng)天，F(xiàn)AS潮流藝術(shù)展一號(hào)廳進(jìn)門處，體溫槍、免洗消毒啫喱和訪客信息登記表照舊不免，主辦方甚至為冒失的觀眾準(zhǔn)備來(lái)了印有“Art kill virus”字樣的口罩。這些手續(xù)辦完，首先映入眼簾的便是Bearbrick“積木熊”列陣，據(jù)說(shuō)時(shí)尚博主Crush收藏了100余件積木熊，基本涵蓋了從2001年推出至今各個(gè)時(shí)期的“尖貨兒”，除了基本款，透明款、圖案款、可愛(ài)款乃至藝術(shù)家設(shè)計(jì)款可謂應(yīng)有盡有，先就萌化觀眾的心。而與櫥柜里陳列的積木熊相對(duì)，是村上隆經(jīng)典的太陽(yáng)花“苗圃”，朵朵向陽(yáng)開(kāi)。

Bearbrick“積木熊”列陣

去年年初隨著卡梅隆監(jiān)制的電影《阿麗塔》熱映，木城雪戶和他的漫畫(huà)《銃夢(mèng)》又被七70?80后們翻了出來(lái)，其實(shí)在機(jī)械人呈現(xiàn)尺度上，前輩空山基明顯走得更遠(yuǎn)。此次展覽遴選了兩幅畫(huà)作，含蓄地展現(xiàn)了后者的創(chuàng)作旨趣。收藏家“蘇大迪”和“擦主席”的趣味則多少有些“邪典”，比如前者就偏好sofubi（設(shè)計(jì)師軟膠玩具），十幾厘米高的小怪獸各個(gè)造型奇特，卻身價(jià)不菲。他們的藏品讓人們不禁想到《水形物語(yǔ)》導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的“荒涼山莊”（導(dǎo)演在自己的別墅中收藏了五百多件來(lái)自全球各地的“怪物”玩具）……

空山基 復(fù)合材料72.5×51.5cm 2013

知名汽車媒體人許群是國(guó)內(nèi)車模收藏界的“老炮兒”，450輛玩具車模密密匝匝擺在展臺(tái)上，實(shí)則統(tǒng)一于“Gulf海灣石油”的大主題下，這也是他在展覽現(xiàn)場(chǎng)道出的“收藏經(jīng)”，“不要滿天撒網(wǎng)，找準(zhǔn)一個(gè)主題，做到應(yīng)收盡收才是王道。”現(xiàn)場(chǎng)還擺放著著名漫畫(huà)人物丁丁的等高人偶，這位全球最知名的記者也穿著印有品牌logo的T恤，據(jù)說(shuō)是許群從比利時(shí)搬回來(lái)的，這幾天成了各路網(wǎng)紅來(lái)打卡的合影必選項(xiàng)。

許群收藏的“Gulf海灣石油”主題車模和丁丁人偶

如果說(shuō)波普藝術(shù)先驅(qū)安迪·沃霍爾曾帶火了番茄濃湯罐頭，新加坡的波普藝術(shù)創(chuàng)作者羅杰瀚一炮成名的代表作，則將標(biāo)靶瞄向了上海梅林午餐肉罐頭。在追捧這位近十年來(lái)亞洲最具影響力波普藝術(shù)家的擁躉里，不乏周杰倫、陳冠希等明星。此次他不僅帶來(lái)了自己的數(shù)幅經(jīng)典畫(huà)作，還在現(xiàn)場(chǎng)首發(fā)自己同Subcrew聯(lián)名特制的藝術(shù)滑板（全球限量50件）——這充分顯現(xiàn)了潮流藝術(shù)的一大特征：除原作之外，大部分潮流藝術(shù)家都會(huì)發(fā)售版畫(huà)、玩偶、滑板等限量周邊，以及同還有與其他品牌聯(lián)名合作款商品。

羅杰瀚《MASH-UPA1》布面綜合材料　120X120cm 2016

國(guó)內(nèi)涂鴉藝術(shù)家陳榮軒的創(chuàng)作靈感來(lái)自悉尼一處廢棄電車“墳場(chǎng)”，在他看來(lái)這些電車早已失去自己的功能屬性，變成一堆廢銅爛鐵，“在這些廢銅爛鐵上涂鴉作畫(huà)，反倒顯現(xiàn)出涂鴉創(chuàng)作的神奇：它可以讓?shí)湫碌牡胤阶兊闷茢。部梢宰屢粋€(gè)頹到不行的地方煥發(fā)新的生機(jī)。” 陳榮軒在現(xiàn)場(chǎng)告訴澎湃新聞，自己的這幅畫(huà)作下其實(shí)還有一件別的作品，“現(xiàn)實(shí)中的涂鴉作品可能也是如此，不期然的出現(xiàn)在墻壁或者涵洞內(nèi)的一隅，然后馬上被人清理掉或者干脆在上面再‘覆蓋’一層涂鴉。它們往往是迅速地出現(xiàn)，又迅速被替代掉。”

陳軒榮 《G2.0.1.0》 布面丙烯  210X320cm  2020

另一位國(guó)內(nèi)90后藝術(shù)家白乂乂（音yi）的作品《皺縮形態(tài)01》，一眼看去抽象無(wú)疑，但規(guī)整的格子與和連續(xù)的線性紋理，又透露出理性的“治理”痕跡。據(jù)他介紹，這幅畫(huà)是根據(jù)樹(shù)干的圖片，通過(guò)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)對(duì)圖像進(jìn)行數(shù)據(jù)處理，再經(jīng)他將處理過(guò)的圖像重組重構(gòu)，手繪加機(jī)器噴印，“也就是說(shuō)，這是我和機(jī)器共同創(chuàng)作了這幅作品。”據(jù)了解，AI描繪的肖像畫(huà)近年來(lái)有不俗的市場(chǎng)表現(xiàn)，也曾有數(shù)位藝術(shù)家嘗試操縱、利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)。

白乂乂《皺縮形態(tài)01》 布面丙烯 噴槍 手持碼印 130X190cm

此番展覽一通走來(lái)下，叛逆的感知是肯定的，但時(shí)下的潮流藝術(shù)似乎并不想走前輩們的尋常路——依靠畫(huà)廊、策展人和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，先取悅一小部分收藏家，再照拂大眾，而從誕生之初就同大眾消費(fèi)緊密相連。“一般人買得起的是玩具，買不起的才是收藏。其實(shí)什么藝術(shù)都少不了專業(yè)藏家的追捧，波特蘭房地產(chǎn)商喬丹·施尼茨（Jordan D. Schnitzer）是全球最知名的安迪·沃霍爾作品收藏家，現(xiàn)在也在瘋狂地收集KAWS，布賴恩·唐納利（Brian Donnelly）的作品。據(jù)說(shuō)是他5歲的兒子喜歡。”展覽現(xiàn)場(chǎng)，有人給出了不同的見(jiàn)解。

“新褲子”樂(lè)隊(duì)主唱彭磊 《茶缸綠色》 絲網(wǎng)版畫(huà)/丙烯 100*90 cm