石鴻，又號德一，齋號萬和山房，璟德堂。職業(yè)畫家 

中國璟德水墨畫院院長

吳悅石工作室畫家

中國石齊畫院畫家

中華閩商會藝術(shù)顧問

當(dāng)代美術(shù)家網(wǎng)簽約藝術(shù)家

作品被全國知名茶企及多家新聞機構(gòu)，美術(shù)館收藏！

出版畫冊有石鴻中國畫作品集，丹青襟抱吳悅石師生作品集！

我看石鴻的畫

兩年前曾有北京圈內(nèi)好友向我提起過大寫意花鳥不錯的畫家，叫石鴻，在圈內(nèi)有點知名度，畫畫之余，喜好廣泛，收藏、玩石、書法篆刻，從中得取修養(yǎng)融畫中，后勢可期。

隨著我倆不斷相熟深入，對他從藝經(jīng)歷更加摸底了，雖然他不是科班出身，但是入道路子卻很正統(tǒng)，起點也高。九十年代經(jīng)人引薦入室著名畫家鄭乃珖先生門下，開始了他真正的藝術(shù)之道，提起鄭乃珖這個人，畫界都會敬佩有加，曾受周恩來總理邀請進京作畫，與李可染、黃胄、葉淺予、傅抱石等大家同名，石鴻在鄭先生言傳身教熏陶下，藝術(shù)功底及眼界在當(dāng)時同齡中人就已經(jīng)高出一截，也就說當(dāng)在同齡人入學(xué)畫素描打基礎(chǔ)時候，石鴻就已經(jīng)出師名門有小成就了。

以現(xiàn)在的審美看石鴻曾經(jīng)的作品，只能說具備了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹凹夹g(shù)”層面，正如此，石鴻在創(chuàng)作幾年后，在悟到到自己的創(chuàng)作瓶頸后，于2011年北上進京考入北京畫院石齊先生工作室，石齊先生是傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)相融的大家，在石齊工作室，石鴻不僅系統(tǒng)性對色彩運用提升了較強的敏感度，也跟隨石齊先生對當(dāng)代藝術(shù)構(gòu)成法則有了開闊性眼界和提升，對之后的中國畫創(chuàng)作都裨益匪淺。

吳悅石在當(dāng)今畫壇可謂是舉足輕重的人物，在跟隨吳先生從藝后，在筆墨心境越發(fā)上臺階。從石鴻作品中筆法及墨法足以看到深受其師吳悅石先生的影響。繪畫里面就是把自己平時的書法帶入書畫，以書入畫，融合了人與字，字與畫，都相忘了，三者合一體，達到無我，而且在這個過程中已經(jīng)脫離了刻意做作，而是自然的生發(fā)。吳先生文人傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)的深厚和對弟子寬仁以待的為人態(tài)度都讓石鴻獲得了很深的教益。

石鴻大寫意花鳥藝術(shù)，意在筆先，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，因意成像，以像達意。以意領(lǐng)氣，自然透出筆端，柔中有剛，棉里藏針，有內(nèi)在的力度，即使柔細的線條，也能激動人心，看出石鴻在筆墨技巧中融進了激情和意趣，非常難得。

石鴻古典人物畫，畫面整潔注重韻律與節(jié)奏，造境追求筆墨蘊藉力求于幽微處見真情愫。線條用筆有運動感和節(jié)奏感，和書法一樣，講究線節(jié)奏，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調(diào)、一個主旋律。

石鴻在藝術(shù)上的用筆妙處充斥著意趣和天趣兩種筆趣。筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方。用筆有趣，總是巧妙地處理筆的生熟、巧拙，這就需要畫家經(jīng)過數(shù)年的磨煉后達到熟而后生，再由熟返生，即“畫到生時是熟時”，使觀者賞心悅目，細細品來，獲得美的享受。

觀石鴻作品中的最入眼、入味的表現(xiàn)是一種天趣，這是外師造化后相熟于紙上的無意之筆，細究之后發(fā)現(xiàn)，石鴻所謂“好筆、好墨偶然得”，是一種頓悟，靈感突發(fā)。這種天趣，固然與石鴻的技藝有關(guān)，更重要的是需依靠平時的學(xué)識、修養(yǎng)和長期的苦功。

眼下的石鴻受幾家企業(yè)委托并與簽約安心作畫，終日生活工作于畫室，按他的話說，前幾年隨諸名家開闊眼界，唯手上功夫不得力，借此機會“閉關(guān)”幾年，給自己和藏家有個滿意交待。

我們拭目以待。

——《美術(shù)家志》畫外說