盧平/《還魂記 》/2014年復刻

北京國家圖書館館藏《牡丹亭還魂記》為萬歷年間鐫刻本，系黃鳳、黃端甫、黃吉甫等徽派木刻名匠合刻的古代圖籍，原本繪刻俱佳，反映了徽派刻技之妙，是明代杭州地區版畫的代表作品。乾隆十五年（1750年）冰絲館重雕本和民國年間暖紅室翻刻本，均不及原本神貌。

關于《牡丹亭還魂記》的復刻與研究

盧平

我這次翻刻的是該書的第十七頁和第二十頁的圖畫內容，其中十七頁有清楚的署名“吉甫”字樣，確切說明該畫屬名工黃吉甫所刻。這兩張畫整體觀感富麗完美，人物生動傳情。細觀之則用線細膩多變，刀刻纖麗流暢，充分體現了徽派歙工的繁復細密、富麗精雅的版刻風范。兩幅畫中的樓臺殿閣，庭院回廊多以直線來表現，線條排列勻稱纖細，分布疏密有致。我在復制這些局部時，以“伐刀”為主，走刀穩健且一氣呵成，以“挑刀”為輔，勁挺利落，做到線條流暢，不失原作風味。畫中的細小窗格無疑是畫中刻制十分精到的地方，兩幅畫是以不同的樣式來表現的，因此在用刀時，所用刀法也就有所不同。第十七頁畫中的方格較簡單寫意，但下刀過深，會將線條擠掉，我在復制這些局部時行刀盡量輕刀淺刻，慢“伐”巧“挑”。而第二十頁面中的窗格，是以一個個小方格相組合，排列非常工整，在刻制這部分時，我一般先刻去方格中的“明瓦”部分，然后從方格外圍一排排刻出方格線。這樣的刻法方能使所刻方格大小勻稱，排列齊整，從而很好的復制出原作的本來韻味。

畫中的草木花樹，用筆多變。刀刻變化細微，蒼勁而不失圓潤，粗細兼得而生機盎然。這部分刻來感覺很順暢，“伐”“挑”輕松，頓挫有度中凸顯原作的機巧精工。最為精彩的當屬畫中的人物部分。兩幅畫中的人物精細入微，圓潤靈動，在復制時具有相當難度。因此在復制這部分時,我首先要認真揣摩原作，然后在刻制時，先靜心調氣，作到氣勻、眼清、神定方可開始運刀。在具體行刀時則要緩慢，要輕刻細雕，循序漸進，方能得心應手。