宋代是瓷枕燒造的繁榮時(shí)期，在各大名窯中均有燒制，數(shù)量之大、質(zhì)量之精、樣式之繁前所未有。談及宋代瓷枕，則不能不提到現(xiàn)藏故宮博物院的“海內(nèi)僅存”的定窯孩兒枕，它是中國(guó)陶瓷史上的經(jīng)典之作。在與定窯同期的各大名窯中，不同器形和裝飾題材的瓷枕亦有大量燒造。

適值初夏，今天又是六一兒童節(jié)，“澎湃新聞·古代藝術(shù)”（www.thepaper.cn）推出的“故宮600年鑒賞”系列本期從現(xiàn)藏兩岸故宮的定窯孩兒枕談起，繼而關(guān)注與之同時(shí)代的宋代名窯瓷枕，如磁州窯瓷枕上的“嬰戲圖”等。

定窯白釉孩兒枕 （局部） 故宮博物院藏

“鞏人作瓷堅(jiān)而青，故人送我消炎蒸。持之入室涼風(fēng)生，腦寒鬢冷泥丸驚?！薄彼卧?shī)人張來(lái)《謝黃師是惠碧玉瓷枕》

瓷枕是我國(guó)古代的夏令寢具，古人認(rèn)為瓷枕“最能明目益睛，至老可讀細(xì)書(shū)?！蹦壳皩W(xué)界多認(rèn)為陶瓷枕最早出現(xiàn)于隋代，并以河南省安陽(yáng)市隋文帝開(kāi)皇十五年（595年）張盛墓所出瓷器為代表。長(zhǎng)期從事中國(guó)古代陶瓷研究的宋伯胤先生認(rèn)為其是模仿生活用具而專(zhuān)為死者定制的明器。隋代社會(huì)生活中人們是否使用陶瓷枕我們無(wú)從得知，誠(chéng)然，陶瓷枕具體何時(shí)開(kāi)始成為日常生活用器也難以確定。但相關(guān)研究者認(rèn)為，若只以枕具中出現(xiàn)陶瓷材質(zhì)者，而不論其是否為生活用具，那么在隋代之前已有陶瓷枕的存在。從現(xiàn)有考古材料來(lái)看，至遲在戰(zhàn)國(guó)晚期已出現(xiàn)陶質(zhì)枕具，東漢、六朝甚至高句麗時(shí)期墓葬亦有低溫釉枕或陶枕的發(fā)現(xiàn)。

唐、五代時(shí)期燒造瓷枕的窯場(chǎng)數(shù)量雖遠(yuǎn)不及宋、元時(shí)期，但在南、北地區(qū)均有分布。盡管瓷枕形制較為多樣，但長(zhǎng)方形枕則是各窯場(chǎng)的主流形制，雖有各自特色但風(fēng)格大體相近。在唐、五代時(shí)期瓷枕快速發(fā)展的基礎(chǔ)之上，宋代瓷枕的發(fā)展進(jìn)入了繁榮時(shí)期，不僅體型較前代有所增大，而且裝飾技法也多樣化，刻、劃、剔、印、堆塑等技法的采用，極大地豐富了瓷枕的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。此時(shí)的瓷枕品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、褐釉、黃釉、綠釉、三彩等；造型有長(zhǎng)方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、仕女形、孩兒形等。宋代燒造瓷枕的窯口遍及南北各地，主要包括有定窯、鈞窯、磁州窯、耀州窯、景德鎮(zhèn)窯等。

定窯白釉孩兒枕 宋 高18.3厘米 長(zhǎng)30厘米 寬18.3厘米 故宮博物院藏

定窯白釉孩兒枕 （局部） 故宮博物院藏

而談及宋代瓷枕，則不能不提到現(xiàn)藏故宮博物院的“海內(nèi)僅存”的定窯孩兒枕，它是中國(guó)陶瓷史上的經(jīng)典之作。定窯是繼唐代的邢窯白瓷之后興起的一大瓷窯體系，宋代六大窯系之一。主要產(chǎn)地在今河北省保定市曲陽(yáng)縣，因該地區(qū)唐宋時(shí)代屬定州管轄，故名定窯，以產(chǎn)白瓷著稱(chēng)。此件定窯白釉孩兒枕匠心獨(dú)具，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)的男孩俯臥于榻上的形象。以孩兒背為枕面，孩兒兩臂交叉環(huán)抱，頭枕其上，臀部鼓起，兩只小腳相疊上翹，一副悠閑自得的樣子。細(xì)部的刻畫(huà)既寫(xiě)實(shí)又生動(dòng)傳神：孩童清眉秀目，眼睛圓而有神，小胖臉的兩側(cè)為兩綹孩兒發(fā)，身穿印花長(zhǎng)袍，外罩坎肩，下穿長(zhǎng)褲，足蹬軟靴，手持繡球，其花紋清晰，衣紋流暢。枕的底座為一床塌，榻為長(zhǎng)圓形，四面有海棠式開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)外模印螭龍及如意云頭等紋。底素胎無(wú)釉，有兩個(gè)通氣孔。此枕整體線條柔和流暢，兼具實(shí)用和欣賞價(jià)值。故宮博物院鑒定為：“定窯孩枕，海內(nèi)僅存，塑像栩栩如生，為定器的佳作。定位一級(jí)甲。鑒定人：耿寶昌、劉伯崑?！?/p>

定窯孩兒枕  臺(tái)北故宮博物院藏

現(xiàn)藏臺(tái)北故宮的一件北宋時(shí)期的定窯孩兒枕與故宮博物院所藏的造型幾乎相同，但在裝飾上，臺(tái)北故宮所藏的這件定窯孩兒枕在背心背部有刻畫(huà)纏枝牡丹紋，暗示此為衣錦華麗的富貴小兒，亦是宋代瓷雕塑中的上乘佳作。從制作痕跡看來(lái)，此枕的頭與身體系分別用前后兩模模制接合后、再將頭與身接合成，其長(zhǎng)衣下擺的朵花錦、背心前襟的球紋錦、榻座的裝飾等同樣是皆模印成。此外，臺(tái)北故宮所藏的定窯孩兒枕在底部還刻有乾隆三十八年 （1773） 的御制詩(shī)銘：“北宋出精陶，曲肱代枕高，錦繃圍處妥，繡榻臥還牢，彼此同一夢(mèng)，蝶莊且自豪，警眠常送響，底用擲簽勞。”據(jù)相關(guān)資料介紹，清乾隆皇帝對(duì)收藏古代瓷枕情有獨(dú)鐘，在皇宮收藏的古代瓷枕中，他尤其珍愛(ài)定窯孩兒枕，常常拿出來(lái)品玩，并且賦詩(shī)《詠定窯娃娃枕》來(lái)贊譽(yù)孩兒枕。詩(shī)中寫(xiě)道“白定宋猶嫌有芒，于今火氣久消亡。故宜人品稱(chēng)珍玩，便以摛吟著句償……曲肱卻復(fù)待人枕，樂(lè)在其中意豈忘?！?/p>

定窯孩兒枕（殘） 宋 長(zhǎng)15.2厘米 9厘米 高11厘米 故宮博物院藏

定窯孩兒枕（殘）底部款識(shí)

兩岸故宮收藏的定窯孩兒枕，堪稱(chēng)北宋定瓷的代表作品，但器物少有款識(shí)，北宋有明確紀(jì)年款的瓷枕亦極少。現(xiàn)藏與故宮博物院的另一件殘缺的定窯孩兒枕是目前所知的唯一一件寫(xiě)有北宋元佑元年款識(shí)的瓷枕，其為宋代瓷枕的分期和斷代提供了寶貴的實(shí)物依據(jù)。此枕長(zhǎng)方形托座，上飾一枕臂側(cè)臥的熟睡小童，小童雙眼微合，面帶微笑，腰側(cè)為枕面，枕面殘缺，只余一小部分，可見(jiàn)釉下印有嬰戲蓮花紋。托座底中空，澀胎，無(wú)釉，上有墨書(shū)“元佑元年八月廿七日置太□劉謹(jǐn)記此?！贝苏硗w施白釉，釉色溫潤(rùn)，紋飾清晰，線條飄逸，具有北宋定窯白釉器的顯著特征?！霸印睘樗握茏谀晏?hào)，元佑元年為公元1086年。

彭城窯仿定窯白釉孩兒枕  明  高22厘米  長(zhǎng)36厘米  寬12厘米  故宮博物院藏

定窯對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，明清至今，許多瓷窯均視其為楷模進(jìn)行仿制，一些技藝精湛的仿品甚至使人真贗難辨。明清仿宋金定窯白瓷，著重仿釉色和刻、劃、印花裝飾，器型既有孩兒枕等仿定產(chǎn)品，也有當(dāng)時(shí)流行的各種式樣，包括碗、盤(pán)、洗、盒、水丞等日用器皿，以及三犧尊、天雞尊、四足蓋爐等模仿商周青銅器的造型?，F(xiàn)藏故宮博物院的彭城窯仿定窯白釉孩兒枕即是明代彭城窯的仿制品。枕為男童形象，面帶笑容，兩膝伏地，呈臥伏狀，背部作枕面。胎體厚重，通體施白釉，釉色瑩白。盡管此件仿品釉色瑩潤(rùn)勻凈，紋飾精細(xì)繁復(fù)，但刻劃花常呆板欠流暢，印花紋飾亦不如宋金時(shí)期定窯瓷器上的清晰生動(dòng)。

盡管我們難以確定瓷枕具體何時(shí)開(kāi)始成為日常生活用器，但是從文獻(xiàn)記載和出土實(shí)物來(lái)看，我們可以肯定的是在宋代，瓷枕已經(jīng)是宋人普遍日常使用的夏令寢具了。如文章開(kāi)頭提及的北宋詩(shī)人張來(lái)《謝黃師是惠碧玉瓷枕》一詩(shī)，又如宋代李清照《醉花陰》一詞寫(xiě)道的：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透?！逼渲械摹坝裾怼睉?yīng)該是仿青白玉的景德鎮(zhèn)青白釉瓷枕。從這些記載不難看出，宋人以瓷（玉）枕納涼消暑。此外，考古發(fā)現(xiàn)也是確認(rèn)陶瓷枕為日常寢具的重要證據(jù)，也改變了傳統(tǒng)認(rèn)為陶瓷枕是冥器的認(rèn)識(shí)。據(jù)相關(guān)研究資料介紹，巨鹿舊城于北宋大觀二年秋（1108年）因?yàn)楹币?jiàn)的大水被掩沒(méi)，整體的埋入了地下。1920年（民國(guó)九年），巨鹿城出現(xiàn)了大規(guī)模的干旱大早，田里禾苗干枯，農(nóng)民無(wú)以為灌概，于是相繼掘地打井找水，挖掘出眾多的古代器物，大部分被古董商購(gòu)去，一部分由天津博物院派人覓得，整理出版了《巨鹿宋器從錄》，其中有瓷枕若干件。據(jù)稱(chēng)巨鹿出土此類(lèi)瓷枕很多，均在當(dāng)時(shí)居室內(nèi)，發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，有的是平放的，有的是立放的。推測(cè)宋人對(duì)于枕，可能有用則平置、不用則立置的習(xí)慣。另外有的瓷枕底部寫(xiě)有“崇寧二年新壻”、＂程三、程?。⒌茸挚睿瑥亩_切證實(shí)這些都是人們?nèi)粘Ｉ钣谜怼?/p>

磁州窯白地黑花嬰戲紋枕 宋 高10.4厘米 長(zhǎng)29.9厘米 寬22.5厘米 故宮博物院藏

基于對(duì)日常生活的需求，宋代除了定窯燒制包括孩兒枕在內(nèi)的各式各樣的瓷枕外，以瓷枕燒造最具代表性當(dāng)數(shù)磁州窯。磁州窯位于河北省邯鄲市觀臺(tái)鎮(zhèn)與彭城鎮(zhèn)、臨水鎮(zhèn)附近，以及冶子村東西艾口村一帶。由于過(guò)去認(rèn)為是雜器窯，所以不似定窯那樣常見(jiàn)于多數(shù)文獻(xiàn)中。據(jù)目前所知，最早只在明初曹昭《格古要論》內(nèi)對(duì)磁州窯器的品類(lèi)、特點(diǎn)有如下記載：“古磁器，河南彰德府磁州，好者與定器相似但無(wú)‘淚痕’，只有劃花、繡花。光素者價(jià)髙于定，新者不足論。”在中國(guó)陶瓷史上，雖然磁州窯在過(guò)去很少見(jiàn)于文獻(xiàn)，并不似五大名窯那樣受人重視，但因其獨(dú)樹(shù)一幟，質(zhì)樸豪邁的藝術(shù)風(fēng)格與大量實(shí)用、美觀的日用器皿，早在宋代即已享譽(yù)民間、影響深遠(yuǎn)。在磁州窯器物當(dāng)中，以“嬰戲”為題材的很多，如池塘趕鴨、打陀螺、蹴球、騎馬、釣魚(yú)、放炮竹等。瓷枕亦如此，不論是做游戲，玩蓮或趕鴨，均寥寥數(shù)筆，就把孩兒天真、可愛(ài)的童趣表現(xiàn)出來(lái)。故宮博物院藏的磁州窯白地黑花嬰戲紋枕，枕呈腰圓形，枕面前低后高。白釉，枕面及枕側(cè)以黑彩繪嬰戲紋。枕面外周以雙線勾勒如意形開(kāi)光及雙弦紋，開(kāi)光與弦紋間飾四組卷枝紋。枕側(cè)繪簡(jiǎn)單的花草紋。枕面主題紋飾畫(huà)筆簡(jiǎn)練，描寫(xiě)兩個(gè)嬰孩玩耍，其中一孩兒頭上落一只小鳥(niǎo)，孩兒驚愕不已，另一孩兒作興奮狀，欲上前捕捉小鳥(niǎo)。這種著墨不多，卻生動(dòng)傳神的瓷器繪畫(huà)體現(xiàn)出畫(huà)師們深入生活，用高度凝練的筆法刻畫(huà)成圖，把人們引進(jìn)民間游戲的回憶。

磁州窯白地黑花馬戲圖枕 長(zhǎng)29厘米 寬21.3厘米 高11.2厘米 故宮博物院藏

瓷枕作為磁州窯的最有代表性的產(chǎn)品，除了以“嬰戲”入畫(huà)進(jìn)行裝飾外，所見(jiàn)枕上還有繪花卉、蘆雁、八哥、鷺鷥、仙鶴、龍、虎、熊戲、馬戲等。故宮博物院藏的磁州窯白地黑花馬戲圖枕，枕八方形，枕面中間微凹，通體白地黑花彩繪。枕面中心繪駿馬疾馳，馬兒四蹄飛揚(yáng)，尾巴翹起，馬鞍上倒立一人。枕面周邊用黑彩描繪寬、窄邊線各一周。枕側(cè)面繪卷枝紋，底部素白無(wú)釉，戳印陽(yáng)文“張家造”作坊標(biāo)記。此枕色彩黑白分明，對(duì)比強(qiáng)烈，寥寥數(shù)筆，把馬戲表演中的精彩瞬間表現(xiàn)得淋漓盡致，富有濃郁的民間生活氣息。另一件藏于故宮博物院的磁州窯白地黑花竹紋枕，枕面與枕壁均有白地黑花裝飾，枕面為篁竹一叢，枕壁為卷草紋，筆觸自然流暢，形象地表現(xiàn)出篁竹的挺拔與柔韌，具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的效果。枕的底部戳印“張家造”款識(shí)。20世紀(jì)70年代，故宮博物院進(jìn)行遺址調(diào)查工作時(shí)，在磁州窯的觀臺(tái)窯址中發(fā)現(xiàn)了大量帶有“張家造”款識(shí)的瓷枕標(biāo)本，說(shuō)明當(dāng)時(shí)有專(zhuān)門(mén)燒造瓷枕的窯場(chǎng)。

磁州窯白地黑花竹紋枕 宋 高10.5厘米 長(zhǎng)28.3厘米 寬19.8厘米 故宮博物院藏

此外，瓷枕的燒制除了日常所需，很多時(shí)候也表達(dá)了人們對(duì)生活的美好愿望。如故宮博物院藏的一件磁州窯白地黑花“鎮(zhèn)宅”銘?yīng){紋枕，枕面繪一雄獅，昂首凝目，四肢緊繃，似要一躍而出。左側(cè)以黑彩書(shū)寫(xiě)楷體“鎮(zhèn)宅”二字。枕邊緣以黑彩隨枕形描繪八方邊線，枕側(cè)面繪纏枝花草。用筆流暢，動(dòng)物形象刻畫(huà)得極為生動(dòng)，寥寥數(shù)筆即讓獅子威風(fēng)凜凜、咄咄逼人的形象躍然枕面，表達(dá)了人們祈求平安、逢兇化吉的美好愿望。

磁州窯白地黑花“鎮(zhèn)宅”銘?yīng){紋枕 宋 高12厘米 面橫24.5厘米 面縱17.6厘米 底橫19厘米 底縱13.2厘米 故宮博物院藏

在明清時(shí)期繁榮發(fā)展、甚至成為全國(guó)制瓷中心的景德鎮(zhèn)燒窯歷史久遠(yuǎn)。景德鎮(zhèn)古名新平務(wù)及昌南鎮(zhèn)，到宋代景德年間（1004-1007年）始有今稱(chēng)。宋代景德鎮(zhèn)盛產(chǎn)青白瓷，此類(lèi)瓷器釉色介乎青、白之間，故南宋人趙汝適的《諸藩志》和元人汪大淵的《島夷志略》等書(shū)內(nèi)稱(chēng)為“青白瓷”，另在《景德鎮(zhèn)陶錄》中又稱(chēng)之為“假玉器”，如其中記載“鎮(zhèn)民陶玉者，載瓷入關(guān)中，稱(chēng)為假玉器，且貢于朝，于是昌南鎮(zhèn)瓷名天下”。上文提到的宋代李清照《醉花陰》一詞寫(xiě)道的“玉枕紗櫥”中的“玉枕”應(yīng)該是指景德鎮(zhèn)青白釉瓷枕。故宮博物院所藏的景德鎮(zhèn)窯青白釉雙獅枕，枕分上、中、下三部分，上部枕面為如意形，其上刻纏枝花紋；中部雕塑雙獅作搏斗狀；下部為腰圓形，枕底胎厚重?zé)o釉。其整體施青白釉，不僅造型生動(dòng)，釉色瑩潤(rùn)，有玉的質(zhì)感，且兼具實(shí)用與欣賞雙重價(jià)值，實(shí)為瓷中精品。

景德鎮(zhèn)窯青白釉雙獅枕 高15.5厘米 長(zhǎng)17.5厘米 故宮博物院藏

景德鎮(zhèn)窯青白釉雙獅枕（局部）

宋代瓷枕燒造范圍之大、數(shù)量之多、質(zhì)量之精、樣式之繁前所未有。但讓人遺憾的是，像定窯孩兒枕這樣的經(jīng)典之作流傳下來(lái)的實(shí)在少數(shù)。據(jù)澎湃新聞?dòng)浾吣壳暗馁Y料查找，定窯孩兒枕故宮博物院所藏也就上述兩件，其中一件有所毀壞；臺(tái)北故宮藏有兩件，其中一件年代為金。由此，故宮博物院此前鑒定的“定窯孩枕，海內(nèi)僅存”之語(yǔ)或許有所夸張，但用來(lái)形容其珍稀是恰如其分的。此外，在兩岸故宮之外的博物館或藝術(shù)機(jī)構(gòu)亦藏有宋代各大窯口燒造的瓷枕精品，包括英國(guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)藏的宋鈞窯藍(lán)灰釉枕、美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏的宋臨汝窯書(shū)“枕”字鈞釉枕、陜西扶風(fēng)縣博物館藏的宋耀州窯青釉刻花八角枕等。

據(jù)相關(guān)研究資料介紹，瓷枕進(jìn)入宋代的繁盛時(shí)期之后，在蒙元時(shí)期其燒造開(kāi)始出現(xiàn)式微，尤以北方地區(qū)最為明顯。北方地區(qū)宋金時(shí)期燒造陶瓷枕的窯場(chǎng)在此時(shí)驟然減少，僅有河北省磁州窯、山西省臨汾窯等個(gè)別窯場(chǎng)仍較大規(guī)模地?zé)齑烧怼Ｓ械膶W(xué)者將之歸因于此時(shí)期氣候的變化，也有學(xué)者提出橫征暴斂、戰(zhàn)亂頻發(fā)才是當(dāng)?shù)馗G業(yè)衰敗的直接原因。無(wú)論如何，從目前收集的材料來(lái)看，宋元時(shí)期曾經(jīng)盛極一時(shí)的瓷枕在明代已呈銷(xiāo)聲匿跡之狀，這與元末明初長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)，與明一代軟質(zhì)枕的流行也不無(wú)關(guān)系。