秋山問道圖

巨然（五代）

絹本墨筆

156.2cm×77.2cm

臺北故宮博物院藏

該畫表現的是境界清幽的山間景趣，以立幅畫重重疊起的山巒全景，大結構為兩山夾一澗。峻厚的主峰蜿蜒而上，伸出畫外，右側遠山副之。下部畫一泓澄澈秋水，坡岸曲折，樹木偃仰多姿，幽深潤朗的水邊蒲草搖曳，一條曲折小路通向山中。

山坳處有茅舍數間，柴門內有二人，一人坐于蒲團之上，右邊一人為側身對坐的問道者。山高林密，寂然無聲，正是談禪論道、修身養性的妙境。畫家是僧人，自然通曉禪理并且把這種禪理也帶進了畫中。整個畫面給人墨氣清麗、神清氣爽、寧寂安詳、禪機出塵之感。米芾評之“巨然明潤郁蔥，最有爽氣”“平淡奇絕”。

與北方畫派石體堅硬、氣勢雄強的趣味不同，畫上主峰居中，山峰石少土多，土石郁秀，溫和而厚重。巨然繼承了董源山水的淡墨輕嵐，在意境上則發揚了董源“不裝巧趣，皆得天真”風格也有所創新，皴擦點染的水墨技法逐漸成熟。

畫家用長短披麻皴，繪成大小面積的坡石，使江南土質松渾的質感表現得淋漓盡致。山頂及山頭轉折處，重疊了塊塊頑石（礬頭），不加皴筆，只用水墨烘染，顯得清透生動。借助這些層疊互抱的石塊，表現山脈的轉折，勝過董源的“峰頂不工”。以筆頭交叉成半月形點出馬蹄點，表現近草和遠樹，近人黃君璧類之。巨然的山水畫風對元明清乃至近代都有較大影響。