文藝復(fù)興巨匠拉斐爾逝世500周年紀(jì)念展因疫情而暫停三個月后，澎湃新聞獲悉，意大利羅馬奎里納萊博物館宣布6月2日這一大展將重新開放，展期將延長至8月30日。展期的延長得益于出借展品的博物館的積極合作。對于重新開放后的觀展，奎里納萊博物館館長將其描述為“軍事化的系統(tǒng)”：觀眾將由警衛(wèi)帶入，每6人組成一個小組，需跟隨警衛(wèi)進(jìn)行80分鐘的參觀，而不能自行制定觀展路線。

3月5日，奎里納萊博物館（Scuderie del Quirinale）的拉斐爾大展“拉斐爾：1520—1483”在疫情之下如期開幕。為遏制疫情蔓延，意大利政府3月8日采取更嚴(yán)厲的防范措施，當(dāng)天頒布的“總理政令”規(guī)定所有博物館閉館，拉斐爾紀(jì)念展因此不得不在開展僅三天后暫停。近日，隨著意大利疫情防控隔離措施的放松，餐廳、商店與博物館獲許重新開放。奎里納萊博物館宣布從6月2日起重新開放，目前拉斐爾紀(jì)念展展期將延長至8月30日，而原定閉展日期為6月2日。

3月初展覽開幕時，戴著口罩參觀“拉斐爾，1520-1483”展覽的觀眾

此次展覽云集52家博物館和其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏的200多件的繪畫、手稿及其他作品真跡，被認(rèn)為是規(guī)模最大的拉斐爾展。展期原定持續(xù)至6月2日，而這些作品的保額高達(dá)40億歐元。

“目前為止，我們所聯(lián)系的所有人都同意延長展品借展期，”奎里納萊博物館的一位發(fā)言人在采訪中說道，已同意延長借展期的博物館包括佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館、法國巴黎盧浮宮、西班牙馬德里普拉多博物館、英國國家美術(shù)館和華盛頓美國國家美術(shù)館等，其中最大的出租方是烏菲齊美術(shù)館，該館借出了50件繪畫、素描與雕塑作品。“我們正在與其他出借方商議修改合同，”這位發(fā)言人說道。

羅馬奎里納萊博物館

“所有的出借方都表現(xiàn)出令人難以置信的團(tuán)結(jié)與支持，”奎里納萊博物館館長Matteo Lafranconi近日在一場名為“危機(jī)時期的藝術(shù)與博物館”的線上論壇中說道，“（對于延長租期的協(xié)調(diào)）真的非常容易，”他補(bǔ)充道。“在博物館界出現(xiàn)了一種新的社群精神，每個人都認(rèn)為跨過危機(jī)的唯一辦法是朝同一個方向前進(jìn)。我希望這種新的社群精神能夠在未來得到延續(xù)。”

讓延長租期的協(xié)調(diào)得以成功的一大關(guān)鍵因素是奎里納萊博物館在展覽暫停后立馬采取的措施。“我們用布把所有的展品都包好，而且我們可以告訴所有出租展品的館方，每一件紙上作品都不會接觸光線，”Lafranconi在線上論壇中說道。

展覽現(xiàn)場

展覽重新開放后，新的社會距離措施會使訪客數(shù)量比之前期望的減少許多，“我們可以容納的人數(shù)將是我們原本預(yù)期的五分之一，”Lafranconi透露，“我們正在采用軍事化的系統(tǒng)。”

重新開放后，展覽門票需要在網(wǎng)上預(yù)訂。在進(jìn)入奎里納萊博物館時，觀眾將由一位警衛(wèi)帶入，并且每6人組成一個小組。觀眾將跟隨警衛(wèi)進(jìn)行整個參觀，“他不是向?qū)В窍裾麄€參觀過程中的‘監(jiān)護(hù)人’。”Lafranconi解釋道。每隔5分鐘，一組新的參觀者將被帶入展廳開始參觀。每一組的總參觀時間為80分鐘。

3月初展覽開幕時，戴著口罩參觀的觀眾

“觀展會變得像鐘表裝置那樣規(guī)律，你無法自行決定走哪條觀展路線，或是在各個展廳里待多久，”館長說道，“這會影響到觀展時候的情緒感受。但另一方面，比起我們在開幕三天之內(nèi)接待的觀眾，現(xiàn)在的觀展之旅會變得從容許多。”

拉斐爾生于1483年4月6日，于1520年的同一天逝世，享年僅37歲。此次展覽名為“拉斐爾：1520—1483”，從他的逝世開始，以倒敘的時間線來回顧拉斐爾杰作，最終回到其經(jīng)典繪畫語言誕生的起點(diǎn)。展覽展現(xiàn)了羅馬如何影響了拉斐爾，而他反過來又如何影響了這座城市。

《拉斐爾去世后受到的敬意》局部（截圖自博物館線上導(dǎo)覽視頻）

1520年4月6日的夜晚，當(dāng)聽到拉斐爾赫然離世的消息時，整個羅馬都陷入了悲傷，人們聚集到他臨終的病榻前，其中包括悲痛的教皇利奧十世。這是畫家皮埃爾-諾拉斯科·貝爾吉（Pierre-Nolasque bergeret）在繪畫《拉斐爾去世后受到的敬意》（Honours paid to Raphael after his death）中描繪的場景，這幅畫出現(xiàn)在展覽的開頭。悲傷的情緒蔓延至整個意大利，人們失去的不只是一位偉大的藝術(shù)家，還是一位杰出的建筑師，他曾參與圣彼得大教堂（St Peter’s Basilica）的設(shè)計，以及復(fù)興古羅馬的規(guī)劃。展覽的第一展廳為“萬神殿的拉斐爾之墓”，展現(xiàn)了對于拉斐爾之墓的復(fù)制。拉斐爾對于羅馬萬神殿非常崇敬，根據(jù)他的愿望，他被葬在這里。拉斐爾曾多次描繪萬神殿的素描，并把它作為建筑的理想模型。

《巴爾達(dá)薩雷·卡斯蒂利奧肖像》

第二與第三展廳審視了拉斐爾與古羅馬之間的關(guān)系，了解這一關(guān)系對了解拉斐爾至關(guān)重要。拉斐爾同時代的藝術(shù)家們認(rèn)為，他繼承了羅馬古典時期偉大藝術(shù)家的稟賦。展出了拉斐爾與教皇利奧十世之間的信件往來，這些信件關(guān)于重建古羅馬紀(jì)念碑的計劃，從中能夠看到拉斐爾對于保護(hù)古跡的現(xiàn)代思考。展廳中呈現(xiàn)了他所畫下的羅馬古跡與藝術(shù)品，回溯他與古典藝術(shù)的互動。他的油畫更為突出，其中包括為文藝復(fù)興詩人巴爾達(dá)薩雷·卡斯蒂利奧等人（Baldassarre Castiglione）所作的肖像。

拉斐爾，《先知何西亞和約拿》，約1510

拉斐爾的大型彩色掛毯裝飾畫畫稿（截圖自博物館線上導(dǎo)覽視頻）

第四展廳呈現(xiàn)了利奧十世在位時期（1513—1521）拉斐爾的委任作品。這里展示了拉斐爾的多幅委任油畫作品，其中有不少源自教皇利奧十世，這位教皇熱愛藝術(shù)，支持文化，認(rèn)為圖像在強(qiáng)化與推動關(guān)于“顯靈”的認(rèn)同上扮演重要角色。從宗教繪畫到世俗裝飾畫，其繪畫題材保羅萬象。在下一個展廳中，展出了拉斐爾受教皇委任而創(chuàng)作的大型彩色掛毯裝飾畫畫稿，描繪了關(guān)于圣徒保羅和彼得的故事。這些裝飾畫被置于西斯廷教堂之中，與米開朗琪羅在教堂天花板上所作的巨幅濕壁畫形成對話。在梵蒂岡的教堂中，大量的杰作可能會讓人忽視拉斐爾的作品，但另一方面，人們很少有機(jī)會在梵蒂岡教堂以外看到它，繪畫中天使翅膀上豐富的色彩令人稱奇。

教皇尤里烏斯二世肖像

拉斐爾在世時，就被認(rèn)可是最杰出的藝術(shù)家，這一點(diǎn)可以從他所接到的委任數(shù)量之巨以及作品種類的豐富性中看出。在展覽的后半部分，展現(xiàn)了拉斐爾早在教皇尤里烏斯二世時期（1503—1513）的委任作品。尤里烏斯二世的藝術(shù)品位大膽先鋒，推動了繪畫風(fēng)格的革命，為羅馬賦予了藝術(shù)革新的語境。當(dāng)拉斐爾于1508年從佛羅倫薩來到羅馬以后，他很快就證明了自己是這片蓬勃發(fā)展的文化土地上不可小覷的人物。

《披紗巾的少女》

除了繪畫，展覽呈現(xiàn)了拉斐爾在建筑方面的建樹。觀眾可以看到他的圣彼得大教堂規(guī)劃圖，以及他對于古典建筑機(jī)器外立面細(xì)節(jié)的研究。此外，還有他為基吉小堂（Chigi Chapel）與法爾內(nèi)西納別墅（Villa Farnesina）畫的草圖。

《抱著獨(dú)角獸的年輕女子》

展覽的最后回到了拉斐爾藝術(shù)的早年。其中一幅為《抱著獨(dú)角獸的年輕女子》，拉斐爾在這幅作品中借鑒了達(dá)·芬奇的技巧與風(fēng)格，畫中女子呈現(xiàn)為半身像，并讓雙手合起放在膝蓋上，坐在身后遠(yuǎn)處的風(fēng)景之前。這幅畫證明了年輕的拉斐爾已經(jīng)具有的才華與能力。展覽以拉斐爾1506年所作的自畫像結(jié)束。畫中的拉斐爾年輕英俊，扭頭看向觀眾的方向，他帶著與生俱來的風(fēng)度與親切，仿佛永遠(yuǎn)不會受到時間的影響。

拉斐爾自畫像，1506