展覽名稱 

行為的痕跡：龍美術(shù)館亞洲抽象藝術(shù)館藏展

展期 

2020.5.21—2020.8.2

展覽地點(diǎn) 

龍美術(shù)館（西岸館）第三展廳

上海徐匯區(qū)龍騰大道3398號(hào)

繪畫藝術(shù)曾長(zhǎng)久地忠實(shí)于模仿自然，呈現(xiàn)貌似現(xiàn)實(shí)、實(shí)為幻象的視覺(jué)世界。然而，二十世紀(jì)以降，繪畫似乎經(jīng)歷了一場(chǎng)變異——圖像漸漸脫離了傳統(tǒng)的寫實(shí)形態(tài)與具體敘事，取而代之的是意喻模糊的形狀、突破傳統(tǒng)的媒介和任意表達(dá)的個(gè)性，這些特質(zhì)構(gòu)成了抽象藝術(shù)的基本概念。

在現(xiàn)代主義思潮席卷全球的過(guò)程中，以純粹形式為追求的抽象繪畫成為藝術(shù)的主流，衍生出了各種各樣的前衛(wèi)藝術(shù)流派。這種審美趣味和流行趨勢(shì)不僅映照出藝術(shù)家愈發(fā)多元的思想，也揭示了整體社會(huì)的意識(shí)變化。在扁平的畫面上，最原始的點(diǎn)、線、面勾勒出行為的痕跡，所組成的每個(gè)抽象符號(hào)都是對(duì)時(shí)代中具體生命的詮釋。

吳冠中，《北京雪》，木板油彩，100×90cm，1994，龍美術(shù)館

嶋本昭三，《無(wú)題》，布面油彩，128×230cm，1998，龍美術(shù)館

李禹煥，《從線 780271》，礦物顏料、膠水于布面上，112×146cm，1977，龍美術(shù)館

此次展覽以抽象藝術(shù)的發(fā)展軌跡為線索，從龍美術(shù)館的收藏中甄選出由中日韓藝術(shù)家創(chuàng)作的40余件作品，回溯了20世紀(jì)下半葉東亞地區(qū)的文化演進(jìn)與互動(dòng)關(guān)系，并以創(chuàng)作手法、內(nèi)容、媒介層面的突破作為延展討論的具體切入點(diǎn)，探索藝術(shù)的可能性。

上世紀(jì)70至80年代的中國(guó)、日本和韓國(guó)各自經(jīng)歷著動(dòng)蕩和變革。日本迅速走出了二戰(zhàn)戰(zhàn)敗的陰影，1964年?yáng)|京奧運(yùn)與1970年大阪世博似乎象征著國(guó)家主權(quán)新的巔峰，實(shí)際卻面臨「日美安保條約」所導(dǎo)致的政治風(fēng)波；經(jīng)歷了朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的消耗后，韓國(guó)又轉(zhuǎn)而卷入了越戰(zhàn)紛爭(zhēng)，并在獨(dú)裁軍政府的統(tǒng)治下同時(shí)遭遇維新政變；“文革”的浩劫終于收?qǐng)觯袊?guó)步入了改革開放，而在復(fù)蘇之際，對(duì)歷史的反思和對(duì)未來(lái)的迷茫翻涌交疊……全球化進(jìn)程的不斷深入雖為東亞帶來(lái)了新的機(jī)遇，但也造成了價(jià)值觀層面的困境——西方文化的沖擊與傳統(tǒng)觀念的褪色同時(shí)刺激著人們的思想，所有曾經(jīng)被認(rèn)定是理所當(dāng)然的事物都迫切地需要被重新審視與評(píng)估。

藝術(shù)家們因此開始思考「藝術(shù)為何、何為藝術(shù)」，通過(guò)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)來(lái)探尋藝術(shù)、乃至現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)。而此時(shí)興起的抽象繪畫，就是將表面現(xiàn)實(shí)中的非本質(zhì)剔除與對(duì)本質(zhì)提純后所淬煉出的結(jié)晶。從早期受到西方表現(xiàn)主義影響的先驅(qū)，到百花齊放的本土前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體，再到世紀(jì)末生長(zhǎng)于國(guó)際語(yǔ)境之下的新世代，亞洲抽象的形式不斷突破更新，然而其中的核心精神未曾改變——在構(gòu)建本土化美學(xué)語(yǔ)言的同時(shí)，積極地和世界進(jìn)行對(duì)話。

中西夏之，《背面，圓圈—背面的白色 I-b》，布面油彩、木炭，91×117cm，2007，龍美術(shù)館

樸棲甫 ，《描法No.355-86》，布面油彩、鉛筆，183×228cm，1986，龍美術(shù)館

吳大羽，《京韻》，木板油彩，64×45cm，1950，龍美術(shù)館

直到今天，藝術(shù)仍然在嘗試以自我超越，來(lái)應(yīng)對(duì)當(dāng)下的危機(jī)和困惑。在如今這個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代，面對(duì)現(xiàn)代化和全球化引起的種種狀況，我們需要的或許正是這種基于反思的想象力。正如星星畫會(huì)所主張的：「我們用自己的眼睛認(rèn)識(shí)世界，用自己的畫筆參與了世界。我們的畫里有各種表情，我們的表情訴說(shuō)各自的理想。」希望多元的藝術(shù)表達(dá)能夠觸發(fā)廣泛的共鳴和共情，帶來(lái)更豐富的思考與討論。

田中敦子，《無(wú)題》 ，布面丙烯，129×97cm，1975，龍美術(shù)館

井上有一，《匹狼》，紙本水墨，127×222cm，1968，龍美術(shù)館

蔡國(guó)強(qiáng)，《人類、老鷹與天空之眼：放眼睛風(fēng)箏的人們》，火藥爆破、水墨、紙本、裱于木板，230×310cm，2003，龍美術(shù)館