紀錄片《成為馬蒂斯》（Becoming Matisse）近日 在BBC2臺首播。這是一部關于藝術家亨利·馬蒂斯（Henri Matisse） 的影片，它關注的是藝術家早年在法國北部小鎮Bohain-en-Vermandois的平凡生活，以及在19世紀末20世紀初的巴黎，他為獲得藝術界的認可所做的努力。但它也是更廣泛的馬蒂斯家族的肖像——尤其是藝術家的妻子艾美利亞（ Amélie）。

影片關鍵的講述者是亨利和艾美利亞的曾孫女索菲·馬蒂斯（Sophie Matisse），作為馬蒂斯的家庭一員，她將通過自己的視角探討家庭生活對馬蒂斯的影響。

亨利·馬蒂斯

索菲·馬蒂斯（Sophie Matisse）說，為了拍攝英國廣播公司（BBC）的紀錄片而去深入研究曾祖父的生活，讓她與他靠得更近了。隨著拍攝旅程的展開，她發現馬蒂斯的家庭在其中所起的作用越來越大。

當索菲·馬蒂斯（Sophie Matisse）還是個學生的時候，她的周末都是和她的祖母蒂妮（Teeny）一起度過的。索菲是個住在巴黎的紐約人，在巴黎美術學院學習。有一次，祖母拿出一個畫盒說:"你這么擅長修理東西，也許你能幫我這個忙？"

索菲把盒子拿走并修好了，但當她試圖把它還回去時，蒂妮"一直把它推回給我。我猜想她想通過這種方式為那個小盒子找一個歸宿。"

這個畫盒是索菲的曾祖父亨利·馬蒂斯 （Henri Matisse）年輕時候的。另一位家庭成員送給她一幅小畫，那是1897年馬蒂斯與妻子艾美利亞（Amélie）戀愛時為她畫的。它足夠小，可以滑進畫盒的蓋子里。

這個家族的名字無法避免的與20世紀最偉大的藝術家之一緊密聯系在一起。

在嫁給亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）從事藝術交易的兒子皮埃爾（Pierre）之前，祖母蒂妮（Teeny）曾跟隨康斯坦丁·布恩庫西（Constantin Brancusi）學習雕塑。

蒂妮的第二任丈夫是馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp），她于1968年（索菲3歲時）喪偶，返回法國。她的圈子仍然包括那個時代的偉大藝術家和音樂家。 

在蘇菲的成長中，她對自己家族的事情幾乎一無所知。只有當她長大到可以在巴黎參觀檔案館，并與她的祖父皮埃爾進行正式交談時，她才"找到了感覺"。

講述紀錄片《成為馬蒂斯》（Becoming Matisse）時，索菲沉浸在曾祖父早年生活的各種細節中。

亨利·馬蒂斯《豪華、寧靜、歡樂》巴黎奧賽博物館藏

馬蒂斯在法國北方小鎮靠近比利時邊境的博安昂韋爾芒多瓦（Bohain-en-Vermandois）長大，家人期望他從事家族谷物生意。相反，他卻選擇在巴黎學習法律。在一次闌尾炎患病療養期間，母親給他買了一個畫具，這幫助他打開了一個新的世界。他回到巴黎，這次是為了學習藝術，這與他父親的期望大相徑庭。

在這部紀錄片中，索菲在巴黎美術學院（éCole des Beaux-Arts）觀看馬蒂斯為入學考試提交的畫作。她說，“我記得我看到這些畫作，我就在想，‘天哪，如果我這輩子能畫出這樣的畫，我會覺得自己非常成功。'"

然而馬蒂斯的申請被拒絕了，但他說服了一位新老師——象征主義畫家古斯塔夫·莫羅（Gustave Moreau），進入他的畫室學習。《成為馬蒂斯》通過索菲的視角探討了家庭生活對馬蒂斯的影響。

馬蒂斯 《生活的歡樂》（Joy of Life (Le Bonheur de Vivre) (1905-06)）美國賓州巴尼斯基金會藏

在這位藝術家的初戀情人卡米爾（Camille）離開他和他們的女兒后，當他遇到未來的妻子艾美利亞（Amélie）時，他的生活幾乎還沒什么起色:一個看不到什么未來的藝術家養著一個私生女。

他們在1898年結婚。在科西嘉島度蜜月時，馬蒂斯在狂喜的狀態下作畫，為他的新娘和地中海的燈光燃燒著自己的熱情。然而，他的熱情并沒有得到巴黎藝術界的認同:回國后，艾美利亞（Amélie）不得不開一家帽子店來支持丈夫。

然后，災難再度降臨，艾美利亞（Amélie）的家族卷入了”亨伯特事件”（“Humbert Affair”）金融丑聞。

她的母親是ThéRèse Humbert的管家，ThéRèse Humbert據稱是個女繼承人，但實際上是個騙子。這一事件導致小銀行和小企業倒閉，但馬蒂斯利用他所受的法律訓練為艾美利亞（Amélie）的父親辯護。

身無分文的馬蒂斯帶著妻兒回到了父母的家中，他被認為是一個失敗者——他離開了家族企業，放棄了自己的法律事業，作為一個藝術家也很失敗——現在還背負著不可名狀的丑聞污點。

為了拍攝英國廣播公司（BBC）的紀錄片,索菲·馬蒂斯（Sophie Matisse）去深入研究曾祖父的生活。

索菲參觀了曾祖父的閣樓房間，在那里，沮喪的馬蒂斯完成了《屋檐下的工作室》（1903）（Studio under the Eaves ）(1903)。這幅畫現在深受歡迎，被收藏在劍橋的菲茨威廉博物館 （Fitzwilliam Museum in Cambridge）。“這對我來說真的很瘋狂，因為這恰好是我十幾歲時迷上的一幅畫，是我最喜歡的畫作之一。”她說。”我從來沒有想過有生之年我會在作品真實的房間里出現。”

馬蒂斯 《屋檐下的工作室》（Studio under the Eaves ）劍橋大學菲茨威廉博物館藏

紀錄片《成為馬蒂斯》試圖表現，艾美利亞（Amélie）和他們的孩子在馬蒂斯的藝術發展中所扮演的關鍵角色。

這與索菲曾經被告知的并不符合。 她說：“我聽說他的第一件事就是他把他的藝術擺在家人面前。” “我很難接受它。”

馬蒂斯《戴帽的婦人》（The Woman in a Hat (1905)） 舊金山現代藝術博物館藏

相反，這部影片表明，他的創作受到了來自于他在孩子們的畫中看到的自由的啟發，以及，他能夠進行繪畫方面的實驗得益于妻子艾美利亞給予的支持。

影片以馬蒂斯與安德烈·德蘭（André Derain）的法國西南部的科利烏爾（Collioure）之行和他們在藝術上轉向對富有表現力的色彩的探索而結束。作為法國后印象派藝術家，畫家，雕塑家，安德烈·德蘭（André Derain）與亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）聯合創始了野獸派。

馬蒂斯  《La Japonaise:Woman Bound the Water》（1905年）紐約現代藝術博物館藏

索菲的情感之旅，以及她對阿梅利的仰慕也在科利烏爾 （Collioure） 附近的巖石上達到高潮，她和安德烈·德蘭（AndréDerain）的侄孫女一同參觀了馬蒂斯在畫作《La Japonaise:Woman Bound the Water》（1905年）中描繪的艾美利亞穿著和服出現的地方，該畫作現收藏于紐約現代藝術博物館（Museum of Modern Art）。

索菲和安德烈·德蘭（AndréDerain）的侄孫女在科利烏爾 （Collioure） 附近參觀馬蒂斯畫作中的場景

索菲和德蘭的侄孫女坐在一起，出乎意料地發現自己在哭泣。"這部影片縮短了我們之間的距離——我和他的關系以及他所做的工作，"她說。"這讓人感覺他不久前還在這里。"