
徐悲鴻 田橫五百士 197×349cm 油彩布本 1928-1930年 徐悲鴻紀(jì)念館藏
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館“CAFAM云展廳”近期給觀眾帶來的是中央美術(shù)學(xué)院百年校慶特展專題:“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展”和“先驅(qū)之路:留法藝術(shù)家與中國現(xiàn)代美術(shù)(1911-1949)”兩個大展。這是兩個分別于2018年和2019年在央美美術(shù)館舉辦的大型展覽,緣其珍貴和難得,現(xiàn)在在云展廳再次組合推薦介紹?!氨櫳笔侵醒朊涝菏兹卧洪L徐悲鴻先生的大型、綜合、全面回顧性質(zhì)的研究展。徐悲鴻一生致力于“復(fù)興中國藝術(shù)”, 力倡寫實主義藝術(shù)主張,改良中國畫,將素描、油畫這些外來畫種引進、傳播到中國,他在藝術(shù)思想、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教育、藝術(shù)活動等各方面都取得了劃時代的歷史成就?!傲舴ù笳埂眲t以一個主展和三個專題研究的方式,重點展出從40余家公私機構(gòu)及個人借展來的40余位留法藝術(shù)家200余件作品,更有多件只在傳說中的藝術(shù)珍品首次“現(xiàn)身”,多位被歷史塵埃淹沒的藝術(shù)大師“重現(xiàn)”。展覽以最早留法的吳法鼎、王如玖作品為開端,尾聲則以1949年最后一位留法藝術(shù)家劉自鳴終止;徐悲鴻作為第一位公費留法的學(xué)生,在展覽開端處展出了他留學(xué)時期的多件重要作品;吳冠中和趙無極在整個留法潮流的尾聲赴法,而在他們的整個藝術(shù)創(chuàng)作道路中,又直接開啟了另一個時代的序幕。
“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展”從2017年春天開始著手籌辦,徐悲鴻先生在20世紀(jì)的中國美術(shù)發(fā)展史和美術(shù)教育史上傾盡畢生心力,無私奉獻。因此,在與徐悲鴻紀(jì)念館的合作過程中做了認(rèn)真的籌備,在學(xué)術(shù)上做了精心的梳理,在展示設(shè)計上做了全新的編排,更重要的是通過研究對許多作品做出了符合現(xiàn)代傳播需求的介紹,此外,被徐悲鴻視為“悲鴻生命”的《八十七神仙卷》首次公開展出,整個展覽比較立體地再現(xiàn)了徐悲鴻一生的創(chuàng)作和思想。
此次大展根據(jù)徐悲鴻在油畫、國畫、素描、書法、美術(shù)教育、典藏中國古代書畫方面的歷史性貢獻,分為6個版塊,分別是:民生關(guān)切——油畫篇,家國情懷——國畫篇,致廣盡精——素描篇,儒雅沉雄——書法篇,終生為師——教育篇,典守精粹——藏畫篇。
“留法大展”是有史以來規(guī)模最為強大的以展覽和出版物的形式呈現(xiàn)對于20世紀(jì)早期留學(xué)現(xiàn)象的學(xué)術(shù)研究展,以此向?qū)W術(shù)界和社會公眾呈現(xiàn)在20世紀(jì)上半葉中國美術(shù)轉(zhuǎn)型的歷史節(jié)點上,那些選擇了將中國美術(shù)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的發(fā)展之路,從而成為20世紀(jì)中國美術(shù)現(xiàn)代性文化訴求的先驅(qū)者和踐行者,成為中國美術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的奠基者、開拓者的杰出作品。
正如中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安表示,在20世紀(jì)中國美術(shù)波瀾壯闊的歷史長河中,留學(xué)到法國的一代中國藝術(shù)家的經(jīng)歷與創(chuàng)造是最初的光彩浪花。他們胸懷抱負(fù),遠(yuǎn)涉重洋,前往當(dāng)時的世界藝術(shù)之都法國巴黎,不畏艱難,努力求索,書寫了既是中西藝術(shù)交流也是現(xiàn)代中國美術(shù)事業(yè)開拓的壯麗篇章?!俺フ摺必?fù)笈歸來,帶回的不僅是西方藝術(shù)和美術(shù)教育的系統(tǒng)與方法,更是振興中國藝術(shù)和美術(shù)教育的激情與理想。超逾百計的中國藝術(shù)家雖前往一個國家,但取用之豐富,回國之后藝術(shù)發(fā)展形式之多樣,形成百舸爭流的格局,這充分體現(xiàn)了中國藝術(shù)家對世界文化極強的吸收與轉(zhuǎn)化能力。也正是由于這種海納百川、兼容并蓄的藝術(shù)胸懷,使得20世紀(jì)前半葉的中國美術(shù)有了一番文質(zhì)俱新的圖景,為中國美術(shù)的發(fā)展培植了厚實豐沃的土壤。
“此次展覽是對一代留法藝術(shù)家的學(xué)術(shù)研究和成果展示,讓人透過歷史的帷幕,將目光投射于這條充滿創(chuàng)造并帶有傳奇色彩的‘先驅(qū)之路’,對于完整地建構(gòu)中國現(xiàn)代美術(shù)歷史有著重要的學(xué)術(shù)價值”。范迪安院長在談及展覽立意時還強調(diào),應(yīng)注重中國藝術(shù)的現(xiàn)代價值。毋庸置疑,留法先輩們在美術(shù)教育上做出了巨大貢獻,正是他們寬闊的文化情懷和嶄新的文化理念交織交融,形成了向社會傳播藝術(shù)、實施美育的動力,并延續(xù)至今,這一切都是20世紀(jì)前半葉中國美術(shù)現(xiàn)代性的重要表征和深厚內(nèi)涵。“先驅(qū)者所走過的道路是不平凡的,他們開拓的道路正向著未來延伸。在我們進入新時代的日子里,要更加自信地弘揚優(yōu)良傳統(tǒng),開創(chuàng)中國美術(shù)事業(yè)的新天地”。
看完“悲鴻生命”再觀“留法大展”,更能深刻地體會到這些藝術(shù)先驅(qū)們?nèi)绾螌吷ν度氲?0世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展歷程中,展覽用一個個樸實、鮮活的藝術(shù)家和群體個案,見葉觀秋,切入波瀾壯闊的20世紀(jì)藝術(shù)史。



皖公網(wǎng)安備 34010402700602號