李樺，(1907年～1995年)曾用名浪沙、小泉，男，1907年出生，廣東人。中央美術學院教授。1926年畢業于廣州市立美術學校。1930年留學日本，1932年回國任教于母校。1934年在廣州組織現代版畫會，從事新興木刻運動。1938年任中華全國木刻界抗敵協會理事。抗戰勝利后到上海主持中華全國木刻協會工作。當選理事長，組織抗戰八年木刻展。

1947年受聘為國立北平藝術?？茖W校，任副教授。1949年出席第1次全國文代會，當選中華全國美術工作者協會常務委員。1950年以來歷任中央美術學院教授、版畫系主任、中國文聯委員、中國美術家協會顧問、中國版畫家協會主席。1988年獲日本國日中藝術交流中心頒發的中國新興版畫運動貢獻金獎。

1949年后，創作了許多反映祖國建設，富有時代氣息的作品。代表作有《怒吼吧，中國!》、組畫《怒潮》(掙扎、抓丁、抗糧、起來)、《饑餓線上》、《向炮口要飯吃》、、《團結就是力量》、《勞動后備軍》、《征服黃沙》、《首都的早晨》等。歷任中央美術學院教授、版畫系主任，中國美術家協會常務理事，中國版畫家協會主席等職。著有《西屋閑話》、《美術創作規律二十講》、《李樺木刻選集》、《美術新論》、《木刻的理論與實踐》、《木刻版畫技法研究》等畫冊及著作。1991年獲國務院頒發的“政府特殊津貼”，1996年中國版協授予“魯迅版畫獎”。

取得成就

1934年，李樺在廣州市市立美術學校發起組織現代創作版畫研究會(后簡稱現代版畫會)。參加者最初有二十七人，主要成員為賴少其、唐英偉、潘業、陳仲綱、劉侖、呂蒙等。出版手印不定期會刊《現代版畫》。

1936年，負責籌備《第二次全國木刻流動展覽》。七月在廣州展出，十月在上海展出。魯迅在逝世前十一天——暨十月八日前往參觀，并與部分木刻青年作者座談。

1938年，“中華全國木刻界抗敵協會”在武漢成立。李樺是發起者和組織者之一，任協會理事。

1940年， 負責“中華全國木刻界抗敵協會”湖南分會工作。主編《木刻導報》雙周刊，辦木刻函授班，并出版《學員習作初集》。

1962年，完成《山鄉巨變》第一部插圖。為魯迅小說和《革命烈士詩抄》作插圖。

1979年，被推為中國版畫家協會籌備組召集人，并負責籌備《版畫》雜志復刊。主持籌辦《第六界全國版畫展》。完成《山鄉巨變》第二部插圖。

1980年，中國版畫家協會成立，李樺當選為主席。

主要作品

代表作有《怒吼吧，中國》《怒潮》組畫、《饑餓線上》《向炮口要飯吃》《征服黃沙》《首都的早晨》等。有《西屋閑話》《美術創作規律二十講》《李樺木刻選集》等著作。

社會評論

李樺成績最好，足夠與日本現代有名的木刻家爭先。

 ——魯迅

全國木刻展中，李樺已是老前輩，作風日趨沉練，漸有古典形式，有幾幅近于丟勒。

——徐悲鴻(摘自1942年10月《新民報》)

二十世紀三十年代我上中學時就從書刊上見過李樺的木刻作品，那幅《怒吼吧中國》以勝利的刀鋒刻繪出遭受外國侵略、災難深重的中國人民謀求解放的呼聲，像吹響的號角，震撼著民眾的心靈。這幅畫給我的印象很深，從此李樺的名字就深深地印在我的腦海中。

 建國之后，他以極大的革命熱情投入美術教育和創作中。中央美院版畫系是他親手創建的，他在教學工作中堅定地執行黨的教育路線和文藝方向，培養了大批人才，是一位杰出的美術教育家。他在教學之余，又創作了大批版畫和論文，為發揚中國新興版畫運動的光榮傳統，為推動中國版畫事業的繁榮與發展作出了巨大貢獻。

 ——古元

李樺先生是把生活的內容和藝術的技巧柔和了的可貴的藝術家，他的作品不僅在我國是可以作為奠定繪畫上新寫實主義的基礎，同時也是我國可以夸耀于世界的藝術文化的巨大的收獲之一。希望我們的藝術家能夠更努力的去汲取今日的中國的豐富的生活和斗爭的美，因為只有通過藝術家的形象的制造，今日的中國的這種生活和斗爭的美，才能使世界給我們以真誠的關切和出于自然的尊敬。

——艾青

這位德高望重的版畫家，在他六十多年的藝術生涯中，不但以他精湛的藝術深入人心，而且更以他高尚的人品受人景仰。

——王琦

李樺以其畢生精力，推動中國新興木刻事業不斷地發展，他身體力行，緊握犀利的刻刀，創作出許多反映中國人民大眾的苦難、吶喊、反抗和斗爭的版畫。他作為一位進步的木刻大家，接受革命思想的影響，自覺地以其大無畏的膽識戰斗在國統區，和解放區蓬勃發展的木刻運動在新舊兩個不同制度的社會地區遙相呼應、協調一致。這個時期木刻藝術在原有基礎上，伴隨著偉大的民族解放戰爭，登上到一個新的更高階段，尤其以解放區的木刻成就最為顯著。李樺在這一時期中也創作出許多具有時代特征的優秀作品，令世人矚目，至今已成為不朽的歷史見證，載人史冊，流傳后世。

——彥涵

一切人格和藝術的贊美，只有李樺當之無愧。

——黃永玉

李樺先生是中國版畫界的靈魂人物。

——徐冰