前段時(shí)間，外媒曝出巴黎奧賽美術(shù)館藏一幅梵高自畫像被一名6歲女孩涂改的消息。女孩的父親是奧賽美術(shù)館的保安人員，他違反規(guī)定擅自將女兒帶進(jìn)因新冠疫情關(guān)閉的美術(shù)館，由于看管不慎，女兒尋機(jī)用一支紫色的氈筆為她覺得難看的梵高畫像添上眼鏡、胡須、一朵花和一顆心臟，給新冠疫情增加了一個(gè)新的受害者。后被證實(shí)是愚人節(jié)開的玩笑。

前不久，消息稱巴黎奧賽博物館的一幅梵高自畫像被一位六歲女孩肆意涂抹而遭毀壞，就在人們擔(dān)心能否被修復(fù)之余，被爆出是一則愚人節(jié)的玩笑，玩笑固然輕松，但關(guān)于油畫修復(fù)的重要性凸顯了出來(lái)。

德拉克洛瓦    自由引導(dǎo)人民   260×325cm   布面油畫

中西方美術(shù)史上，繪畫作品因?yàn)楦鞣N原因遭遇破壞非常常見，經(jīng)典油畫像法國(guó)德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》，西班牙委拉斯凱支《鏡前的維納斯》，荷蘭倫勃朗《夜巡》，俄羅斯列賓《伊凡雷帝殺子》，達(dá)芬奇《圣母子與圣安妮》等都曾遭遇損壞，神秘的《蒙娜麗莎》還是遭受破壞次數(shù)最多的畫作之一。被破壞的方式五花八門，輕有涂抹潑漆，重則刀割槍擊，這些名作正因?yàn)樗麄兊某雒庥龆噔兜拿\(yùn)，也都因?yàn)樾迯?fù)師的神來(lái)之筆讓它們起死回生。可以說(shuō)一部源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的繪畫史就是繪畫作品坎坷的保護(hù)和修復(fù)史，沒(méi)有對(duì)繪畫作品的修復(fù)和保護(hù)，我們就看不到這些優(yōu)秀的文明成果，作為人類文明史的重要組成部分，美術(shù)史也必然斷代無(wú)疑。優(yōu)秀繪畫作品的長(zhǎng)期性與繪畫材料的周期性永遠(yuǎn)是一對(duì)矛盾，畫作的自然衰敗和人為損壞不可避免，有破壞就需要修復(fù)，所以實(shí)際上從繪畫作品的誕生開始就需要修復(fù)相伴，《蒙娜麗莎》歷經(jīng)五百多年仍舊熠熠生輝，七十多次的修復(fù)保護(hù)功不可沒(méi)。中國(guó)對(duì)于古書畫的修復(fù)、鑒定和保護(hù)近2000年的歷史，造就了一門傳承有序的技藝活，明代周嘉胄所著《裝璜志》中指出“竊謂裝潢者，書畫之司命也”，把書畫的裝裱與修復(fù)定位在決定書畫存亡的高度上，這個(gè)描述和定位一點(diǎn)也不為過(guò)。我們今天能夠看到豐富的中國(guó)古代繪畫遺產(chǎn)正是因?yàn)橛幸恢аb裱、修復(fù)、保護(hù)的龐大隊(duì)伍，為它們保駕護(hù)航。

列奧納多·達(dá)·芬奇   蒙娜麗莎的微笑77×53cm    法國(guó)盧浮宮博物館藏

遺憾的是我國(guó)目前還沒(méi)有足夠的油畫修復(fù)保護(hù)方面的人才和成型的培養(yǎng)機(jī)制。油畫雖然是舶來(lái)畫種，但是在我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史占據(jù)著極其重要的分量和地位，構(gòu)成了過(guò)去一百年來(lái)中國(guó)的半部美術(shù)史。從李鐵夫、李叔同，再到顏文樑、龐薰琹、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、沙耆、吳作人等等一大批油畫家，他們的油畫作品成為近現(xiàn)代美術(shù)史上耀眼的星辰。新中國(guó)成立后油畫創(chuàng)作逐漸進(jìn)入鼎盛時(shí)期，產(chǎn)生了大量載入史冊(cè)的優(yōu)秀油畫作品。目前，我國(guó)的油畫創(chuàng)作進(jìn)入全面成熟期，隨著人民生活水平的提高，油畫消費(fèi)也日漸興盛，呈現(xiàn)創(chuàng)作和消費(fèi)兩頭熱，蓬勃上升趨勢(shì)。對(duì)比之下，修復(fù)保護(hù)專業(yè)學(xué)科建設(shè)和人才隊(duì)伍培養(yǎng)相形見絀。有數(shù)據(jù)顯示美國(guó)的油畫修復(fù)師人數(shù)超過(guò)700人，油畫修復(fù)工作室超過(guò)500個(gè)，意大利等歐洲國(guó)家據(jù)說(shuō)更是油畫修復(fù)作坊遍地。而我國(guó)目前只有少數(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)擁有油畫修復(fù)師且人數(shù)不多。與我國(guó)的油畫作品保有量和亟待修復(fù)的油畫數(shù)量相對(duì)照，形成鮮明反差，杯水車薪。由于亞麻的吸濕性強(qiáng)，受環(huán)境影響大，保護(hù)和修復(fù)顯得尤為重要。因此，我們?cè)谟彤嬓迯?fù)和保護(hù)專業(yè)人才的培養(yǎng)上急需有所作為。

顏文樑   滄浪美   62×90cm  1985年  油畫

首先需要高校和相關(guān)行政部門牽頭，將油畫修復(fù)列入專業(yè)目錄實(shí)行一定規(guī)模、機(jī)制化的招生教學(xué)。該方向?qū)W科未建立的原因既來(lái)自于認(rèn)識(shí)的不足，也來(lái)自于油畫修復(fù)本身科研能力和學(xué)科建設(shè)能力的現(xiàn)實(shí)不足，歸根結(jié)底還是師資的不足。因此我們可以整合國(guó)內(nèi)資源，把目前已有的為數(shù)不多的油畫修復(fù)師集中起來(lái)，建立科研隊(duì)伍和長(zhǎng)遠(yuǎn)的專業(yè)人才培養(yǎng)機(jī)制。還可以加大派遣相關(guān)專業(yè)留學(xué)生力度，到油畫修復(fù)專業(yè)較為完善的國(guó)家，從油畫的儲(chǔ)存、展示、檢測(cè)、修復(fù)、預(yù)防等各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行學(xué)習(xí)。再者，給予各類各級(jí)美術(shù)機(jī)構(gòu)在油畫修復(fù)基地建設(shè)方面的政策和資金支持，從國(guó)家美術(shù)館到民營(yíng)美術(shù)館，從著名博物館到有實(shí)際需求的油畫收藏機(jī)構(gòu)，國(guó)家適當(dāng)給予人員編制、資金、場(chǎng)館、設(shè)備、科研項(xiàng)目等多方面支持；還可以由專業(yè)機(jī)構(gòu)牽頭，設(shè)立全國(guó)性的油畫修復(fù)專門機(jī)構(gòu)，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)學(xué)科建設(shè)、人才培養(yǎng)和基地建設(shè)；再比如制定優(yōu)惠政策吸引外來(lái)油畫修復(fù)人才；把它列入職業(yè)目錄對(duì)油畫修復(fù)師進(jìn)行職業(yè)等級(jí)認(rèn)定等。總之行動(dòng)起來(lái)，通過(guò)實(shí)踐，探索建立于符合我國(guó)國(guó)情的油畫修復(fù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和運(yùn)作體系，人才評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)行業(yè)形成和規(guī)范。在邊實(shí)踐邊總結(jié)的基礎(chǔ)上，從無(wú)到有，從小到大，探索建立油畫修復(fù)人才體系和網(wǎng)絡(luò)。

劉海粟   黃山云海   62×75cm   布面油彩1954年  中國(guó)美術(shù)館藏

油畫修復(fù)是一項(xiàng)融技術(shù)性、系統(tǒng)性、知識(shí)性、時(shí)間性于一體的復(fù)雜工作，這種特殊性決定了個(gè)人勞動(dòng)價(jià)值未被社會(huì)真正認(rèn)識(shí)，因此存在培養(yǎng)難，就業(yè)渠道窄等現(xiàn)實(shí)窘境，目前面對(duì)專業(yè)的相對(duì)小眾，采取完全市場(chǎng)化或放開的方式并不現(xiàn)實(shí)。如果換個(gè)角度看，油畫修復(fù)是一片近乎未開墾的處女地，蘊(yùn)含著不小的就業(yè)機(jī)會(huì)，在今天高等教育學(xué)科重復(fù)建設(shè)普遍的情況下，對(duì)于探索新學(xué)科建設(shè)和滿足潛在市場(chǎng)需求都具有深遠(yuǎn)的意義。在我國(guó)擁有的大量?jī)?yōu)秀油畫作品中，經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)到一百年的陳列、展覽，很多作品急需進(jìn)行修復(fù)，修復(fù)的需求巨大，而藏品機(jī)構(gòu)普遍缺乏修復(fù)力量和修復(fù)保養(yǎng)傳統(tǒng)，往往采取外包的形式，受制于人。這些年，“文化軟實(shí)力”概念和意義凸顯，但如果提及油畫修復(fù)域，則捉襟見肘。所以我們應(yīng)該從文化戰(zhàn)略的高度對(duì)待油畫修復(fù)事業(yè)。我們已經(jīng)建立起了全世界最完善的工業(yè)體系，也應(yīng)該擁有全世界最完善的文化體系。回到愚人節(jié)玩笑，西方通過(guò)高超的修復(fù)手段，既保護(hù)了梵高的作品，又挖掘出了不少梵高作品背后的故事，豐滿了梵高的藝術(shù)形象，釋放其藝術(shù)價(jià)值。這從側(cè)面展示了修復(fù)保護(hù)工作對(duì)于藝術(shù)研究、傳承、發(fā)展的重大意義，所以我們迫切需要油畫修復(fù)專業(yè)建設(shè)方面的行動(dòng)，玩笑背后的話題其實(shí)很緊迫。

?靳尚誼   傣族婦女   布面油畫50.2cm×72.8cm   1961年

由于油畫這種藝術(shù)創(chuàng)作起源自歐洲，因此油畫修復(fù)這項(xiàng)專業(yè)技術(shù)也是隨著油畫藝術(shù)的發(fā)展而逐漸在歐洲發(fā)展和傳播的。到目前為止，歐洲的傳統(tǒng)大國(guó)猶如英、法、意、德、俄等國(guó)家都有成熟的油畫修復(fù)專業(yè)培養(yǎng)學(xué)府以及各類大大小小的油畫修復(fù)專業(yè)機(jī)構(gòu)或工作室。

在早期的發(fā)展中，通常的油畫修復(fù)工作者都是由藝術(shù)家或藝術(shù)工匠兼任的，早期的油畫修復(fù)也只限于重畫作品和局部補(bǔ)色的工作。直至19世紀(jì)晚期以后隨著現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展，歐洲的藝術(shù)品修復(fù)業(yè)界開始提倡把科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)品修復(fù)結(jié)合起來(lái)，于是油畫修復(fù)也慢慢由專門受過(guò)系統(tǒng)培養(yǎng)的油畫修復(fù)師來(lái)執(zhí)行修復(fù)維護(hù)的工作，而且一些歐洲大型的博物館和美術(shù)館也逐漸建立專門的油畫修復(fù)工作部門和分析檢測(cè)實(shí)驗(yàn)室以維護(hù)和保存它們珍貴的油畫藏品。

一般而言，油畫修復(fù)師的工作主要是對(duì)油畫作品進(jìn)行基礎(chǔ)性護(hù)理、損傷的修復(fù)以及對(duì)藝術(shù)品的保存提供專業(yè)意見。

對(duì)于油畫的基礎(chǔ)性護(hù)理通常包括：

1、清潔沉積在作品上的灰塵，包括作品的表面、背面、裝飾性的外框或玻璃保護(hù)罩。

2、對(duì)有被損壞風(fēng)險(xiǎn)的作品加裝表面保護(hù)玻璃和背面保護(hù)背板，沒(méi)有保護(hù)外框的作品重新加裝保護(hù)外框或保護(hù)罩。

3、對(duì)于即將被運(yùn)輸或搬動(dòng)的作品，修復(fù)師有責(zé)任提前對(duì)作品裝上預(yù)防震動(dòng)的緩沖材料，或預(yù)防被磕損、劃損的保護(hù)性包裝材料，以免在移動(dòng)的過(guò)程中出現(xiàn)受損。

至于油畫損傷的修復(fù)工作，大致可分為：

1、畫面損害的修復(fù)，例如加固有脫落風(fēng)險(xiǎn)的顏料層、清洗畫面表面污垢、修補(bǔ)畫布的撕裂口或破孔、填補(bǔ)已經(jīng)失落的顏料塊、清除表面老化發(fā)黃的光油層等。

2、油畫框架的修復(fù)，例如對(duì)內(nèi)框已出現(xiàn)扭動(dòng)變形的作品進(jìn)行更換內(nèi)框、修復(fù)裝飾外框上脫落的金箔或裝飾性的部件紋理、加固松動(dòng)的畫框結(jié)構(gòu)等。

除了以上所提到的實(shí)踐性工作以外，修復(fù)師還會(huì)肩負(fù)其他職責(zé)：

1、負(fù)責(zé)定期到展覽區(qū)域檢測(cè)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境條件是否符合作品保存展示的環(huán)境參數(shù)，例如溫濕度、燈光強(qiáng)度、空氣污染物濃度、昆蟲活動(dòng)的活躍度等。

2、給予負(fù)責(zé)保存作品的部門或機(jī)構(gòu)相關(guān)的專業(yè)保存意見，協(xié)助藏品的保管人從源頭上做好預(yù)防性的保護(hù)工作，以減弱作品的自然老化過(guò)程以及減少作品被破壞的風(fēng)險(xiǎn)。

3、定期撰寫或更新油畫作品的狀態(tài)報(bào)告，把作品的詳細(xì)狀態(tài)資料記錄在檔，這樣有便于了解作品的狀態(tài)好壞與否以及通過(guò)記錄對(duì)比知道目前作品的完殘狀態(tài)是否出現(xiàn)任何變化。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，繪畫材料的不斷更替，畫家的創(chuàng)作技法也不斷變化發(fā)展，從以前通常使用化學(xué)穩(wěn)定性高的礦物顏料和無(wú)機(jī)顏料，到現(xiàn)在大量使用各種各樣化學(xué)穩(wěn)定性較低的有機(jī)染料或丙烯顏料，還有其他實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作材料被運(yùn)用到當(dāng)代的繪畫創(chuàng)作，使得現(xiàn)代的油畫作品比以前的古典油畫更不容易保存和修復(fù)，油畫保存和修復(fù)工作的復(fù)雜性和困難度也較以前有所增加，因此從事油畫修復(fù)的專業(yè)人員也是必須根據(jù)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而不斷更新修復(fù)工作的理念和改善修復(fù)的方法。科學(xué)已經(jīng)成為藝術(shù)品修復(fù)工作不可或缺的一部分，也只有科學(xué)才能不斷帶動(dòng)油畫修復(fù)技術(shù)的創(chuàng)新和促進(jìn)油畫保存條件的優(yōu)化，使得那些珍貴的藝術(shù)作品能夠長(zhǎng)期保持以最美的面貌向觀眾展示其藝術(shù)魅力。