張大千（1899—1983年）和溥心畬（1896—1963年），一個是四川人，一個是北京人，兩人都有極高的天賦，張大千在南方靠“血戰古人”成就畫名；溥心畬在北方靠皇家熏陶和金子銀子成就事業，盡管成長道路不同，但他們都演繹了極其精彩的藝術人生。特別是他們聯袂合作的書畫，被圈內譽為珠聯璧合，并為后人留下了許多趣聞軼事，至今成為人們津津樂道的話題。

張大千與溥心畬合影

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溥心畬出生于1896年，比張大千大三歲， 是清道光六子恭親王奕之子載瀅的次子。曾創立現代著名國畫團體“松風畫會”，還擔任中國畫學研究會評議，在北平畫壇享有極高的聲望。謝稚柳曾評價溥心畬是繼王維、蘇東坡、文征明、鄭板橋之后，唯一詩書畫三絕者。有趣的是，溥不以畫家為榮，但清高自持，畫家能入其法眼的鳳毛麟角，即便像徐悲鴻這樣的名家溥也根本看不上。

張大千是四川內江人，早年隨兄東渡日本學習染織，先后拜入曾熙和李瑞清門下，在兩位老師的點撥下，從石濤、八大起步，由近到遠，把歷代有代表性的畫家一一挑出，潛心研究。對這些大家的筆法、墨法、水法逐一精心研究。可以說畫法上張大千十八般武藝無所不通、無所不精。為了考驗自己的仿古作品能達到亂真的程度，他以過五關斬將的氣概和姿態去挑戰像黃賓虹、羅振玉、吳湖帆、溥心畬、葉恭綽、陳半丁等鑒賞家及世界各國著名博物館專家們的鑒定。張蔥玉甚至說出了張大千偽古“前無古人，后無來者。”張大千闖蕩海上畫壇成功后，即開始闖蕩北平畫壇的歷程。

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據《溥心畬先生詩文集·年譜》中記載：溥心畬與張大千的訂交在“1926年春，在北平春華樓（溥心畬）宴請張善孖、張大千、張目寒等人。”1928年秋二人再次會晤，此事則被收錄進《張大千年譜》，“先生（指大千）離滬赴北京，經陳三立介紹，在原恭王府偏福殿結識溥心畬。”之后，兩人互為欣賞，相處莫逆。

1935年8月在北平大古玩商、集萃山房老板周殿侯先生認為南方最優秀和最有代表性的畫家是張大千，北方最優秀和最有代表性畫家是溥心畬，為此提出了“南張北溥”一說，之后，北京著名畫家于非闇旋即響應發表《南張北溥》一文，文中于非闇曾以《南張北溥》為題對二人做了對照：“張八爺是寫狀野逸的，溥二爺是圖繪華貴的，論入手，二爺高于八爺；論風流，八爺未必不如二爺。南張北溥，在晚近的畫壇上，似乎比南陳北崔，南湯北戴還要高一點。”隨后又有署名作者為“看云樓主”的也在《網師園讀畫小記》中稱“海內以畫名者眾矣，求其天分高而功力深者，當推張大千、溥心畬二家，大抵心畬高超，而大千奇古；心畬蕭疏，而大千奔放”。從此，“南張北溥”享譽大江南北。

張大千　古木幽禽　立軸　1997年嘉德拍賣　成交價：14.3萬元

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不過，最初溥心畬對“南張北溥”還是有異議的，要知道二三十年代，溥心畬已經在北平大紅大紫，并被公推為“北宗山水第一人”。據臺靜農《有關西山逸士二三事》講述：“溥心畬先生的畫首次在北平展出時，極為轟動，凡愛好此道者，皆為之歡喜贊嘆。”特別指出的是：“他的潤筆在北平琉璃廠肆固然是居第一位。”

在溥心畬看來，我盡管是舊王孫，但畢竟還是皇族，地位及在北平畫壇的影響無人能撼動，所以，他認為應該叫“北溥南張”，這說明他最初不服張大千，至少不應比他高。

而張大千卻豁達得多，張大千曾嘗言：“中國當代畫家只有兩個半，一個是溥心畬，一個是吳湖帆，半個是謝稚柳，另半個已故去，就是謝稚柳之兄謝玉岑。”所以，張大千認為自己不能和溥心畬并列，張卻提出“南吳北溥”（南指吳湖帆）。可是，北方畫壇對居住上海的吳湖帆藝術缺乏了解，最終“南張北溥”之譽很難被撼動，并廣為流傳至今日。

溥心畬　梨花斑鳩　鏡心　2016年匡時拍賣　成交價：105.8萬元

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在筆者看來，溥心畬與張大千從上世紀20年代中期開始交往，他們從相識、相知到相熟、相敬，兩人既是好友，也是對手，他們在藝術上相互切磋，相互合作，相互提高，據筆者研究，張溥一生合作的書畫作品數量眾多，難以計數。尤其在1937年“七七事變”后，張大千在北平一度與溥心畬為鄰，張住頤和園萬壽山聽鸝館，溥從恭王府搬出后蟄居住頤和園萬壽山介壽堂，二人幾乎朝夕相處，過往甚密，他們一起談詩論畫，切磋藝事，這一時期他們聯袂合作的書畫最多。當時，琉璃廠的一些字畫商看準時機，把張、溥的字畫，尤其是合作書畫的價格猛抬上去，使得張、溥身價百倍。據當時北平有關媒體報道，北平藏家都以珍藏八爺（大千稱呼）、二爺（溥心畬稱呼）合作繪畫為榮，可見當時張大千和溥心畬在北平的影響。

溥心畬（作畫者）與張大千（左二）合作繪畫

啟功先生曾將二人常在溥家萃錦園讀書論畫作過描述，“那次盛會是張大千先生到心畬先生家中做客，兩位大師見面并無多少談話，心畬先生打開一個箱子，里邊都是自己的作品，請張先生選取。記得張大千先生拿了一張沒有布景的駱駝，心畬先生當堂寫上款，還寫了什么題詩，我不記得了。一張大書案，兩位各坐一邊，旁邊放著許多張單幅的冊頁紙。只見二位各取一張，隨手畫去，真有趣，二位同樣好似不假思索地運筆如飛。一張紙上或畫上一樹一石，或畫一花一鳥，互相把這種半成品擲向對方，對方有時立即補全，有時又再畫一部分又擲回給對方。大約不到三個多小時，就畫了幾十張那些已完成或半完成的畫頁，二位分手時各分一半，隨后補完或題款。”二人還合作過一幅《松下高士圖》，溥氏繪松，張氏補山石高士，并題詩曰：“種樹自何年，幽人不知老。不愛松色奇，只聽榕聲好。”

據說在臺北，至今還有人津津樂道于30年代張大千與溥心畬的一次詩書畫合璧的合作。相傳有一天張大千前去拜訪溥心畬，突遇狂風，大千靈感所至畫了一幅畫，畫中一棵纏滿青藤的大樹被風吹倒。溥心畬七步成詩，吟道：“大風吹倒樹，樹倒根已露。上有數枝藤，青青猶未悟。”由此可見“南張北溥”的才華之高，后人恐難以企及。

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隨著兩人交往加深，溥心畬對張大千的繪畫藝術也是越加欽佩，他曾說，“大千畫用粗筆可橫掃千軍，用細筆則如春蠶吐絲”。更值得一提的是：1955 年，溥心畬赴日本講學，期間與老友張大千重逢。相逢時，張大千拿出自己的照片請溥心畬題詩，溥欣然用漂亮瀟灑的行草題曰：“滔滔四海風塵日，宇宙難容一大千。卻似少陵天寶后，吟詩空記李青蓮。”而張大千在給友人郭子杰作的雪景山水畫中題曰：“并世畫雪景，當以溥王孫為第一，予每避不敢作。此幅若令王孫見之，定笑我又于無佛處稱尊矣，子杰以為可存否？”此外，大千先生在四十年回顧展的自序中曾寫道：“柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬。”對溥心畬的楷書張大千更是折服得五體投地，民國時期，當眾多好友藏家拿畫請張大千題跋時，大千經常會建議他們請溥心畬在畫上題跋。從中可看出兩位大師互相激賞。

溥心畬與張大千出生殊異，但二人間的友誼可謂高山流水，終身不棄，有如俞伯牙和鐘子期。溥心畬亦曾去法國，但因窘于應對，無以為生，接到告急信的大千匯了五千美元救急。回到臺灣后，溥心畬依舊不肯為官，1963年11月因患鼻癌去世。張大千為溥題寫了墓碑，1964年張大千還專程到臺灣，在溥心畬公子的陪同下赴陽明山公墓祭掃亡友溥心畬，在墓前張大千施跪拜大禮，含淚祭奠這位已故的老友。

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今天，溥心畬和張大千都已作古，但他們在民國時期演繹的精彩傳奇，至今讓人難以忘懷、記憶猶新。遺憾的是：盡管民國齊名，那時畫價也不相上下，成為當時市場的領軍人物，但時至今日張溥畫價懸殊。據筆者觀察，張一直是蘇富比和佳士得的臺柱子，藝術市場上的“龍頭股”、“領漲股”、“指標股”。張也是迄今近現代畫家中成交過億元作品最多的畫家。尤其是2011年和2016年張大千作品銷售額力壓畢加索和安迪·沃霍爾，二度贏得“世界最暢銷畫家”的頭銜，這在中國畫家中絕無僅有。

?溥心畬 碧山秀水四景屏（四件）屏軸 2012年上海天衡拍賣　成交價：1069.5萬元

相反，溥心畬的作品價格就低很多，不要說與張大千相比，即便與潘天壽、黃賓虹相比也有很大的距離。據筆者研究：溥心畬一生創作的作品難以計數，且很早在市場上流通。早在民國時期他的畫價就很高，當時與張大千、吳昌碩、吳湖帆等畫家并駕齊驅。特別是在北平，三十年代他的潤格在琉璃廠就是最高的。盡管現在溥作品價格不如張，但蘇富比和佳士得幾乎每次都會隆重推出“南張北溥”的作品，張溥作品的數量往往遙遙領先于其他名家。

步入21世紀后，不少國內拍賣會也爭相推出“南張北溥”專場。2009年北京匡時國際隆重推出“南張北溥”專場，當時53件作品總成交額了近億元，成交率89%，成交相當理想。最近一次是2019年8月10日廣州華藝國際推出的“南張北溥”專場，結果35件作品賣了4400萬元，成交率為79%。

張伯駒是20世紀六大字畫收藏家之一，其字畫收藏眼界極高、眼光極好，民國大鑒藏家朱省齋先生曾將張伯駒與張大千、吳湖帆、張蔥玉等一起稱為“巨眼”。1958年張伯駒曾被安排到吉林博物館任副館長，他在吉博做的一項重要工作就是在全國各地為博物館收購“南張北溥”的書畫，盡管1949年后國內畫壇倡導吳昌碩、齊白石，“南張北溥”宋元一路格調的畫家被邊緣化。不過，在張伯駒眼里，“南張北溥”的藝術是近現代畫家中最好的，也是最有資格進入博物館收藏的。在張伯駒的努力下，吉博已成為收藏“南張北溥”的大戶。