宋 鈞窯玫瑰紫大花盆局部（圖/范立）

種花養草

扮靚2020年的春天夏天乃至秋天冬日

不管我們正經歷著什么

讓生命的綠意在身邊綻放

它們

有的來自宋代，有的來自清代

有玫瑰紫釉的，有青金藍釉的

也有鐵銹花釉的，還有仿木紋釉的

……

它們有的造型端莊，有的穩重敦厚

有的色彩斑斕，有的蔥翠欲滴

來看看最喜歡哪一款

國博君只有一個要求

不許提想拿去的話

愛它懂它欣賞它保護它

不要占有它

讓它的美它的故事

滋養我們的精神世界

代代相傳

宋 鈞窯玫瑰紫大花盆

宋·鈞窯玫瑰紫大花盆，高22.7厘米，口徑23.4厘米，國家博物館藏

這只花盆形似渣斗，圈足外撇，釉色紫藍，上淺下深，身上有與色地不同的呈不規則流動狀的細線，俗稱“蚯蚓走泥紋”。

蚯蚓走泥紋是鈞釉的特征之一，這種現象是由于釉層在干燥時或燒成初期發生干裂，后在高溫階段又被粘度較低部分流入空隙填補裂罅所產生的。鈞釉的釉層很厚，瓷胎在上釉前先經素燒，因而促使裂紋和縮釉等現象出現。然而，蚯蚓走泥紋的出現給鈞瓷平添了一種自然的美感。

宋 鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆

宋·鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆，高14.4厘米、口徑19.5·24.5厘米，國家博物館藏

這只花盆口呈海棠式，晶瑩的天藍釉色中映現出宛若玫瑰般的紫紅，極其斑斕。外底刻“重華宮”、“金昭玉翠用”等楷書題字，為清宮舊藏。

傳世鈞窯瓷器中帶銘文的不多，都是北宋后期宮廷用瓷。銘文刻一到十的數目字，關于這些數目字的意義，過去有多種解釋推測，通過對鈞臺窯發掘所得標本的研究表明，它們是器形大小的編號。數目字越大，器物越小。“一”是同類器物中最高或口徑最大的，“十”是最低或口徑最小的。花盆刻有兩個數字的，刻于底部的是統一按口徑大小的編號，刻于足內的是配對編號。有的瓷器帶“奉華”及“省符”兩種銘文，“奉華”是宋宮殿名，汝窯、定窯瓷器中也有刻此銘文者。刻“重華宮”、“鐘粹宮”、“景陽宮”、“養心殿”等字樣者，則是清代造辦處玉作匠后刻的。清代宮殿之內陳設的文物都有檔案，專門記錄清代宮殿陳設文物的名稱、件數及動態。宋鈞窯瓷器在底部刻列宮殿名，表明它們是分別陳設于各殿的文物。

清 紅彩金魚紋長方形花盆

清·紅彩金魚紋長方形花盆，高14.5厘米，長31.4厘米，寬18.5厘米，國家博物館藏

這只花盆作長方形，器內及外底施松石綠釉，寬沿處黃地粉彩繪花卉紋，器外壁施白釉，刻劃水波紋為地，上礬紅彩繪金魚紋，外底陰刻“大清咸豐年制”六字雙行楷書款。字體以側鋒運筆，工整清秀。

“魚”與“玉”同音，金彩描繪魚紋寓有“金玉滿堂”。金玉滿堂形容財富眾多。在白釉上刻劃水波紋為地，道光、咸豐時期瓷器上較為常見。白地紅彩，施彩艷麗奪目，金魚描繪生動，活潑自然，此器為清代咸豐官窯的精細之作。

清 粉彩鏤空八寶紋花盆

清·粉彩鏤空八寶紋花盆，高18厘米，口徑25.7厘米，國家博物館藏

這只花盆撇口，深腹，平底，圈足，鏤空的器身飾如意頭狀，外壁白地粉彩繪暗八仙紋、彩云和紅蝠紋，近足處繪海水紋，內壁施松石綠釉。外底施松石綠釉中心留白，上青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，外圍以粉彩四夔鳳紋。

鏤空又稱為“鏤雕”，是瓷器傳統裝飾技法之一。此器造型別致，將彩繪、鏤空裝飾技法相結合，構圖巧妙，工藝精湛，為乾隆粉彩器中罕見的藝術珍品。

清 鐵銹花釉橢圓形花盆

清·鐵銹花釉橢圓形花盆，高9.6厘米 口徑32.2·19.2厘米 底徑27.9·15.4厘米，國家博物館藏

這只花盆看著像銅的，但實際上是瓷的啦。它通體施鐵銹花釉，外底青花書“大清雍正年制“六字三行篆書款。

鐵銹花釉是雍正時期創燒的色釉新品種，是以鐵、鎂為呈色劑的結晶釉，釉色以紫、褐、紅色相間，似鐵銹花色而得名。器古樸端莊，胎體厚重，作工精致，為雍正色釉瓷中的佳作。

清 青金藍釉帶托花盆

清 青金藍釉帶托花盆，盆高27.2厘米，口徑22厘米，足徑12.8厘米，盆托高5.3厘米，口徑18.9厘米，國家博物館藏

這只花盆折沿，深腹，圈足，底部有四個出水孔，盆托折沿，淺腹，廣底，圈足。兩器通體施青金藍釉，足內無釉，均陰刻“大清雍正年制”六字三行篆書款。

青金藍釉是雍正時期在仿宋鈞釉基礎上創新品種，以乳白釉為底釉，上吹灑鈷藍釉料，高溫燒制而成。釉色由青、藍、白等色斑相交融，色如青金石，故名“青金藍釉”。雍正官窯青金藍釉器有石榴尊、花盆、洗、缸、蒜頭瓶、菊瓣紋瓶等，無釉砂底，并刻有雍正篆書款識。此器為雍正時期仿宋代鈞窯花盆的形制，除青金藍釉外，尚有仿鈞、霽藍、霽紅釉等品種。