世傳王羲之《游目帖》有墨跡本和刻本兩類。如圖。很多人以為墨跡本是唐摹本。其實不然，通臨十七帖會感到，墨跡本《游目帖》與其他手札用筆氣息不一樣。書法家黃君先生研究結論它是趙孟頫的臨本。我通過臨寫完全贊成此觀點。

在臨帖中，我特別注意二者的差異性，以期尋找一點王羲之的用筆特點。我們看到最好的刻本是唐刻宋拓的（要注意網上和一些出版物上有的刻本不是唐刻的），跟其他手札風格一致，所以我認為應該更接近王羲之的原作。

通過仔細比較二者的差異，會有很多啟發。

1、刻本用筆遒勁有力，特別在轉折時方圓結合，而墨跡本以圓筆為主，感覺雖潤但媚。很多原帖方筆被趙孟頫改為圓筆，如兩個“都”字，刻本中第一個轉折用方筆，第二個用圓筆，墨跡本全是圓筆；刻帖中兩個草字“卿”一方一圓，而墨跡本都用圓筆所以墨跡本更媚。

刻本《游目帖》

2、刻本結字留白比墨跡本更勝一籌，手法與圣教序一致。如刻帖中第一個“彼”字和“蜀”字下部留白；刻帖中“在”字，上部收緊，下部拉長，而墨跡本空間處理缺乏變化；“彼”字的處理也不一樣，刻帖中第一行和第九行的彼字末筆翻捺帶有章草味道，墨跡本則沒有。

墨跡本《游目帖》

3、刻本中的字勢很多比墨跡本強，不少字攲側幅度略大，如第一個“省”字，刻本略左傾，墨跡本平正。就這一點點差別，增加了靈動性。在如在結體上，刻本變化更多，如“備”“得”“理”“馳”等左右結構的字，刻本中多作上下錯落處理，而墨跡本則是齊的。“領”字，刻本左邊筆畫粗重，右邊空靈。墨跡本則用筆左右對比不強烈。

4、節奏，刻本節奏更強烈一些，體現在對字組的運用上，刻本也比墨跡本好，比如“楊雄蜀”三字、“當告”二字本來一組，一氣呵成，趙孟頫就臨本完全沒有了。土、山、川三字刻本更拙樸，特別是川字。

?局部比較

從對比中，可以尋得王羲之更多的筆法。臨帖時不能不仔細對比、觀察學習，不能不知趙孟頫已經衰減了筆法。