記得自上世紀(jì)90年代初國(guó)內(nèi)引進(jìn)藝術(shù)品拍賣后，藝術(shù)品拍賣吸引了海內(nèi)外眾多藏家的眼球，特別是國(guó)內(nèi)的收藏著和投資者，因?yàn)樗囆g(shù)品拍賣作為一種全新的交易方式，其實(shí)質(zhì)是一種充分利用價(jià)值規(guī)律、供求規(guī)律的藝術(shù)品交易方式，是藝術(shù)品買賣雙方通過(guò)專業(yè)的中介企業(yè)——拍賣行，在公開(kāi)、公正、公平的環(huán)境里，由買方以價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)為手段，以價(jià)高者得為原則，以落槌成交為形式的藝術(shù)品買賣的業(yè)務(wù)活動(dòng)，它有別于古玩市場(chǎng)上個(gè)人之間的成交。而藝術(shù)品拍賣的興起，盡管只有短短二十多年的時(shí)間，但締造了無(wú)數(shù)的神話故事，更有說(shuō)不盡投資收藏話題。

圖1.中國(guó)嘉德2018年秋拍大觀之夜拍賣現(xiàn)場(chǎng)

筆者就先從1993年上海舉辦的“朵云軒首屆字畫(huà)拍賣會(huì)”談起，當(dāng)時(shí)朵云軒首屆字畫(huà)拍賣會(huì)在很多行內(nèi)人眼里具有“中國(guó)藝術(shù)史上里程碑的意義”，請(qǐng)了謝稚柳先生敲下了第一槌。155件拍品在海內(nèi)外買家踴躍競(jìng)投下最終成交835萬(wàn)元，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)藏家大多只是好奇地觀望，舉牌的買家大都是境外人士，香港大藏家張宗憲一人共買下價(jià)值200多萬(wàn)元的拍賣品，約占全部成交量的三分之一，成為頭號(hào)買家。其中第一號(hào)拍品——豐子愷5平尺的《一輪紅日東方涌》被他以11.5萬(wàn)元拍得，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)豐子愷作品的最高價(jià)，這個(gè)價(jià)格在很多人看來(lái)是不可思議的，但是站在今天回頭看，視乎撿了一個(gè)大漏，不得不佩服當(dāng)時(shí)張宗憲膽識(shí)和魄力。

封面作品張大千1946年作《晚山看云》立軸以143萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下當(dāng)時(shí)第一高價(jià)，誰(shuí)又會(huì)想到2009年上海天衡推出時(shí)成交價(jià)為1792萬(wàn)元，5年后，也就是2014年上海嘉禾再次上拍此作，獲價(jià)高達(dá)2875萬(wàn)元，21年價(jià)格翻了20倍。

更有趣的是陶冷月的精心之作《秋江月雁》，約12平尺，估價(jià)7.5—8萬(wàn)元，居然無(wú)人問(wèn)津出現(xiàn)了流標(biāo)，此作藏家拿到香港市場(chǎng)去拍，2001年蘇富比13.2萬(wàn)港元成交，當(dāng)時(shí)折合人民幣約14萬(wàn)元，2012年陶這件作品又回流到中國(guó)嘉德，成交價(jià)高達(dá)575萬(wàn)元，創(chuàng)下了陶冷月作品的市場(chǎng)新高，著實(shí)讓人驚嘆不已。（圖2）

圖2.陶冷月 池塘蘆雁圖 立軸，尺幅165.5×79.5cm（2012年嘉德575萬(wàn)元成交，2001年蘇富比13.2萬(wàn)港元成交，1993年朵云軒首拍流標(biāo)）

話題再轉(zhuǎn)向北京翰海和中國(guó)嘉德，它們都比朵云軒晚一年舉行首拍，像徐悲鴻四尺整張《立馬》在翰海首拍以26.4萬(wàn)元成交，徐這類作品在2000年后動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)元乃至上千萬(wàn)元。而李可染的大幅《井岡山》估價(jià)70—90萬(wàn)元，在翰海首拍上出現(xiàn)流標(biāo)，潘天壽的大幅《丹巖松鷹》估價(jià)60—80萬(wàn)元，同樣流標(biāo)。這些現(xiàn)在恐怕都是上億元的重量級(jí)拍品。

1995年秋季，為了吸引更多的海內(nèi)外藏家競(jìng)投，中國(guó)嘉德首次推出藏家專題收藏專拍——《楊永德藏齊白石書(shū)畫(huà)》，共上怕165 件，幾乎涵蓋了齊白石各個(gè)時(shí)期、各種題材的書(shū)畫(huà)作品，可謂佳作連連。遺憾的是，專場(chǎng)拍賣很不成功，整場(chǎng)拍賣成交率只有43.03%，總成交金額尤1296.68萬(wàn)元。其中，價(jià)格超過(guò)20萬(wàn)元的只有14件，齊白石1933年作的《蓮花書(shū)院圖》以198萬(wàn)元拔得頭籌，此作2016年再次被嘉德上拍后，成交價(jià)高達(dá)5290.5萬(wàn)元，比1995年的價(jià)格高出5000多萬(wàn)，更讓人驚訝的是：這個(gè)價(jià)格也是1995年楊永德專場(chǎng)總成交額的4倍。

在那場(chǎng)拍賣會(huì)上，還有2件作品讓筆者記憶猶新，一件是齊白石精心之作《鐘馗搔背》和由1954年作的巨幅《祖國(guó)頌》（啟功題簽），前一件估價(jià)50—60萬(wàn)元，后一件估價(jià)180—200萬(wàn)元，也是整場(chǎng)拍賣估價(jià)最高作品之一。遺憾的是這二件都出現(xiàn)流標(biāo)。

有意思的是2018年匡時(shí)國(guó)際再次上拍《鐘馗搔背》獲價(jià)高達(dá)1288萬(wàn)元，這個(gè)價(jià)格也比當(dāng)年整場(chǎng)總成交額還要高。所以，從楊永德齊白石藏畫(huà)專場(chǎng)引發(fā)了很多思考，一是當(dāng)年的漏夠大的，不少作品日后的成交價(jià)上升至數(shù)千萬(wàn)元；二是有的藏品是漏中有漏，比如而齊白石 1954年作《祖國(guó)頌》立軸之后又二度走上拍賣場(chǎng)，一次是2006年華辰以374萬(wàn)元成交，價(jià)格遠(yuǎn)高于首次拍賣的估價(jià)，后一次是6年后，也就是2012年保利以8280萬(wàn)元天價(jià)成交，6年漲了20多倍；三是當(dāng)年專場(chǎng)成交那么低對(duì)有意釋出的香港收藏家楊永德并非壞事，因?yàn)橹蟮凝R白石作品價(jià)格扶搖直上，現(xiàn)在價(jià)格翻幾百倍的都是常態(tài)。（圖3—5）

圖3.齊白石 蓮池書(shū)院圖 鏡心，尺幅65×48cm（2016年嘉德5290萬(wàn)元成交，1995年嘉德198萬(wàn)元成交，楊永德舊藏）

圖4.齊白石丙子（1936）年作 鐘馗搔背 鏡心，尺幅 96×45 cm（1995年嘉德流標(biāo)，估價(jià)50—60萬(wàn)元，2018年匡時(shí)國(guó)際1288萬(wàn)元成交）

圖5.齊白石 1954年作 祖國(guó)頌 立軸，尺幅218×72厘米（2012年保利8280萬(wàn)元成交，2006年華辰374萬(wàn)元成交，1995嘉流拍，估價(jià)180—200萬(wàn)，楊永德舊藏）

楊永德1995年的專場(chǎng)又讓我想起了1994年臺(tái)北蘇富比《張學(xué)良定遠(yuǎn)齋藏畫(huà)》專場(chǎng)拍賣會(huì)，全部207件拍品盡數(shù)拍出， 總成交額高達(dá)13289萬(wàn)新臺(tái)幣，折合人民幣約2500多萬(wàn)元。

其中宋代畫(huà)家謝元的傳世孤本《桃花》以超出估價(jià)三倍的價(jià)格1655萬(wàn)新臺(tái)幣落槌，創(chuàng)這次拍賣會(huì)之最。而 張大千的18幅作品掀起了拍賣高潮，其中11幅拍價(jià)超過(guò)100萬(wàn)新臺(tái)幣，《湖山清舟》以1050萬(wàn)新臺(tái)幣落槌，《水竹幽居》和《秋聲圖》也分別以520萬(wàn)新臺(tái)幣和390萬(wàn)新臺(tái)幣分列第二、第三名。 當(dāng)時(shí)，該專場(chǎng)拍品成交幾乎都相當(dāng)理想，特別是100%的成交轟動(dòng)全世界，為此，許多藏家發(fā)出了“物以人貴”的感嘆。至此，張學(xué)良全部藏品流散世界各地。

但這并不能阻止人們收藏張學(xué)良舊藏的熱情，不少作品流入國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)，如2011年春季嘉德組織推出的《少帥墨綠—張氏家族藏珍》專場(chǎng)，拍賣件數(shù)為14件，結(jié)果成交11件，3件因?yàn)楣纼r(jià)過(guò)高而流拍，成交率為78.57%，總成交額高達(dá) 1.28億元，這也是當(dāng)年專場(chǎng)總成交額的4倍多。要知道1994年臺(tái)北專場(chǎng)有205件拍品，現(xiàn)在只有11件，可見(jiàn)張學(xué)良藏品有多么的受歡迎。

尤值得一提的是：1994年臺(tái)北專場(chǎng)中張大千1976年作《春酒百福》鏡心，為大千晚年之作，尺幅約3.5平尺，曾一直懸掛于張學(xué)良寓所，這件作品當(dāng)時(shí)確切成交價(jià)筆者未查到，但從排行榜的信息中得知沒(méi)有這件，估計(jì)這件作品也就幾十萬(wàn)元吧。之后，這件作品二度在國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)亮相，第一次是2013年出現(xiàn)在北京文津閣拍賣會(huì)上時(shí)，結(jié)果大受眾多藏家的青睞和追捧，最后以高達(dá)793.5萬(wàn)元被一藏家買走，原買家可謂收益不菲；第二次是在2018年中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上亮相，成交價(jià)為713.5萬(wàn)元，也就是說(shuō)在文津閣邁入的藏家5年來(lái)不算利息，至少要虧150元，所以，高位接手即便題材再好也會(huì)吃套，損失慘重。類似這種高買低拋，損失上百萬(wàn)乃至數(shù)千萬(wàn)的事例在近幾年可謂屢見(jiàn)不鮮。（圖6-7）

圖6.張大千1976年作《春酒百福》鏡心，尺幅90×43cm（2018年中貿(mào)圣佳712萬(wàn)元成交， 2013年北京文津閣793.5萬(wàn)元成交，張大千贈(zèng)張學(xué)良）

圖7.張大千1976年作《春酒百福》鏡心懸掛于張學(xué)良寓所

從上可看出，拍賣場(chǎng)上行情起起伏伏、高高低低、曲曲折折，有人歡喜，有人悲傷；有人興奮，有人失落。它留給我們太多太多的回味和思考，這或許就是藝術(shù)拍賣的魅力吧。

朱浩云2020年月日寫于海上五棲齋

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朱浩云簡(jiǎn)介：

朱浩云是藝術(shù)和收藏市場(chǎng)分析人士。1961年5月出生于杭州，浙江紹興人，居住上海。筆名：好運(yùn)、水天、一俊、曉波、正年等。現(xiàn)任民革中央畫(huà)院專家委員會(huì)委員，中央電視臺(tái)《書(shū)畫(huà)頻道》專家委員會(huì)委員，中華全國(guó)工商業(yè)聯(lián)合會(huì)古玩業(yè)商會(huì)理事，上海綜合開(kāi)發(fā)研究院收藏文化研究所特約研究員，上海名家藝術(shù)研究協(xié)會(huì)理事,上海名家書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，上海張大千研究會(huì)理事，四川張大千藝術(shù)研究中心研究員，雅昌藝術(shù)網(wǎng)等多家媒體專欄作者。2013年在《收藏》雜志舉辦收藏20周年慶典上榮獲“耕耘力大獎(jiǎng)”。