吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。
他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，對藝術創作主張“出己意”、“貴有我”，因此他的作品具有濃厚的“性格特點”，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩熱心提攜后進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。
《花卉蔬果卷》
《花卉蔬果卷》紙本，水墨 ，縱27cm，橫438.9cm，故宮博物院。本幅水墨彩色蔬果，有牡丹、玉蘭、蘭花、荔枝、荷花、金鳳、菊花、柿子、葡萄、石榴、白菜、蘿卜十余種。每段自題句，共十三段。引首自題“見虎一文”篆書，引首上王龍題識一行。后紙余重耀王龍（二則）江伯瑟、沈曾邁（二則）等題記。
《紫藤圖》軸，清，吳昌碩繪，紙本，設色，縱132.5cm，橫41.2cm。吳昌碩有著深厚的書法功底，因此他在繪畫創作上能夠以書入畫，曾自言：“草書作葡萄，筆動走蛟龍”，又言：“臨撫石鼓瑯玡筆，戲為幽蘭一寫真?！贝藞D便是他以狂草筆法創作的寫意畫佳作。其畫意而不畫形的灑脫筆墨，顯現出書法中氣貫神通的審美意趣，同時也生動地展現出紫藤沐浴春光的勃勃生機。
《天竺水仙圖》
《天竺水仙圖》軸，清，吳昌碩繪，紙本，設色，縱174.7厘米，橫47.5厘米。本幅款署：“群仙祝壽。擬范湖居士。己酉吳俊卿?！扁j“昌碩”白文印?！凹河稀睘榍逍y元年（1909年），吳昌碩時年66歲。此圖又名《群仙祝壽》。圖繪天竺、水仙。構圖頗具匠心，水仙順坡生長取斜勢，而參差錯落的天竺直、斜之姿兼備，使畫面富于變化，情趣盎然。水仙的葉片以墨筆勾線，石綠填色，濃厚的色彩增添了鮮活的生機；高挑的天竺則以寫實手法點染而成，其艷麗的嫣紅色與水仙的綠色形成冷暖色調的對比，色彩明亮卻不俗艷。此作是吳昌碩花卉畫的代表作之一。
天竺、水仙均有長壽之意，且諧“諸仙”之音，是壽意畫的常用題材。范湖居士即周閑（1820-1875年），字存伯，一字小園，號范湖居士，浙江秀水（今嘉興）人。晚清上海重要畫家，精于水墨花卉，與任熊、任頤、吳昌碩等相友善。圖題“擬范湖居士”，可知此圖有借鑒周氏之處。
《花卉卷》
《花卉卷》紙本，設色 ，縱303.8cm，橫31.1cm，故宮博物院。本幅設色畫花卉，有牡丹、玉蘭、芍藥、蘭花四種。每段后自題記，末款：“光緒十三年甲辰臘月三日筱公屬寫此卷，呵凍為之，自認殊劣，幸以教我吳俊卿客小長蘆館”。引首紙自題詩三首。
《葡萄葫蘆軸》
《葡萄葫蘆軸》紙本，設色 ，縱174.7cm，橫47.5cm。故宮博物院。本幅設色。左上方款“擬范湖缶”。
《菊花軸》
《菊花軸》紙本，設色 ，縱174.7cm，橫47.5cm，故宮博物院。本幅設色，款：“擬范湖昌碩”。此幅構圖簡潔大方，畫菊花一簇，紅、黃兩色，顧盼呼應，花葉的墨色豐富，濃淡兼施，花瓣的勾勒用筆率性老辣，菊花的設色濃烈自然。
《篆書海山仙館》
《篆書海山仙館》鏡心 紙本 書法 37×135cm 北京匡時2015秋拍 款識：海山仙館。是額初為粵東潘氏收藏清秘之所，二峰先生乃亦以斯名，其癖古之意將使潘氏不得專美于前耶。丙辰十月，安吉吳昌碩。鈐?。嚎∏渲?、倉碩 此幅作品中的書寫用筆，是完全的中鋒，表現了文人“守中”的正氣。四個篆字雖法出《石鼓》，但吳昌碩并非模仿勾勒字體的刻工，其遺貌取勢處，是創作家的本色與本質。山本悌二郎上款。山本悌二郎(1870-1937)，日本新瀉縣佐渡郡人，號二峰，齋號“海山仙館”。2.“海山仙館”原為紅頂商人潘仕成建于道光年間的私人別墅。潘仕成(1804-1873)，字德畬、德輿，祖籍福建，世居廣州，經營鹽務起家，后積極參與洋務運動，是晚清享譽朝野的官商巨富。
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