2020年新冠肺炎疫情爆發以來，武漢人從最初的封城引起的恐慌不安，到情緒多變，再到困頓壓抑。其中的藝術從業者們也因自我隔離而有了孤獨而反省的時光。在疫情的沖擊下，國內的美術館與畫廊等藝術機構被迫無限期閉館，眾多展覽與藝博會也無奈延期甚至取消。此刻，藝術從業者們是否暫停了思考與創作呢？ 在此全城封閉隔離期間，佑品空間邀請武漢本地多位藝術家及藝術從業者，聊聊他們在這段特殊的時間里，對于疫情的反思以及自己狀態的描述，希望能給大家帶來不同視角的武漢消息。

魏海燕/藝術家/現工作生活于武漢

YP SPACE：疫情當下，武漢已經封城三十天，這些對你的工作生活造成了怎樣的影響？你每天是怎樣安排時間的？

魏海燕：疫情的突發，使得新年的很多計劃都擱淺了。到答卷的現在已經五十多天，對于宅著的人們來說真是一個不短的時間，連我這樣算是喜靜的人都有好幾次感覺非常難耐。最開始的時候，除了日常消毒買菜關注疫情動態以外，別的什么都做不了，連看影視劇來調節也是過了一些天之后才能有心情。并非恐懼，但各種消息讓人難受不安，卻無法表達。睡眠不好平時也會，好在比平時有更多的機會可以睡到自然醒，這或許是對被剝奪的那部分自由的變相補償吧。談不上安排時間，只能順其自然，該做的能做的，直到慢慢習慣，隨著事態的緩和，能量逐漸恢復一些，做一點圖和記錄的影像，以及開學備課找資料。但因為空間受限，生活和工作都很不便，禁足這件事使人們減少了很多活動也增加了一些新挑戰，比如得去嘗試各種平臺軟件APP。日子一天天被限制在了空間的一隅，隨之變形以至模糊。時間依然流逝得很快。外面救援的世界在爭分奪秒，對于宅著的人來說，停滯的也并不是時間，而是原有的腳步，溜走的是每個人的青春，每個人的生命。

YP SPACE：你是怎樣看待當前疫情及其引發的各種社會事件？這些事件給你帶來了怎樣的思考？

魏海燕：事件太多了，鋪天蓋地，方方面面。除了接踵而至的悲傷與擔憂，也有不少溫暖感動和振奮，更有大量虛虛實實的信息，以及許多哭笑不得與錯愕難安，如同洪流中裹挾著泥沙，一道撲面而來。在這個過程中，我覺得很多人很多事情都沒有變，只是人性被放大，矛盾也更鮮明更尖銳了。也就是說很多問題本來存在，一旦遇到大事件，分分鐘顯山露水。所有沒被解決的問題都可能成為隱患。而滿天飛的謠言也在考驗我們的分辨力，最令人瞠目的是常常會出現反轉劇情。其實我們在任何情況下都不可能親眼見到所有事情，總會有許多道聽途說，分辨與判斷的依據更多基于科學、常識、自己的世界觀，以及對信息來源人的信任度。認知的謬誤、信任的基礎、真實的片面性、共情的可能性，等等問題都滲透于其中。雖然很難捋清也不知思考到哪里為止，但被人們提到最多的，也的確是在這期間最突出的感覺，便是信息公開透明的重要。逃避、遮掩和自以為是絕非辦法，很多事情只有在不同聲音的碰撞與辨析中才能接近真相，并尋找正確的解決方式。

威尼斯系列--面具.囈

YP SPACE：你認為此次疫情會對當代藝術帶來什么影響？

魏海燕：我不確定“當代藝術”的定義，我理解的“當代藝術”應該主要是關注當下，那么至少有一部分必然會受到此次疫情的影響。不過“當下”的內容也不斷在變化并且包含很多方面，從這個邏輯上，疫情會給當代藝術帶來什么，不僅僅是這個過程中所反映出來的各種問題，也包括它對以后的生活和心理會造成哪些影響。在不同的人那里，呈現出來的角度和輪廓都會不一樣。我個人來說，在禁行期間因為沒有畫具，就自己學習軟件做了幾張數碼圖片，應該算是設計作品吧，覺得只有金屬的質感能夠匹配這“不帶節奏”的現實，稍稍承托起一點心情。說實話，不是做了這幾張圖，可能我都沒意識到自己心情的沉重程度。

YP SPACE：你認為藝術家是否可以擔當起喚起他人的＂吹哨人＂角色？

魏海燕：首先你得知道哨子長什么樣，藝術家的身份和環境通常并不具備這個條件。況且從具體事件上來說，如果知道什么事情的真相而且必須說出來，那還不如直接說，要什么藝術呢？如果不能直接說的事情轉而某種藝術化，那并不是只有藝術家才能做的事，前幾天出現的“發哨人”的33個版本便是精彩的人民藝術。“吹哨”并不是藝術的使命，前瞻性與尖銳程度也都決定了哨子的性質。但藝術的種類與功能紛繁，有些藝術是可以視為“哨聲”存在的，當它能夠起到警醒的作用時。只看你接受的是藝術的畫皮還是它的核心。

威尼斯系列--面具.囈

YP SPACE：2003年非典到2020年新冠肺炎，你認為我們個體是否應當有所反思、社會機制是否應該有所改變？

魏海燕：個體的反思肯定需要。人們并不容易忘記傷痛，卻很容易忘記應該怎么做。我也看到過一些對社會機制的深入思考和建議，但是否像理論上和看起來那般可行，我很難判斷。人類一直在碰撞中前行，對此我既不樂觀也不悲觀。只希望不要反思的是某些個體，承受的也是某些個體。

YP SPACE：對戰斗在抗擊疫情第一線的醫護人員，你有什么想對他們說的？

魏海燕：醫院成了戰場，醫護人員成了前赴后繼的戰士，讓人心疼和擔憂的程度，幾乎更甚于敬重與感動。也許你們并不需要太多贊美，但是理應收獲更多的愛與尊重。希望人們能記住他們的犧牲與奉獻，對他們多一些愛護。

雪與火/水墨/2019

YP SPACE：我們每天聽聞很多生死離別，你是怎樣看待生死的？

魏海燕：“向死而生”是對于生的態度，不是面臨死亡的態度。如果能在面臨死亡的時候無懼無憾有尊嚴，那也算是好的結局。而對于活著的人來說，生之歡，死之悲，是常情。我不想勉強自己的人性，其實也很難勉強。更何況面對的是這么多猝不及防、毫無準備、無法安置的死亡。我容易投入同情，每一個死亡都讓我感到沉重。蘇珊·桑塔格說：“只要我們自己有同情心，我們就會感到自己不是痛苦施加者的共謀。我們的同情宣布我們的清白，同時也宣布我們的無能。”那就這樣吧。

YP SPACE：你相信“多難興邦”嗎？還是認為這是一次本該可以避免的人間慘劇？

魏海燕：  這就好像說，你要感謝每一個傷害、辱沒、磨難和痛苦，凡事無是非好壞一樣。這些說法我從來都不贊同。災難可能會試煉出人性，帶來一些避免的經驗、積極的調整，然而更多的是造成消耗和犧牲。人生而有限，承受力也有限。自勉是另一回事，但倘若“多難興邦”普遍成立，那不是騙局，便是人性的悲哀了。能否避免我不知道，問題永遠都會存在，“我們唯一的平等就是無知。”

雪與火/水墨/2019

YP SPACE：身處疫情重災區，你身邊有親朋好友不幸感染上新冠肺炎嗎，他（她）們都是怎樣的狀態？

魏海燕：有尊敬的前輩辭世，其他熟人有感染的，也有離世的，也有治好的。所幸身邊的親朋都還好，無恙便是現在最大的安慰。

YP SPACE：疫情結束后最想去做什么？

魏海燕：時間越長越感到壓抑憋悶。現在最想去那些“當時只道是尋常”的地方走走，好好地、狠狠地走一走，比如江邊、東湖綠道，比如任何一個公園、山莊，在頭頂沒有遮攔的地方擁抱空氣、陽光和風，感受一下自然的平靜與和煦。

雪與火/水墨/2019