藝術(shù)簡介

陳琳，祖籍江蘇，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)為海軍畫家，中國美術(shù)家協(xié)會理事，全軍美展評委，國家一級美術(shù)師。

作品曾連續(xù)參加全國第八、九、十、十一、十二屆、十三屆美展；2007、2009、2011年金陵百家全國美展；第二屆全國中國畫展；中國人民解放軍建軍65、70、80、85、90周年及建國50、60、70周年全軍美展；全軍第十屆美展和全軍“探索”展；紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利60、70周年國際藝術(shù)作品展；2008年心系汶川全國美術(shù)作品特展；2009年全軍美術(shù)作品港澳地區(qū)巡回展；2014年中國夢強軍夢全軍美展；2015紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年全軍美展。2018年，作品《前事不忘后事之師》被軍委政治工作部選送赴俄羅斯參加中俄美術(shù)作品交流展。

代表作品有：《大海深處》、《兩棲獵人》、《鐵甲雄風(fēng)》、《陸戰(zhàn)隊員》、《為了民族存亡》、《戰(zhàn)之必勝》、《厲兵秣馬》、《亞丁灣—2009》、《亞丁灣—中國海軍》、《前事不忘后事之師》、《騰飛-2019》等。

《為了民族存亡》被中國美術(shù)館永久收藏。

《武漢抗疫一線》68×168cm 2020年

陳琳：用畫筆為海軍鑄魂——《解放軍美術(shù)書法》訪談

魁梧的身材，洪亮的聲音。陳琳老師從外形上給人一種錚錚硬漢的感覺，渾身盡展軍人的陽剛與剛毅。他的作品，厚重的墨，酣暢的線，裹著海濤磅礴，映照軍艦威武之氣勢，將中國海軍的現(xiàn)代化以及中國當(dāng)代海軍士兵所向披靡的精神風(fēng)貌展現(xiàn)的淋漓盡致。艦船、武器、大海，通常給人一種“冷、硬”的感覺，但陳琳通過一些細節(jié)的描寫， 表現(xiàn)出較強的視覺張力，不僅使作品具有深刻的內(nèi)涵，更體現(xiàn)出強大的軍事文化力量。陳琳善于畫兵，從《大海深處》《兩棲獵人》《鐵甲雄風(fēng)》《陸戰(zhàn)隊員》到《厲兵秣馬》《決不放棄》再到《亞丁灣——中國海軍》《戰(zhàn)之必勝》《騰飛2019》，他筆下的士兵無論是在訓(xùn)練還是出海執(zhí)勤，都隱含著一種勢不可擋的銳氣。那種不屈不撓、永往直前的內(nèi)在氣質(zhì)正是當(dāng)代軍人“戰(zhàn)之必勝”的英勇氣概，也正是中國海軍的軍魂海魂。

劉紅（以下簡稱劉：）陳老師您好，我們在談到一個人的創(chuàng)作狀態(tài)時，軍旅畫家是不是更趨于理性？因為軍事題材作品不同于其他的作品，您是不是在創(chuàng)作時會把自我因素有所淡化和隱藏？

《騰飛-2019》（合作） 190×200cm 2019年

陳琳（海軍宣傳文化中心創(chuàng)作員，以下簡稱陳：）準(zhǔn)確地說應(yīng)該是感性和理性的綜合體現(xiàn)。作為軍旅畫家首先是軍人，其次是畫家，軍人是特殊的職業(yè)，所以軍旅畫家所創(chuàng)作的作品，一般是源于特定的環(huán)境和特殊的重大的事件，創(chuàng)作初期內(nèi)容的選定必然是被某一場景或是重大事件所震撼或是被感動，處于充滿激情的情況所產(chǎn)生的創(chuàng)作欲望，這是感性的。而創(chuàng)作過程中會因構(gòu)圖，人物場景，藝術(shù)的表現(xiàn)手法等需要而逐歩進入理性狀態(tài)。所以說軍旅畫家的軍事主題創(chuàng)作不是把自我因素有所淡化和隱藏，而是由感性上升到理性層面。所謂理性創(chuàng)作是建立在需求前提之上的，那就是記錄重大歷史事件，表現(xiàn)某一特定任務(wù)過程或結(jié)果。作為軍旅畫家，創(chuàng)作作品常常為了表現(xiàn)某個歷史事件或反映事件的過程，這一點和一般社會上的畫家有所不同，軍旅畫家想到的是如何用更好的藝術(shù)形式去表現(xiàn)軍事題材的主題性創(chuàng)作。

大多數(shù)人有一種誤區(qū)，會感覺軍事題材繪畫有別于其他繪畫創(chuàng)作，似乎不能充分發(fā)揮自我，不能展示出繪畫藝術(shù)的自由性，或認為主題性繪畫過于陳舊，脫離時代的發(fā)展，這種觀點是不正確的。繪畫不單純是視覺藝術(shù)，它是通過藝術(shù)作品表現(xiàn)和闡述，達到一定的目的，最終是服務(wù)于軍隊和社會，服務(wù)于國家。

劉：在常人看來，軍旅畫家一般比較容易受到題材的約束，在主題性創(chuàng)作中，您是如何協(xié)調(diào)個性、藝術(shù)風(fēng)格和主題創(chuàng)作之間的關(guān)系？

陳：我們常說的個性，就是一個人所表現(xiàn)出來的心態(tài)、品格、氣質(zhì)和行為方式等。藝術(shù)風(fēng)格是創(chuàng)作者在創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性，是指繪畫中的藝術(shù)語言，這是既簡單又復(fù)雜的問題，之所以簡單，是你的作品表現(xiàn)形式或方法與眾不同便是風(fēng)格，但并不是所有人都有，它是藝術(shù)家創(chuàng)作成熟的一種表現(xiàn)，主要通過作品的內(nèi)容和形式這兩方面表現(xiàn)出來。復(fù)雜是指一個人的創(chuàng)作作品形式與風(fēng)格是綜合修養(yǎng)的體現(xiàn)，而不是單純與他人畫的不同就是風(fēng)格。它是由畫家自身修養(yǎng)和對藝術(shù)的理解所形成的個人繪畫風(fēng)格，和主題性創(chuàng)作不產(chǎn)生矛盾，也沒有必然關(guān)系。

《亞丁灣--中國海軍》（合作）200×240cm 2017年

劉：上個世紀(jì)90年代，現(xiàn)代藝術(shù)形式語言的多樣化為寫實藝術(shù)注入了新的生機，變形、表現(xiàn)、抽象等語言方式使中國畫發(fā)生了根本的變化。那樣一個文化環(huán)境對您當(dāng)時的創(chuàng)作產(chǎn)生了怎樣的影響？

陳：上世紀(jì)80年代至90年代，受西方文化和“85思潮”影響，中國美術(shù)處于活躍期和動蕩期，很多畫家都經(jīng)歷了從興奮到迷茫的過程，當(dāng)時的確對美術(shù)界影響很大，但是這種現(xiàn)象經(jīng)過20年的反思與沉淀后，讓多數(shù)畫家變的較為冷靜和成熟，而并非讓中國畫產(chǎn)生了根本變化。我認為所謂的變化，只是從繪畫的形式上、手段上、材料上更為豐富而已，中國畫依舊是以水墨和宣紙為主要材料，域外文化不可能替代中國畫的表現(xiàn)形式，更無法撼動和異化中國傳統(tǒng)文化和獨特的繪畫語言。

劉：經(jīng)歷過新潮美術(shù)洗禮，您為什么還是選擇了寫實？是軍人畫家身份的使命？還是內(nèi)心的需要？

陳：寫實本身沒有任何問題，更不可以去質(zhì)疑，也不可以否定它。繪畫中所謂的新潮無非是用不同的形式和手段去表現(xiàn)和刻畫不同的事物，沒有太多本質(zhì)的區(qū)別，至于選擇寫實是因為寫實更易表現(xiàn)軍事題材中重大的歷史事件、人物形象和特定場面，軍隊美術(shù)工作者必須肩負文化藝術(shù)賦予的使命，這種使命是軍人身份使然也是內(nèi)心的需要。

劉：孫過庭曾云：“窮變忘于筆端。”您的作品用筆沉穩(wěn)有力，方正崢嶸，充滿內(nèi)在張力與生命，您能否以作品為例，談?wù)勀膭?chuàng)作體會？

《厲兵秣馬》 230×220cm 2009年

陳：這個問題應(yīng)該從兩個方面去解讀。一是藝術(shù)源于生活，每幅作品都是畫家從生活中對所要表現(xiàn)的物像加以藝術(shù)提煉而進行創(chuàng)作的；二是對所創(chuàng)作的內(nèi)容素材更多的是要思考用什么樣的繪畫形式和手段進行創(chuàng)作，比如我參加第十一屆全國美展的作品《厲兵秣馬》，這幅作品的素材取自于海軍特種部隊。15年前，我前往海南某特種兵部隊釆風(fēng)和體驗生活，當(dāng)時正值八月，我看到了士兵們不畏高溫酷暑，正在進行武裝登陸訓(xùn)練和負重體能訓(xùn)練，其中一個感人場面就是幾個戰(zhàn)士肩扛橡皮舟奔跑的場面，我瞬間就被他們的精神所感動了，也是在那一瞬間決定以此畫面為創(chuàng)作素材。回到北京后歷時兩個月完成草圖，一個月完成正稿，這期間，曾幾度思考用什么方法才能更好地表達戰(zhàn)士們頑強拼搏、勇于戰(zhàn)勝困難的精神，我嘗試過用傳統(tǒng)筆墨去表現(xiàn)，但是很難達到理想的效果。經(jīng)過幾次嘗試后，我決定在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，采用以線為主上重下輕的表現(xiàn)方法，重點突出特種兵們?nèi)蔽溲b奔跑負重的強烈感覺，以達到震撼的視覺效果和創(chuàng)作目的。

《戰(zhàn)之必勝》　190cm×240cm　2014年

劉：在部隊美術(shù)的性質(zhì)發(fā)生根本轉(zhuǎn)變的今天，軍事題材作品如何創(chuàng)作，如何反映部隊的真實狀態(tài)，展現(xiàn)今天軍隊和士兵的精神風(fēng)貌，是部隊畫家面臨的新課題。這一切，您是如何思考的？

陳：近年來，部隊編制體制調(diào)整，結(jié)構(gòu)上發(fā)生了較大的變化，軍隊保家衛(wèi)國，練兵為戰(zhàn)，一切都要為打贏服務(wù)，作為調(diào)整后的文藝隊伍，當(dāng)然要以軍隊建設(shè)大局為重，尤其是美術(shù)工作者依然要面向部隊為官兵服務(wù)，用手中的畫筆更加準(zhǔn)確地創(chuàng)作出反映軍隊現(xiàn)代化建設(shè)飛速發(fā)展和戰(zhàn)之必勝的精神風(fēng)貌，肩負起文藝工作者應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。

劉：獲建國五十周年全軍美展優(yōu)秀獎的《大海深處》用工筆的細致描繪和線條的韻律，展現(xiàn)出現(xiàn)代機械之美，使二者之間形成強烈的對比，預(yù)示了現(xiàn)代審美與傳統(tǒng)方式之間的沖突與轉(zhuǎn)換。您個人在借鑒吸納當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)語言的同時，如何將其與自身早先的傳統(tǒng)藝術(shù)相融合？

陳：您說的不錯。作品《大海深處》有一點兼工帶寫和裝飾的痕跡，那是我進入軍事題材創(chuàng)作的起點，此前并未涉獵更多真正意義上的軍事題材創(chuàng)作。過去畫的比較多的是一些相對較為傳統(tǒng)的筆墨人物，如何以早先的傳統(tǒng)繪畫形式相融合有一段很長時間的磨合過程，作為海軍畫家則是更多去思考如何反映海軍艦艇部隊的創(chuàng)作問題，海軍宏大的軍事題材作品離不開武器裝備，海軍之所以成為科技含量最高的軍種，就是和所有的裝備高智能高技術(shù)分不開，武器承載的平臺多是艦船，而在中國畫中恰恰表現(xiàn)鋼鐵是最少的，也是最難的，幾乎沒人去畫這個題材。但我覺得只有把生冷的鋼鐵躍然紙上，才能真正完成海軍軍事題材作品的視覺傳達效果。正如畫家李寶林先生對我說：“你選擇鋼鐵，你是知難而進，是好事”！所以，自作品《大海深處》之后我轉(zhuǎn)向了寫意。現(xiàn)在我依然在不斷探索如何更好的將傳統(tǒng)筆墨元素融入軍事題材創(chuàng)作中。

《陸戰(zhàn)隊員》 200×200cm 2007年

劉：自《大海深處》之后，您相繼創(chuàng)作了一系列重要作品，比如獲第十屆全軍美展優(yōu)秀獎的《兩棲獵人》（2003）、獲建國六十周年全軍美展優(yōu)秀獎《厲兵秣馬》（2009）等，在這些作品中，您充分發(fā)揮了細節(jié)描寫的獨特手法，使作品不僅具有了很強的可看性，而且由此將中國海軍的現(xiàn)代化以及海軍士兵昂揚的精神風(fēng)貌展示在人們面前。您是如何塑造這些形象的？

陳：繼《大海深處》之后，我的創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向了描寫和刻畫海軍執(zhí)行重大任務(wù)或訓(xùn)練場景比較多，尤其是《亞丁灣——中國海軍》、《戰(zhàn)之必勝》、《騰飛2019》等作品在軍地展出時反響強烈。《亞丁灣——中國海軍》是以我海軍亞丁灣護航為背景構(gòu)思創(chuàng)作的，創(chuàng)作歷時一年多。中國海軍的亞丁灣護航，使海軍從真正意義上走向了深藍走向了世界，這也是中國海軍正在邁入世界一流海軍行列的寫照。作為一名海軍畫家，我不僅為祖國強大而自豪，更是希望創(chuàng)作一幅反映我海軍官兵護航的作品。2015年，我隨艦前往南沙島礁慰問守島部隊，在前往南沙的軍艦上目睹了特戰(zhàn)官兵在艦上訓(xùn)練的場面，更增加了我創(chuàng)作的強烈欲望。該作品不僅體現(xiàn)了海軍官兵不畏艱險不怕犧牲的戰(zhàn)斗精神風(fēng)貌，也體現(xiàn)了我國綜合實力的強大和國際主義精神，為維護地區(qū)的和平穩(wěn)定做出了巨大貢獻。還有作品《騰飛2019》，是以我國首艘自主建造的航母以及艦載機起降為背景，反映了海軍戰(zhàn)斗力的迅速躍升，同時，作品也體現(xiàn)了偉大祖國在新時代快速發(fā)展并躍居世界前列，體現(xiàn)了我維護世界和平的決心和意志。國畫《戰(zhàn)之必勝》主要體現(xiàn)了海軍陸戰(zhàn)隊官兵在新時代強軍興軍下練兵備戰(zhàn)、厲兵秣馬的場景。

《和平使者》（合作）200×200cm 2019年

作為海軍畫家，我曾連續(xù)20多年去海軍特種兵部隊釆風(fēng)寫生和體驗生活，對官兵們的訓(xùn)練生活比較熟悉，也因本人當(dāng)過水兵，對艦艇生活印象深刻，這些因素都促成了我完成這幅創(chuàng)作。

劉：您常年深入部隊體驗生活，并與普通士兵建立起了密切關(guān)系。所以，作品中的人物形象和場景，甚至那些裝備的細節(jié)，都有著現(xiàn)實的依據(jù)。寫生對您進行繪畫創(chuàng)作有什么幫助？

陳：因為有20多年下部隊的經(jīng)歷，與部隊官兵建立了深厚的感情，對士兵和裝備非常了解。但這些對于軍旅畫家還是遠遠不夠的，最重要的還是寫生，寫生是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，它對解決創(chuàng)作中人物造型，形象塑造，筆墨運用起著至關(guān)重要作用。我曾在三年時間里畫了200多張各類人物寫生，很可惜，現(xiàn)在好多年輕畫家急功近利，經(jīng)常忽略寫生。

劉：這種急功近利也導(dǎo)致了當(dāng)下一些打著“創(chuàng)新”“突破”的旗號，以標(biāo)新立異來博取人們眼球的所謂“作品”的橫行。

《決不放棄》145×270cm 2008年

陳：中國畫的繼承與發(fā)展。“新為美”，即“美”是“新”的核心，并非新出現(xiàn)的東西全是美的，觀念的新也不等于藝術(shù)質(zhì)量的高。只圖新奇而不美，越新越?jīng)]有價值。藝術(shù)品只有高下之分，古今之別，而無新舊之嫌。傳統(tǒng)繪畫觀念也不一定在新時期就不能繼續(xù)表現(xiàn)其旺盛的生命力，關(guān)鍵是如何在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上如何繼承與發(fā)展，而不是單純向西畫靠近。新的藝術(shù)語言，是為了打開一個新的動人心弦的領(lǐng)域，美是一切藝術(shù)的靈魂。繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練可學(xué)，羅曼蒂克不可學(xué)。科學(xué)上的東西可學(xué)，可仿。唯藝術(shù)不可重復(fù)，不能模仿，因為藝術(shù)是感情的東西，感情不能模仿，譬如外國人學(xué)中國書法就無法領(lǐng)悟其內(nèi)涵，書法是屬感情范疇的抽象藝術(shù)，他具有民族的不可思議的抽象美。他和繪畫一樣，只能獨創(chuàng)，而不能模仿，凡仿造的藝術(shù)品皆無價值。所以任何一門藝術(shù)首先是民族的而后是世界的，沒有民族性也沒有世界性。另外，“傷痕藝術(shù)”至今余音未泯，追求脫離現(xiàn)實、遠離生活的低沉、哀怨或無病呻吟的痛苦情調(diào)。表現(xiàn)悲劇無可非議，但并不能真正表現(xiàn)沉郁強烈的悲劇主題和風(fēng)格；喜愛原始生態(tài)，在內(nèi)容和構(gòu)圖上刻意追求原始民主意識和初始的古野、愚昧；“為賦新詞強說愁”，導(dǎo)致畫作缺乏內(nèi)涵，人物精神頹唐。或自我哀鳴，或是調(diào)侃或是選擇唯美的逃避，這均是不可取的。由此可見，中國畫繼承與發(fā)展，需要畫家更為理性的思考，更多的去了解分析東西方文化的差異，追求中國傳統(tǒng)繪畫與社會發(fā)展自然、和諧的演變規(guī)律，不能刻意求新、求變，使中國畫游離于傳統(tǒng)的水墨軌跡。

《1938·藤縣-王銘章將軍》（合作）245cm×245cm

劉：您的作品在主題上展現(xiàn)的是中國海軍作為一支世界和平力量的崛起，但并沒有那種宏大敘事，而總是“以小見大”，從最普通的士兵入手，通過其生活、訓(xùn)練、搶險等具體場景展開。您要用自己手中的畫筆為普通士兵謳歌嗎？

陳：作為畫家和軍人，我們更擅長與自身環(huán)境接近和熟悉的主題，那就是反映軍隊和軍人。軍隊和普通老百姓不同，軍人高度紀(jì)律化，高度統(tǒng)一，我所竭盡表現(xiàn)的是軍人存在的價值。這種題材完成起來難度比較大，前提是必須建立在對題材的理解和對軍事生活的體驗感悟之上，不到部隊中去體驗很難把這些表達清晰。每次去部隊體驗生活我都會抓住讓我感動的點，從人性層面、生活細節(jié)，或者訓(xùn)練演習(xí)等等。希望通過我的作品能向觀眾傳遞一些正能量，同時建立起觀賞者與軍人群體之間的對話。也有很多軍人反饋他們意見給我，說他們在我的作品中感受到了軍人的榮譽與自豪，我想這就是軍旅畫家藝術(shù)作品與當(dāng)代軍人之間所產(chǎn)生的共鳴吧。

劉：石魯說過，要把山當(dāng)人來畫。在創(chuàng)作中，您自己的人格自然而然地融進去了。把兵當(dāng)人來畫，在突出反映人物的同時將鋼鐵、武器、戰(zhàn)爭，訓(xùn)練融入畫面，動態(tài)比較強，您是如何將傳統(tǒng)筆墨與色彩、造型的融合，使得軍旅畫作具有豐厚的內(nèi)涵？

陳：石魯說的沒有錯，但他只是從繪畫藝術(shù)層面去表述的，對于軍旅畫家來說這是遠遠不夠的。軍人也是常人，但因為職業(yè)不同，在國家和民族需要時他會有別于常人。因此作為軍旅畫家如何將人物裝備，訓(xùn)練和戰(zhàn)爭以及繪畫手段完美結(jié)合非常重要，還要上升到精神層面，而這個層面無法用語言所能表述的，只有當(dāng)你深入到官兵當(dāng)中去，才能真正體會到感悟到。

劉：創(chuàng)作還是要來源于生活。

《歷程—潛艇》（合作）200×200cm 2016年

陳：是的。中國畫的創(chuàng)作思路。藝術(shù)來源于生活而又高于生活，用藝術(shù)的眼光和對生活的感悟，并對生活中的人物事件加以提煉和升華，是藝術(shù)創(chuàng)作的重要途徑。當(dāng)今流行的一些無情節(jié)繪畫，一是追求時尚，二是缺乏生活，創(chuàng)作出的作品空洞、乏味。有些畫，脫離生活現(xiàn)實，單純追逐新潮，不屑主題內(nèi)容，回避情節(jié)，犧牲人物個性，只熱衷于所謂的更新觀念，迷于技法或材料的翻新，甚至于不顧主題去追求間離陌生的效果。知識的寬度和高度是互相聯(lián)系著的一個事物的兩個方面，畫家應(yīng)當(dāng)在生活中廣拓視野，尋找創(chuàng)作靈感。一幅作品，表現(xiàn)著畫家的精神氣度、情感因素、文化修養(yǎng)、性格特征、道德觀念和技法功力，是人格力量的一種綜合表現(xiàn)。一幅成功之作，則在多因素，多層次、充實著、純化著一種對人類生存發(fā)展具有積極意義的精神力量，從而使作品獲得高度的美學(xué)價值，畫家的素質(zhì)美是作品美學(xué)價值的基礎(chǔ)。生活是豐富多彩，千變?nèi)f化，無窮無盡的。畫家沒有生活，缺乏源流，就沒有創(chuàng)作素材，就找不到創(chuàng)作與個人心理的契合點。生活感受、內(nèi)在沖動、精神氣質(zhì)和繪畫形式互為因果，沒有生活，就難有畫作風(fēng)格的差異，更沒有明確的精神指向。

劉：最后，請談一談您的從軍或從藝經(jīng)歷及對未來的設(shè)想。

陳：可以說，是軍旅生涯成就了我。我自幼學(xué)習(xí)書畫，少年時曾在徐州市少年宮研習(xí)，1980年入伍以后在艦上當(dāng)水兵四年，所以我熟悉水兵，更熟悉艦艇，這些都為我后來的主題性創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。從上世紀(jì)80年代基層文化骨干到90年代藝術(shù)院校畢業(yè)后相對專業(yè)的創(chuàng)作，我的畫筆從沒離開過以海軍為主題的創(chuàng)作，這是身份使然，也是我擅長和熱愛的，軍旅幾十年，使我在創(chuàng)作思想上更成熟，尤其是經(jīng)過參加若干屆全國全軍大展以后，我的創(chuàng)作更趨于理性和主流。從士兵成長為一名軍旅畫家，能通過手中畫筆通過作品反映再現(xiàn)部隊的建設(shè)發(fā)展以及官兵的訓(xùn)練生活是我一生的追求和愿望。