每年3月，因為《馬斯特里赫特條約》而聞名的荷蘭小鎮(zhèn)馬斯特里赫特，都會迎來大批藝術界的重量級人物，包括全球重要博物館的代表、私人藏家、畫廊主和藝術收藏機構代表。通常有超過7萬人會為了藝術珍品而來，令平日寧靜的小鎮(zhèn)變得熱鬧非凡。這就是有30多年歷史的歐洲藝術和古董博覽會（TEFAF）的魅力。

今年3月5日在馬斯特里赫特拉開序幕的新一屆展會，未能躲過新冠肺炎疫情的侵襲。一名在參展期間未出現(xiàn)任何癥狀的意大利參展商確診，令本屆展會于3月11日晚提前結束。

3月5日優(yōu)先參觀日和3月6日預展日期間，以大師作品和古董為主打的TEFAF迎來了約1萬名訪客，至3月11日晚，共有約2.85萬人到訪。展會期間售出的最高價作品，是凡·高創(chuàng)作于1885年7月的《農(nóng)舍前的農(nóng)婦》。這一作品曾在1967年的一場拍賣中以4英鎊的價格落錘，后來又以45英鎊的價格在倫敦一家舊貨商店售出。此次它由倫敦Dickinson畫廊帶來，以1200萬~1500萬歐元出售給一位私人藏家。

匆忙結束的本屆TEFAF，原本是有史以來規(guī)模最大的一次展會，共有282家參展商，設有八個展區(qū)，包括古代藝術、古董、設計、高級珠寶、現(xiàn)代藝術、繪畫、紙本藝術和部落藝術等，來自22個國家的25家參展商為首次參展。

TEFAF在馬斯特里赫特開幕之際，依照傳統(tǒng)會發(fā)布一份藝術市場主題報告。2019年，報告聚焦中國藝術市場，回顧過去40年中國藝術市場發(fā)展的同時，還對一批中國藝術收藏家及私人美術館館長進行了問卷調(diào)查，探究他們進行藝術收藏的原因、收藏的門類以及對于未來的展望。

3月6日，《TEFAF藝術市場報告：21世紀的藝術贊助和慈善事業(yè)》發(fā)布，報告聚焦時下藝術贊助的創(chuàng)新和趨勢，尤其關注新一代藝術贊助人的影響。撰稿人安德斯·彼得森（Anders Petterson）是頂尖的藝術市場數(shù)據(jù)分析公司ArtTactic的創(chuàng)始人。

年輕化與數(shù)字化

2018年，美國的慈善捐贈共計4280億美元，其中個人捐贈約2920億美元，約195億美元投入了文化藝術事業(yè)。同樣，英國藝術委員會研究發(fā)現(xiàn)，在2017/2018財政年度，91%的文化藝術組織都曾收到某種形式的私人投資。

值得注意的是，在亞洲、非洲、中東和拉丁美洲，藝術市場也涌現(xiàn)出藝術贊助的新生態(tài)體系。報告中一份面向541位藝術市場人士的調(diào)查顯示，78%的受訪者經(jīng)常性地支持慈善和非商業(yè)的藝術機構和項目。

“全球范圍內(nèi)的諸多新情況，令這一話題變得非常重要。報告著重探究了當前藝術贊助者與前輩贊助者的差異。”TEFAF的CEO帕特里克·凡·馬里斯（Patrick van Maris）表示。通過對多位藝術贊助人的專訪和個案分析，報告呈現(xiàn)了不同地區(qū)藝術贊助的現(xiàn)狀和趨勢。

“十年前的藝術世界已經(jīng)結束，現(xiàn)在，藝術已經(jīng)成為一個產(chǎn)業(yè)。這意味著我們必須采取更偏向創(chuàng)業(yè)的方法。”法國收藏家西爾萬·勒維說。西爾萬的藏品來自中國最具影響力的當代藝術家，涵蓋油畫、雕塑、裝置、影像等。

將藝術收藏與展覽數(shù)字化，是西爾萬創(chuàng)立的DSL Collection應對變化的創(chuàng)新方式。他的女兒凱倫是DSL Collection的共同所有人，“她屬于千禧一代，將新想法帶入了我們的收藏管理，更專注于藝術與技術的關系以及可持續(xù)性等社會問題。她嘗試通過使用虛擬現(xiàn)實（VR）或視頻游戲等工具來吸引新型的社群和不同年齡群體。”西爾萬在訪談中說。

模式創(chuàng)新

瑪麗-愛麗絲·斯塔克（Mary-Alice Stack）是英國創(chuàng)新型社區(qū)利益公司Creative United的首席執(zhí)行官，致力于通過無息貸款計劃等方式支持英國藝術和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

“在英國，我們發(fā)現(xiàn)自己越來越成為消費者而不是公民，國家的角色已經(jīng)成為促進者而非提供者，這就是我們生活的社會。”Creative United從一開始就致力于建立包容公共和私人投資要素的商業(yè)模式，“我們的使命、目標和商業(yè)模式，是通過利用公共資金來實現(xiàn)金融和社會雙重影響，以實現(xiàn)藝術和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的增長和繁榮。”

Creative United的OWN ART計劃，通過以消費者為主導的機制刺激當代藝術和手工藝品市場。該計劃讓新的、更多樣化的買家進入藝術品市場，也讓會員畫廊和他們代理的藝術家增加了收入。OWN ART為客戶提供最低至無息的貸款來分擔購買成本，通過對入門級購買者的補貼，零售商的利潤也得到保證。

推出15年來，英國總計超過6.3萬名客戶使用了OWN ART計劃，購買了價值超過5500萬英鎊的當代藝術品和手工藝品。“我們的評估數(shù)據(jù)表明，使用OWN ART的客戶中，有一部分（約25%）是當代藝術品的首次購買者。此外，整體上OWN ART客戶群的個人年收入水平低于2.5萬英鎊。”斯塔克表示。

斯塔克的創(chuàng)新模式，是報告中諸多來自世界各地的藝術贊助創(chuàng)新模式中的一個。馬里斯表示，這份關于藝術贊助的專題報告，希望能在推動藝術行業(yè)發(fā)展的同時，也為不同年紀和背景的藝術愛好者提供靈感，讓他們更好地理解和參與藝術。