知名雕塑家司徒兆光先生，于2020年3月4日18點在北京逝世，享年80歲。

作為中國城市雕塑的奠基人，司徒兆光曾任中央美術學院(微博)雕塑系主任、全國城市雕塑建設指導委員會委員、全國城雕藝術委員會委員、首都城雕藝術委員會委員。被授予國家級有突出貢獻的藝術家稱號；被授予俄羅斯列賓美術學院榮譽教授稱號。

他的代表作有《讀》、《朱德紀念像》、《吳作人》、《雛鷹》等，作品《揚青稞》、《廖公》（為中國美術館藏）、《妮》等曾獲獎。曾為毛主席紀念堂、北京郭沫若故居、北京宋慶齡故居、國家體委、北京奧林匹克體育中心、西昌衛星發射中心、匈牙利著名詩人裴多菲故居博物館等地創作銅像。

司徒兆光

1940年，司徒兆光 生于香港，祖籍廣東省開平市，已故著名電影人、文化部副部長司徒慧敏之子。1959年，司徒兆光 畢業于中央美術學院附中，考入中央美術學院雕塑系。1961-1966年在蘇聯列寧格勒列賓美術學院雕塑系留學，從師著名雕塑家米·康·阿尼庫申教授。1966年回國后，在中央美術學院雕塑系任教。曾為國家培養出大批藝術精英人才，也曾為中國城市雕塑和公共藝術的建設推廣做出重大貢獻，很多作品被中國美術館等重要藝術機構收藏。

1962年，司徒兆光在列寧格勒

1961年中國留學生訪問蘇聯油畫家楚依柯夫，左起曹春生、司徒兆光、王克慶、馮真、楚依柯夫、張華青、李駿、楚依柯夫之子、蘇高禮

1963年，參觀雕塑家柯年科夫工作室，左起：馮真、曹春生、柯年科夫、司徒兆光、張華清、王克慶、蘇高禮

1966年，司徒兆光從蘇聯歸國，為北京工業學院創作毛主席雕像

司徒兆光作為主創人員參與創作毛主席紀念堂大型群雕

1973-1975年，司徒兆光完成集體創作的大型泥塑組雕《農奴憤》。1979年在北京參加九人雕塑作品聯展。1979年作品《揚青稞》獲北京市美展優秀作品獎。1981年作品《春》等在 香港展出。1982年作品《雛鷹》在法國黎春季沙龍展出；為茅盾文學獎獎章創作茅盾浮雕。1983年赴蘇聯考察城市雕塑，并于市長講習班授課。1984年作品《多多》、《背》 等參加布達佩斯國際小型雕塑展覽；石雕《廖公》獲第六屆全國美展銅獎，并收藏于中國美術館；木雕《妮》獲北京市美展優秀作品一等獎。1985年為人民幣百元創作毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德浮雕像；創作完成毛主席紀念堂中朱德大理石像。1986年為國家體委創作賀龍紀念像；應邀訪問日本國；同年創作完成大理石刻《讀》坐落于北京市政府門前，該作品于 1987年獲全國首屆城市雕塑評選“優秀獎”。1987年為匈牙利著名詩人山道爾·裴多菲故居博物館創作中國作家孫用銅像。1988年創作完成北京郭沫若故居的郭沫若紀念銅像。

正在創作的司徒兆光

司徒兆光，《廖公》 大理石，1984年

司徒兆光《妮》 木，1984年

1990年為北京奧林匹克體育中心創作我國首個戶外人體雕塑《遐思》；出訪新加坡；作品《妮》、《遠友》等在新加坡展出。1992年在京舉行首次個人作品展覽；同年赴歐洲考察訪問，在巴黎舉行個人作品展覽。1993年在臺灣參加雕塑名家五人展。1994年被授予國家級有突出貢獻的藝術家稱號。完成西昌衛星發射中心大型雕塑《勁射》；為北京宋慶齡故居創作宋慶齡胸像。1995年創作馬寅初、梁思成像。1996年完成賀龍、李維漢紀念像。1997年為深圳何香凝美術館創作石雕《何香凝像》。完成中國人民抗日戰爭紀念群雕《同仇敵愾》《巾幗贊曲》。1999年創作不銹鋼像《牦?！?，2000年為香港大學創作《孫中山像》，2002年創作《春雪月夜》長春國際雕塑公園。2005年創作抗聯戰士馮仲云、薛雯大理石浮雕像。2009年為中華世紀壇創作梁思成像。2010年為銅陵市創作作品《遙望》；《郭沫若像》獲新中國城市雕塑建設成就獎。2012年《孫中山像》參加《雕塑百年》展、國家博物館收藏。2013年在國家大劇院畫廊舉辦“生命之歌——司徒兆光的藝術情懷”展。

司徒兆光，《毛澤東》青銅雕像

司徒兆光為第四套人民幣百元鈔四大領袖作浮雕稿

司徒兆光，《雛鷹》 木，1981年

司徒兆光，《讀》（北京正義路）大理石，1984年

1984年創作《讀》

司徒兆光，《郭沫若》（北京郭沫若故居）青銅，1987年

司徒兆光，《遐思》（北京奧體中心）青銅，1990年

中央美術學院院長、中國美術家協會主席范迪安代表中央美院、中國美協對司徒兆光先生的逝世表示沉痛哀悼，并向其親屬致以問候。

范迪安表示：司徒兆光先生是新中國培養起來的優秀雕塑藝術家和美術教育家，為中國雕塑事業和雕塑教學的發展作出了卓越貢獻。司徒先生早年赴前蘇聯留學，形成了堅實的雕塑造型功底，他留學期間的一批“雕塑體”的素描在美術教育中曾引起廣泛影響。在創作上，他吸收融匯歐洲古典雕塑的優長和俄羅斯現實主義藝術經驗，作品富有剛強雄健的藝術語言，更有深沉含蓄的內在意蘊。他關注現實，深入生活，注重雕塑的公共文化意義，在藝術質量上精益求精。他的人物肖像雕塑將“寫實”與“傳神”融為一體，尤其注重塑造刻劃人物的性格、氣質與精神，創作的孫中山、宋慶齡、何香凝、朱德、廖承志、賀龍、郭沫若、馬寅初、梁思成等一大批肖像雕塑猶如凝固的人物傳記和靜穆的生命形象，富有經典感和永恒性，是新中國雕塑藝術的代表作品。

司徒兆光，《宋慶齡》（北京宋慶齡故居）青銅，1995年

司徒兆光，《我是中國人》青銅，1989年

司徒兆光先生長期在中央美院任教，懷以大愛之心培育青年學子，在教學上嚴格要求，一絲不茍，同時愛生如子，以自己樸素真誠的品德感染和引導晚學。他擔任雕塑系主任期間，積極推動教學改革和師生創作，以寬厚的胸懷和寬容的態度營造良好學術氛圍，深受同事們和青年學生的敬重。他在晚年雖遭受病擾，但仍關心學校事業和中國雕塑的發展，體現出高尚的精神境界。

在抗擊新冠肺炎疫情之際，我們不能面向司徒兆光先生告別，但司徒兆光先生的藝術人生已如他塑造的永恒形象，讓我們永遠銘記！

延伸閱讀

20年前，司徒兆光先生的事兒

蔡志松

考大學之前，只聽過司徒兆光的名字，和中央美術學院其他幾位先生的名字一樣，如雷貫耳，遙不可及。渴望有一天能成為他的學生。很幸運，雖然連考3年，但終于夢想成真了！

那時美院很小，在王府井，還是精英教育，沒有像現在這樣普及擴招，學生也很少，本科生、研究生和進修生等各類學生加起來還不到200人，教職工和學生的數量基本相當。“水不在深，有龍則靈”。美院雖小卻曾出過著名導演、作家、音樂家、影星、發明家和工人、學生運動的領袖。

1984 年，司徒兆光創作《廖公》

司徒兆光就是美院里最風光的先生之一。可是入學快一年了也沒見到先生本人，只能聽到關于先生的種種傳聞：先生早年曾留學蘇聯，后來也在法國做過訪問學者。在列賓美院留學期間師從當時國際頂尖級的雕塑家、蘇聯功勛藝術家、列賓美院雕塑系主任阿尼庫申。阿尼庫申的老師穆西娜也是功勛藝術家，曾在羅丹工作室學習兩年多。

1963 年，司徒兆光在冬宮蘇聯十月革命臨時政府辦公室參觀

先生留學前的幾位名師也是上世紀20年代與徐悲鴻一起留法歸國的藝術家。所以先生的師承應該為法蘇混合體系。先生留學時專業成績非同一般，素描曾得過滿分，列賓美院要收藏他的作品，卻被先生以回國匯報成績為由拒絕了。

1963 年，于冬宮拉斐爾作品《圣母像》前

司徒先生懂電影戲劇，好文藝，擅體育，愛攝影。籃球打得好，身手敏捷，反應快。聽說有一次上課，模特突然暈倒，從臺子上一頭栽下來。先生瞬間繞過雕塑臺，從半空中將模特接住，避免了一場意外，否則后果不堪設想。先生很洋氣，喜歡騎摩托，舞跳得也好，不但喜歡古典音樂，還聽流行樂，并曾送給過同學麥當娜和杰克遜的光碟（當時是上世紀90年代初）。

20 世紀 80 年代初美院操場籃球隊，左起 - 李行簡、司徒兆光、李守仁，右起 - 張寶欣、李老師、馬路、郭嘉瑞、蘇高禮、張廣仁、詹易元

社會影響力就更不用說了，第四套人民幣百元大鈔上的四大領袖像的雕塑稿就是司徒先生做的。先生還曾經是文化部部長的候選人。最讓同學們興奮的是，聽說先生早在上世紀80年代，一件小木雕就賣了1.5萬美元。當時大家在窘困的生活中聽到這一消息是多么振奮??！好像有了盼頭，將來以創作為生還是有可能的！旅法的藝術家們聽了便說：“肯定是司徒自己在后面多加了個零?！?/p>

就這樣，伴隨著種種想象與期待，一年級接近了尾聲，先生幾乎成了一個傳說。

有一天下午，工作室門敞著，我和另一同學正在教室用功，走進來一位瘦瘦的人，戴副眼鏡，單肩挎著一個包兒，一看就是位學者，但是不打招呼就進來了。他自報姓名：“我是司徒兆光?！蔽液屯瑢W當時嚇傻。立正，稍息，不知所措。

先生環顧了一下教室便坐在沙發上，讓我們也坐下，我們只敢欠著屁股微微地半坐在椅子邊兒上。先生比較和藹地和我們聊了一會，聊的啥全忘了，只記得先生臨走的時候說：“你們報我的工作室我很高興（那時雕塑系五年制，一年級有5個學生，按規定一起上課。二年級開始進入導師工作室，入哪個工作室由師生雙向選擇確定）。放心！我會有東西教給你們的?！闭f完起身走了。

1984-85在中央美院雕塑工作室工作

過完暑假，轉眼二年級開學了。司徒先生的課，課前讓我們準備卷尺、卡鉗、水平尺和吊錘。開課了，一上來就要求我們用尺量：模特臺用水平尺測平，雕塑臺要用吊錘把中軸吊垂直，雕塑臺與模特臺之間要有固定的距離，高度也有要求，從自己的眼球往斜上方，經過雕塑的頭頂，再到模特的頭頂要成一條直線，往斜下方經過雕塑的腳底，再到模特的腳底，也要成一條直線，以避免視差干擾。

做1/2高的人體，高矮要用尺量，寬窄、距離要用卡鉗卡。僅一周的作業，搭架子就要用一天的時間，如果搭不好第二天接著搭，不準上泥。模特也是先生提前親自到教具組挑選的。原來極端“高大上”是如此嚴格煉成的，領教！

1994 年春人體課上，司徒兆光在為蔡志松指導雕塑（翁乃強攝）

還好，當時年少輕狂的我沒有對先生的教學要求產生逆反，反而通過這種訓練對雕塑有了新的認識。大家都誤以為這是一種蘇聯或是被先生自己改造后的教學方法，但先生很鄭重地告訴我們：“你們知道嗎？跟古希臘雕塑一起出土的文物中就有卡鉗、吊錘和直尺?！眰髀劷K歸是傳聞，一接觸才發現先生是位很嚴謹的人。

當時系里剛開始恢復工作室制，我們的番號是第四工作室。兩個年級加起來只有四個半人，1992級的我和徐鍔，1991級的喻高、劉玄和經常不來上課的蒙古留學生圖爾。司徒先生和隋建國先生都是當時的系副主任，段海康先生是班主任。一屋仨主任，我們甚是驕傲！

北京王府井央美校區雕塑教室

司徒先生上課手把手地教，不僅如此還領著我們一起做。先生在我們面前做人體泥塑非常從容、輕松，每一步都很簡潔，并不像我們那樣把人體看得瑣碎復雜。先生的方法操作有序，簡便易學。如果說自己專業上還有些好習慣的話，那大多是先生幫我養成的，于是我迎來了進美院之后的又一次飛躍。

后來任教，先生還勸我每學期都要領學生做一個人體雕塑：“這樣做對學生有好處，也免得自己將來手生。”可我雖然經常當眾演示，也不停地為學生修改，卻從未從頭到尾當著學生面完成過一件人體寫生。也許是對自己要求過高，也許是根本就沒那個勇氣，總之很慚愧！

先生對模特的要求也很高。教具組知道先生的習慣，如果先生沒有指定，就把他們認為最好的模特派過來，從不敢怠慢。于是有一天派來了一位猛的。遠在二排房的胡同外，人還沒進屋，就聽高跟鞋“咔咔、咔咔……咔”震得大家心臟嘣嘣直跳。美院這些孩子向來感覺敏銳，一聽就知道有美女要打門前經過。我們還沒來得急沖出去看呢，人已經進我們屋了。

這小女孩，剃個寸頭，焗成了黃色，戴著鈦合金的骷髏頭耳環，上身黑色重金屬皮夾克內襯黑色高領衫，背著黑色馬桶包，下身深灰色緊繃繃的彈力牛仔褲，兩腿又長又直，腳上黑色重金屬皮靴，上面鑲了無數小鋼釘，閃閃發亮。也沒進更衣室，當著我們的面三下五除二就脫了個精光，皮膚又白又細，體形超好，三圍絕對達標。她把衣服往沙發上一甩，一個健步就飛上了模特臺。還沒等我們說話，自己就先擺了個pose。

美院孩子雖然膽兒大，但還是被這架勢給鎮住了，大家正在眼睛發直、默默無語時，司徒先生進來了，一抬眼便問：“你怎么來了？！”那小女孩一愣，回了一句：“你怎么也來了？！”原來兩人頭天晚上在北京飯店的party上見過。

那個年代圖片、影像資訊不像現在這么發達，小女孩只聞先生其名未見過其人，萬萬沒有想到，當晚跟她說話的那人，就是大名鼎鼎的司徒兆光。此時見了，還誤以為先生跟她一樣，也是來美院尋夢的呢，這粉絲當得太業余了！

司徒兆光，《醒》 青銅，1981年

當時系里學生用“曹（曹春生先生）家刀”、“董（董祖怡先生）家劍”、“司徒先生飛刀削面”來概括系里三位老先生的雕塑風格。司徒先生教學不僅強調動態、比例、重心和基本形，更重要的是強調“軸”、形體本身的“核”和形體之間的呼應關系，專業要求是非常嚴格的。但先生的個人作品表面處理卻非常灑脫，喜歡用雕塑刀壓出大片的塑痕，不懂的人看了只覺得是刷刷幾刀就把雕塑做完了。難怪山西人看了備感親切，哭著喊著請先生復原雙林寺的雕塑文物。雖然是玩笑，但確實很精彩！

20多年彈指一揮間，老美院早已不在，大白樓也被夷為了平地，但先生當年的教誨歷歷在目，先生傳授的技能一直受用到今天。每當想起這些，我總是心里充滿感激。父母給了我生命，老師卻給了我維持生命的技能。父母早已經不在了，如今老師是我最珍視的親人，祝愿恩師一切都好！學生為你祈禱。