陳志光-龍蟻?zhàn)?/p>

主辦 / 德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館

蟻巢美術(shù)館，福建漳州

國(guó)創(chuàng)藝博（北京）文化有限公司

Organizer / Kunstraum Villa Friede, Bonn

Ant Nest Art Museum Zhangzhou, Fujian, China

Beijing Guochuang Culture and Art Co., Ltd

策展人 / 迪特·榮特教授

Curator / Prof. Dr. Dieter Ronte

展覽時(shí)間 / 2020年3月7日至2020年4月11日

Duration / 7th Mar. 2020 –11th Apr. 2020

開(kāi)幕酒會(huì) / 2020年3月7日下午17時(shí)

Opening reception / 17：00 7th Mar. 2020

展覽地點(diǎn)  / 德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館

Exhibition Venue / Kunstraum Villa Friede, Bonn

2020年3月7日，“陳志光-龍蟻?zhàn)儭眰€(gè)展將在德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽由德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館、福建漳州蟻巢美術(shù)館與國(guó)創(chuàng)藝博（北京）文化有限公司共同主辦，德國(guó)波恩國(guó)立藝術(shù)博物館前館長(zhǎng)迪特·榮特教授策劃，將聚焦中國(guó)藝術(shù)家陳志光的螞蟻雕塑裝置和殘木繪畫(huà)系列。

?貫穿此次展覽的將是藝術(shù)家的代表性符號(hào)——螞蟻。持續(xù)了十多年的螞蟻雕塑已經(jīng)成為了陳志光最具辨識(shí)性的旗幟和美學(xué)形象，而這個(gè)形象中又有著不同的材質(zhì)、造型、尺寸，因而產(chǎn)生了許多不同的系列。站立的從幾十厘米到超大型的都有，既有單獨(dú)的，也有組合的，藝術(shù)家將螞蟻置于空間的各個(gè)角度，環(huán)繞所有作品的空間，甚至讓進(jìn)入其中的觀眾都感覺(jué)如同螞蟻般，成為他作品世界的一部分。

成千上萬(wàn)只銹跡斑斑的螞蟻游走、蠕動(dòng)在廢墟與殘骸之上，黑暗與扭曲的支離破碎景象充盈在觀者的面前，蘊(yùn)藏著沉重、留戀、痛惜、傷感的色彩，這也是他對(duì)個(gè)人生存時(shí)代的變遷過(guò)程中產(chǎn)生的沖突、碰撞的一種真實(shí)與直接的記錄和寫照。

陳志光鐘情于不銹鋼這種材質(zhì)，它是現(xiàn)代工業(yè)的二手材料，同時(shí)這種材料的鏡面反射還能把人映射到里面，作品和人能進(jìn)行一種很好的互動(dòng)，當(dāng)成人在觀看的時(shí)候，有潛在的判斷經(jīng)驗(yàn)，兒童則會(huì)自然地跟鏡面有互動(dòng)，尤其是動(dòng)物跟鏡面影像的對(duì)比。而這樣的互動(dòng)實(shí)際上也改變了觀者對(duì)傳統(tǒng)所謂“殿堂級(jí)”或“經(jīng)典”作品的觀看方式。

團(tuán)隊(duì)精神是億萬(wàn)年來(lái)螞蟻穩(wěn)健生存的基本，它與人類的生存方式何其相似，讓人感慨其隱晦渺小的身軀里居然蘊(yùn)涵著如此的堅(jiān)韌，我們?cè)?jīng)在愚公帶領(lǐng)子孫們與大山的對(duì)峙的背影中領(lǐng)略這樣的堅(jiān)韌，而這種接近極限的堅(jiān)韌卻被我們稱之為“愚”。或許，正是胸懷如此的堅(jiān)韌，螞蟻在大地中的運(yùn)動(dòng)才生生不息如千軍萬(wàn)馬，井然有序、浩浩蕩蕩地駛向永恒的未來(lái)，有了這樣的浩蕩，終有一日到達(dá)彼岸。

—— 陳志光

在陳志光最新的“殘木”系列繪畫(huà)中，在精神上和他的雕塑系列是一脈相承的，譬如“殘木”，在路上或者花圃里，能看到很多的樹(shù)被移植和截枝，這和人類的遷徙動(dòng)力是一致的，譬如移居國(guó)外就要改變從前的生活習(xí)慣，以及所有跟文化背景不同的東西都要有所割舍。樹(shù)截枝移植是為了存活，人何曾不是？

雕塑作品《樹(shù)非木》就是赤裸裸的呈現(xiàn)樹(shù)木的被動(dòng)遷徙。它們被鑄成沒(méi)有溫度的不銹鋼，樹(shù)干光禿禿的，樹(shù)根裸露著，任人宰割，卻無(wú)力反抗，從一個(gè)地方挖出，搬到另一個(gè)地方再種下，就這樣被動(dòng)地“遷徙”著。相比之下，人類的遷徙好像是主動(dòng)的，但其實(shí)有很多卻是為了生存而不得已的行為，那么這就與樹(shù)木遷徙是一樣的。

陳志光經(jīng)歷了 20 世紀(jì) 80 年代以來(lái)時(shí)代的巨變，他看到了太多的遷徙，但這些為了生存的遷徙到底有沒(méi)有真正改善人們的生活狀況？并沒(méi)有，由此帶來(lái)的反而是普遍的焦慮，是越來(lái)越多我們需要面臨的問(wèn)題。這種對(duì)于人類生存處境的思考一直貫穿于他的藝術(shù)之中，也是其藝術(shù)中的終極追問(wèn)。

陳志光

1963年出生于福建廈門。1988年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，美國(guó)國(guó)務(wù)院國(guó)際領(lǐng)導(dǎo)者訪問(wèn)項(xiàng)目會(huì)員，中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院研究員、天津美院現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院客座教授。

在當(dāng)代藝術(shù)界，陳志光這個(gè)名字幾乎與“螞蟻”這個(gè)符號(hào)連在一起，這些年里竭盡可能地用不同手法為螞蟻造型將螞蟻的形象“放大”到讓人不能忽視它們的存在的程度，在他的手下,螞蟻這種微小但具有普通認(rèn)知的生物被幻變?yōu)楦鞣N各樣的造型，通過(guò)擬人化的塑造，它們成為生活中的角色和現(xiàn)實(shí)空間的存在，這是陳志光的普世存在主義。自2006年起多次在北京、上海、廈門、福州等全國(guó)各地舉行大型個(gè)人展覽。曾多次受邀去美國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、瑞典等全球多地參加國(guó)際性大展。

德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館

VILLA FRIEDE 始建于1896年，具有弧形山墻結(jié)構(gòu)和花朵圖案，呈現(xiàn)了典型的歐洲19世紀(jì)新藝術(shù)建筑風(fēng)格。二十世紀(jì)二十年代年初，德國(guó)最后一位皇帝威廉二世的妹妹，普魯士公主維多利亞就曾在這座建筑度過(guò)了她生命最后的時(shí)光。從第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束到2000年，期間由波恩當(dāng)?shù)馗鞣N協(xié)會(huì)和團(tuán)體使用。2007年至2013年這座百年古典文物保護(hù)建筑得到全面修繕，在2014年創(chuàng)建了德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館。其理念旨在提供國(guó)際藝術(shù)交流平臺(tái)。展覽項(xiàng)目包括組織與推廣各國(guó)獨(dú)立藝術(shù)家個(gè)展以及來(lái)自不同區(qū)域的藝術(shù)家群展，推動(dòng)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館希望能將創(chuàng)新活力帶入具有歷史文化記憶和獨(dú)特建筑造型的藝術(shù)空間里，給來(lái)自世界各地的觀眾帶來(lái)一場(chǎng)邂逅藝術(shù)的暢想旅程。