展覽海報(bào)

2020年2月13日，封巖同名個(gè)展“封巖”在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心香港空間開幕，這是藝術(shù)家在香港的首次個(gè)展，也是近年來的重要個(gè)展，展出其極具代表性的“迷幻的竹子”、“唐陵深草”、“繪畫”、“紀(jì)念碑”等系列作品14件，展覽展至3月13日。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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展覽現(xiàn)場(chǎng)

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在攝影中“距離”的意識(shí)是封巖最大困惑和興趣所在。對(duì)距離的思考，真實(shí)的距離和心理的距離。是否有真實(shí)的距離？心理的距離是怎樣衡量？封巖對(duì)距離的關(guān)注使攝影具有明確的“觀念性”，使選擇和判斷具有獨(dú)到之處。在選擇他與拍攝對(duì)象的距離時(shí)，同時(shí)規(guī)定了心情，規(guī)定了境界，規(guī)定了含義。

——艾未未 節(jié)選自“言之無物”

“我們每一個(gè)人都生活在關(guān)于權(quán)力的話語中，這是無法避免的。內(nèi)在層面，我們都經(jīng)歷過權(quán)力與欲望的沖突，以及與他人之間權(quán)力的抗衡。”封巖說。而藝術(shù)家的形象在毛澤東的座駕輪轂映現(xiàn)，在保險(xiǎn)杠上也若隱若現(xiàn)的被拉長(zhǎng)變形。就好像是權(quán)力的天性，它必然扭曲其持有者對(duì)于人性的基本觀點(diǎn)。

——John McDonald（澳大利亞國立美術(shù)館策展人)  節(jié)選自美術(shù)館圖錄

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

封巖攝影作品中的繪畫特質(zhì)，使得畫面中的主體超越其具象的形式，創(chuàng)造出獨(dú)特的敘事。

——Kris Imants Ercums (Spencer Museum of Art 博物館亞洲藝術(shù)策展人) 節(jié)選自博物館圖錄

“迷幻的竹子” 混合了西方的迷幻劑文化，同時(shí)指向了竹子在中國藝術(shù)和自然中的獨(dú)特寓意。作品美感來自其內(nèi)部霓虹燈的冷光，無聲的彩色光線賦予影像以力量；它讓人想起如丹·弗拉文(Dan Flavin)，但同時(shí)它們又是那么驚人的獨(dú)創(chuàng)。事實(shí)上，這些攝影作品中的浪漫情懷——他們精細(xì)的美感——提出了關(guān)于攝影與繪畫關(guān)系的有益問題。

——Jonathan Goodman（紐約普拉特藝術(shù)學(xué)院教授） 節(jié)選自“客觀化攝影”

墊畫的木塊 03, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 140 x 93cm, 2014

墊畫的木塊 04, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 140 x 93cm, 2014

繪畫01, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 148×98cm, 2014

繪畫02, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 148×98cm, 2014

紀(jì)念碑_黑皮椅, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 100x148cm, 2010

紀(jì)念碑-木箱, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 100x148cm, 2010

迷幻的竹子-01, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 120x90cm, 2009

古都恢宏的遺跡講述著一個(gè)關(guān)于衰亡的故事，提供著再度崛起的想象。封巖刻意避開遺跡所蘊(yùn)含的紀(jì)念碑式的宏大，從而回避了對(duì)于地位和權(quán)力的舊思新夢(mèng)。藝術(shù)家跟隨著考古學(xué)家和歷史學(xué)家的腳步，但其關(guān)注點(diǎn)并不是前人的發(fā)現(xiàn)，而是昔日榮光中為人所忽視的。野草取代了紀(jì)念碑，無關(guān)成就、毀滅和斷裂，讓人們注意到一個(gè)比中國封建帝制更宏大的時(shí)間維度。或許，植物學(xué)家某天會(huì)發(fā)現(xiàn)這類植物只在這一地區(qū)生長(zhǎng)，賦予文明的搖籃一層新的意味。亦或者，步步迫近的氣候?yàn)?zāi)難很快會(huì)威脅到已經(jīng)經(jīng)過這么長(zhǎng)時(shí)間考驗(yàn)的物種。

——Paola Iovene（芝加哥大學(xué)中國文學(xué)系副教授） 節(jié)選自“克制的圖像”

迷幻的竹子-02, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 120x90cm, 2009

迷幻的竹子-03, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 120x90cm, 2009

迷幻的竹子-04, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 120x90cm, 2009

迷幻的竹子-20, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 120x90cm, 2011

唐陵深草02，收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 201x134cm, 2015

唐陵深草04，收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 201x134cm, 2015

唐陵深草11, 收藏級(jí)藝術(shù)噴繪, 201x134cm, 2018

封巖的這些在初看之下使人情緒不安或產(chǎn)生無以名狀反應(yīng)的作品，提出的其實(shí)是藝術(shù)家以身為在當(dāng)代中國生活的一個(gè)人，對(duì)于每日生活所感受到的一種非常微妙的含義和洞察力。那些消逝的細(xì)節(jié)和看似漫不經(jīng)心選擇的場(chǎng)所，表達(dá)了個(gè)人內(nèi)心和公眾空間之間饒富意味的觀察，透過敏銳的隱喻和作品較大的尺寸，這些影像是對(duì)中國當(dāng)代日常生活一種不朽的“造像”。

——Michael J. Hatch（普林斯頓大學(xué)東亞藝術(shù)史學(xué)者） 節(jié)選自“濾后的靜物”

封巖

1963年出生于西安。1989年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。旅居紐約多年，現(xiàn)居北京及臺(tái)灣。

封巖個(gè)展包括：蘇州博物館、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、上海滬申畫廊、三影堂攝影藝術(shù)中心、北京四合苑畫廊等。作品曾參加荷蘭FOAM攝影博物館、德國設(shè)計(jì)博物館、德國寶馬基金會(huì)、澳大利亞白兔美術(shù)館、美國Spencer Museum of Art博物館、澳大利亞UQ Art博物館、澳大利亞莫那什博物館、法國巴黎市立現(xiàn)代博物館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、深圳OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心、上?民生美術(shù)館、上海攝影藝術(shù)中心、廣東美術(shù)館、中央美院美術(shù)館、今日美術(shù)館、昊美術(shù)館等大型展覽。作品被海內(nèi)外美術(shù)館、機(jī)構(gòu)收藏。

作品被用于史坦福大學(xué)出版社、紐約書評(píng)、澳大利亞悉尼大學(xué)出版社之出版品封面。2015年受雅昌文化集團(tuán)邀請(qǐng)，出版封巖攝影裝置大書。封巖之文學(xué)作品《座椅反彈的聲響》將于2020年由廣西師范大學(xué)出版社出版。