在阻擊新冠肺炎疫情的這些日子里，太多沖在抗疫第一線的醫(yī)務(wù)工作者們，以專業(yè)素養(yǎng)與仁愛精神為救治搶時(shí)間、向死神奪生命，再次贏得全社會(huì)的關(guān)注與敬仰。

醫(yī)者仁心，其實(shí)構(gòu)成了20世紀(jì)以來中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)經(jīng)典創(chuàng)作主題。司徒喬、俞云階、黃胄、方增先、黃永玉、靳尚誼……很多藝術(shù)名家都曾為醫(yī)者畫像，以不同的藝術(shù)手法銘記醫(yī)者給予人們社會(huì)生活的很多暖心記憶。

感動(dòng)過無數(shù)人的白求恩醫(yī)生，給了藝術(shù)家源源不斷的創(chuàng)作靈感

抗戰(zhàn)時(shí)期，加拿大醫(yī)生白求恩組織醫(yī)療隊(duì)萬里迢迢來到中國(guó)救死扶傷的故事，感動(dòng)過無數(shù)人。這位偉大的醫(yī)者也因此給了藝術(shù)家們?cè)丛床粩嗟膭?chuàng)作靈感。

其中，司徒杰創(chuàng)作于1956年的雕塑《白求恩像》，是新中國(guó)成立后較早一批完成的紀(jì)念碑式雕像之一，也是20世紀(jì)下半葉中國(guó)雕塑史上的一件杰作。這件作品以古典寫實(shí)主義風(fēng)格及美學(xué)精神融合中國(guó)傳統(tǒng)審美特點(diǎn)創(chuàng)作而成。1979年紀(jì)念白求恩逝世四十周年時(shí)，中國(guó)郵政總局發(fā)行的《白求恩》郵票，就是以其作為底版的。宋韌、肖峰這對(duì)藝術(shù)伉儷合作于1973至1974年間的油畫《白求恩》，刻畫白求恩在戰(zhàn)地手術(shù)時(shí)的鎮(zhèn)定、果敢、沉著、智慧，同樣成就了美術(shù)史上的經(jīng)典。當(dāng)時(shí)他們正經(jīng)歷著一段特殊的病房生活，對(duì)醫(yī)者的仁愛精神感激不盡，對(duì)醫(yī)護(hù)專業(yè)也較為熟悉。畫中很多細(xì)節(jié)都頗為講究，例如描摹白求恩的手術(shù)姿勢(shì)相當(dāng)內(nèi)行，白求恩當(dāng)年親自用木頭制作的適用于敵后游擊戰(zhàn)的“手術(shù)鞍”也被搬上了畫面。這幅《白求恩》問世后，被印成掛圖、美術(shù)圖片、年畫、中小學(xué)生教科書插圖等，影響十分廣泛。

描繪深扎基層的醫(yī)務(wù)工作者們，很能引起觀者的情感共鳴

新中國(guó)醫(yī)療事業(yè)的起步和成長(zhǎng)階段，深扎基層的醫(yī)務(wù)工作者在老百姓的社會(huì)生活中可以說發(fā)揮著重要的作用。取材于這些醫(yī)者的美術(shù)作品多年間持續(xù)涌現(xiàn)，貼近生活，樸素親切，很能引起觀者的情感共鳴。

上世紀(jì)六七十年代，田間地頭一批“半農(nóng)半醫(yī)”的衛(wèi)生員，常常兩腳泥巴，一身粗布衣裳，以樸素實(shí)用的治療，滿足著當(dāng)時(shí)農(nóng)村大多數(shù)群眾的初級(jí)醫(yī)護(hù)需要。浙派人物畫奠基人之一方增先，1968年畫過《赤腳醫(yī)生》，為一位年輕的鄉(xiāng)村男衛(wèi)生員留下側(cè)影。以表現(xiàn)邊疆人物著稱的黃胄，畫過一系列《出診圖》《風(fēng)雪出診圖》，描繪背著藥箱的女醫(yī)師或在雪地上疾行趕路，或騎著馬兒迎風(fēng)前行。創(chuàng)作于1973年的油畫《漁港新醫(yī)》，是陳衍寧為新中國(guó)美術(shù)史貢獻(xiàn)的經(jīng)典作品。港口碼頭邊，一位青春洋溢、樸實(shí)健碩的女“赤腳醫(yī)生”手提防病涼茶，為出海歸來的漁民們送藥上船，這幅畫刻畫了這樣一幕很有生活質(zhì)感的動(dòng)人情景。畫中，姑娘那提著涼茶桶的有力雙手以及那踩踏在船幫上的赤腳格外引人注目。

聚焦非常時(shí)期白衣天使的大愛仁心，一批美術(shù)佳作涌現(xiàn)了出來

2003年，突如其來的“非典”疫情尤其讓人深味醫(yī)者的重量。聚焦非常時(shí)期白衣天使的大愛仁心，展現(xiàn)特殊事件中觸動(dòng)心靈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，一批美術(shù)佳作涌現(xiàn)了出來，恰如其分地詮釋著“為時(shí)代造像”。

“非典”當(dāng)年，黃永玉就創(chuàng)作了一幅《我的祖國(guó)·我的人民》并將其捐獻(xiàn)出來。畫幅間充滿著詩意，一株高潔的白荷與一身白衣的醫(yī)務(wù)工作者互相映照。這位藝術(shù)家用自己最鐘愛的荷花來禮贊彼時(shí)正奮斗在一線的人們。杜國(guó)浩創(chuàng)作于2004年的粉畫《潔白的屏障》，摘得第十屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，也正是取材于“非典”。他并未直接描繪醫(yī)務(wù)工作者們爭(zhēng)分奪秒搶救病人的場(chǎng)面，而是別出心裁地選取了他們上“戰(zhàn)場(chǎng)”前集體穿戴防護(hù)服的片段。人們從中能夠感受到醫(yī)務(wù)工作者臨危時(shí)的淡定、有序和嚴(yán)謹(jǐn)。2009年入選“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的趙振華大型三聯(lián)組畫《抗擊“非典”》，更稱得上一幅記錄“非典”的經(jīng)典之作，傳播甚廣，令很多人過目不忘。其中最為醒目的中間一聯(lián)似在為抗擊“非典”的醫(yī)務(wù)工作者們塑造出紀(jì)念碑式的英雄群像，左右兩聯(lián)則分別選取的是“緊急救護(hù)”和“累倒在前線”的具體場(chǎng)景。