這段時間，無論你是宅在家里，還是已經重返工作，相信你的注意力一直為外界的信息占據，難得輕松。天氣依然寒冷，但立春過后，窗外久違的鳥鳴和室內盆栽中新生的草芽，都在向我們昭示著春天的到來。雖然不能出門和遠足，悶在家里未免難受，但身體和心靈總有一個可以在路上。今天，讓我們跟隨中國藝術家的畫筆，在藝術的世界里透透氣，尋訪藝術里的春天！

《游春圖》，展子虔（隋），絹本，青綠設色，43×80.8cm，現藏北京故宮博物院（圖片來源：故宮博物院）

作品局部

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現藏北京故宮博物館的《游春圖》是我國最早的山水卷軸畫卷之一，隋代藝術家展子虔也因此傳世之作名標百代。《游春圖》描繪了人們在風和日麗，春光明媚的季節，到山間水旁“踏青”游玩的情景。畫面以青綠設色，人物點綴其間。湖邊一條曲折的小徑，蜿蜒伸入幽靜的山谷。人們或騎馬，或步行，沿途觀賞著青山綠水、花團錦簇的勝境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇緩緩蕩漾，船上坐著的幾個女子似被四周景色所陶醉，流連忘返。山腰和山坳間建有幾處佛寺，十分幽靜，令人神往。

張萱《虢國夫人游春圖》（唐）

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唐代張萱《虢國夫人游春圖》

作品局部

伴隨時下各大文化綜藝類節目的大熱，唐代張萱的《虢國夫人游春圖》爆紅全網。因原作流失，我們現在看到的《虢國夫人游春圖》其實是宋人的摹本。在《虢國夫人游春圖》中，張萱將繪畫的理想，從過去代藝術家表達忠臣孝子、經典故事、人倫綱常轉向世俗生活。全畫絹本設色，描繪了楊貴妃的姐姐虢國夫人和韓國夫人騎馬游春的場景。有人認為，藝術家并沒有在畫面中描繪春天的自然景色，命名“游春圖”實在牽強。但盡管如此，我們依然可以從人物的衣著、裝（妝）束和面部表情，感受到一股驕矜安逸、舒緩從容的春光沐浴之感。

這件作品走紅的一大原因，還在于歷朝歷代對畫面中誰才是“虢國夫人”的猜測。仔細觀賞這幅畫，你也可以猜猜看。

宋代郭熙所作《早春圖》

作品局部

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《早春圖》以全景式構圖，描繪了冰雪消融，春回大地，萬物萌生的初春景象，很像我們現在的時節。畫面右下方，山澗的細流正在緩流而下，空山流水，霧氣籠罩群山，充滿生機。藝術家以內心飽滿的體驗對自然進行了回應，視界清新，讓人有清涼之感。

南宋馬遠所作《山徑春行圖》

南宋馬遠的《山徑春行圖》描繪的是江南的春天，一位儒雅的文士，一小童懈琴緊隨其后。文士佇立在明媚的春色中遠眺，雍然自若，神情超然物外。“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”，這是藝術家心中的春意。

《春山伴侶圖》唐寅（明）

明“吳門四家”之一的唐寅，才華橫溢卻命運多舛。弱冠之年便早早經歷了父母雙亡、妻離子散的人間悲劇。在唐寅的一生中，來自仕途、家庭的打擊接二連三，惟有在藝術上，暢行無阻，縱情恣意，成就斐然。《春山伴侶圖》中，藝術家以別具巧思的構圖，描繪了與友人踏足春游的美好情景。畫面中，山巒樹木錯落有致，豐姿秀美，筆墨簡潔，意境空明清凈。在如此的人生際遇中，藝術家寄情山水保留了清明的心境。唐寅在畫面中另題有詩道：“春山伴侶兩三人，擔酒尋花不厭頻，好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無塵。”

《杏花春雨江南》王翚（清）

“那年杏花微雨，你說你是果郡王，或許從一開始便都是錯的。”甄嬛的這臺經典臺詞，每每聽來總有一種情絲不斷，困頓難守之感。而王翚的這幅《杏花春雨江南》則給人山高水長，豁然曠達，萬古流芳的氣息。《杏花春雨江南》是王翚《仿古四季山水圖》屏風組畫中的一幅。畫面近、中、遠景層次分明，一條山野小徑蜿蜒而上，一直通向遠山深處。極目遠眺，視野開闊。小橋流水、屋宇村舍各得其所，泛舟踏青別有樂趣，沿途風景美不勝收。遠處的群山層巒疊嶂，云霧繚繞，更烘托出整件作品的意境。

惲壽平《桃花圖》軸

春天里，沒有比萬千花朵競相怒放更悅動人心的景色了。清惲壽平的《桃花圖》描繪了一花團錦簇的折枝桃花斜入畫面。作品設色淡雅清麗，以沒骨法點染物象，欣欣向榮、絢麗多姿，明凈嬌麗，表現出春光下桃花含煙帶霧、“習習香薰薄薄煙”的詩意。

北京大學哲學系教授朱良志曾說，在中國繪畫中，靜氣與活趣是并存的。“淡然無極，眾美歸之”，畫中沒有一處喧赫的外在形式，卻有一種悠長的回味空間。

周春芽《致春天》

同樣表現桃花，300多年后，當代藝術家周春芽為桃花成就了另一番景象。周春芽的“桃花”色彩艷麗，筆觸自由奔放，畫面蓬勃、旺盛、絢爛、充滿激情和野性的力量。他的“桃花”消解了道德與欲望的邊界，是對人性和生命能量的恣意流淌、抒發和贊美。

傅抱石《春風楊柳萬千條》

受父親的啟發和影響，傅抱石的畫里始終蘊含著一股生命的氣息和能量。畫面上，傅抱石筆下春風吹綠的新柳在風中搖曳舒展，烏篷船上身著紅衣的少女和船尾一點紅暈更為畫面增添了活潑、靈動的氣息。整幅作品清新明快，充滿生命活力。

吳冠中《春風又綠江南岸》48×59厘米2007紙本水墨設色

春雪1983年吳冠中69×137厘米紙本水墨設色中國美術館藏

春滿2000 48.5 x 45.5cm新加坡國立博物館藏（圖片來源：新加坡國立博物館）

吳冠中筆下描繪春天的作品有很多。他的畫，寥寥數筆，便能盡顯自然的美。他喜愛表現江南的風景，對江南水鄉有濃厚的感情。他提出“風箏不斷線”的藝術主張。作品中點線面經常相互糾葛纏繞，被人們視為生命律動的沙場，也是藝術家內心情致的抒發，生命的歸屬和詩意所在。