豪瑟沃斯紐約將于2020年5月2日揭幕畫廊新空間，呈獻首展「上帝的新娘」（The Bride of God）。新空間由塞爾多夫建筑師事務(wù)所（Selldorf Architects）設(shè)計，位于西切爾西藝術(shù)區(qū)西22街542號。展覽「上帝的新娘」由菲利普·拉瑞特-史密斯（Philip Larratt-Smith）策劃，展覽名與靈感來源于丹尼爾·保羅·史瑞伯（Daniel Paul Schreber）于1903年出版的《一個精神病患者的回憶錄》（Memoirs of My Nervous Illness），這是精神分析學(xué)史上的一部里程碑式著作，啟發(fā)了無數(shù)精神分析學(xué)者、知識分子與藝術(shù)家?！干系鄣男履铩箤⒂谛麓髽羌芭c之相鄰的西22街548號大樓[原迪亞藝術(shù)中心（Dia Center），豪瑟沃斯紐約自2018年起便在此扎根]同時展開，展覽涵括現(xiàn)當(dāng)代繪畫、雕塑、裝置與影像作品，以及一系列素人攝影、物件與視頻作品。

▲ 豪瑟沃斯西22街542-548號，圖片：塞爾多夫建筑師事務(wù)所

上帝的新娘The Bride of God

展覽時間：2020年5月2日至7月31日

展覽地點：豪瑟沃斯紐約22街空間542-548 W 22nd St, New York, NY 10011

聯(lián)系方式：newyork@hauserwirth.com

開放時間：星期二至星期六 早10:00至晚6:00?

「上帝的新娘」匯聚豪瑟沃斯核心藝術(shù)家作品，包括路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）、伊薩·根澤肯（Isa Genzken）、羅德尼·格雷厄姆（Rodney Graham）、菲利普·加斯頓（Philip Guston）、珍妮·霍爾澤（Jenny Holzer）、羅妮·霍恩（Roni Horn）、邁克·凱利（Mike Kelley）、瑪利亞·拉斯尼格（Maria Lassnig）、格蘭·里根（Glenn Ligon）、保羅·麥卡錫（Paul McCarthy）、皮皮洛蒂·瑞斯特（Pipilotti Rist）、勞娜·辛普遜（Lorna Simpson）及阿麗娜·紹波茲妮科芙（Alina Szapocznikow）；輔以一眾非畫廊代理的藝術(shù)家，如弗朗西斯·培根（Francis Bacon）、E.J. 貝洛克（E.J. Bellocq）、約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）、亞當(dāng)·弗斯（Adam Fuss）、羅伯特·戈伯（Robert Gober）、道格拉斯·戈登（Douglas Gordon）、羅伯特·梅普爾索普（Robert Mapplethorpe）、艾格尼絲·馬?。ˋgnes Martin）、皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）、艾利斯·尼爾（Alice Neel）、盧卡斯·薩馬拉斯（Lucas Samaras）、魯?shù)婪颉な吠咂澘评眨≧udolf Schwarzkogler）、安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、維加（Weegee）等人的作品，整體呈獻相得益彰。

▲ 菲利普·加斯頓（Philip Guston），《參觀者》（Visitor），1977，油彩 畫布，170.2 x 203.2 厘米 / 67 x 80 英寸，? 菲利普·加斯頓藝術(shù)資產(chǎn)，圖片：藝術(shù)家、豪瑟沃斯

▲ 路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois），《室XVIII（肖像）》[Cell XVIII (Portrait)]，2000 ，鋼，玻璃，木材，粉紅色和藍(lán)色織物，207 x 123.1 x 128.2 厘米 / 81 1/2 x 48 1/2 x 50 1/2 英寸，? 伊斯頓基金會/ VAGA 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會（ARS）版權(quán)所有，圖片：伊斯頓基金會、豪瑟沃斯，雪莉與喬爾·馬林收藏，攝影：Christopher Burke

展覽將于豪瑟沃斯22街空間持續(xù)至2020年7月31日，展期內(nèi)將舉辦一系列公共藝術(shù)活動項目，包括表演、講座及放映活動。豪瑟沃斯藝術(shù)出版還將為此發(fā)行《Ursula》雜志特刊，以致敬史瑞伯延續(xù)至今的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)于展覽

著名的德國法官丹尼爾·保羅·史瑞伯（1842-1911）曾被診斷為偏執(zhí)型精神分裂癥并住院近十年，他在期間書寫“回憶錄”以確保自己從“國家庇護”當(dāng)中獲得解脫。史瑞伯豐富的敘述使得這本書成為精神分析學(xué)史上的一個里程碑，也為西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）最著名的精神分析史案例提供了參考，并啟發(fā)了無數(shù)后來的精神分析學(xué)者、知識分子、哲學(xué)家與藝術(shù)家。身份、性、死亡、宗教、理智與創(chuàng)造力構(gòu)建了史瑞伯“回憶錄”的核心主題，也使得在豪瑟沃斯展出的這些作品更加鮮活。

▲ 瑪利亞·拉斯尼格（Maria Lassnig），《視覺 / 單眼人》[Augenmensch (Visual / Eye Person) ]，1992，油彩 畫布，125 x 100厘米 / 49 1/4 x 39 3/8英寸，? 瑪利亞·拉斯尼格基金會，烏蘇拉·豪瑟收藏，瑞士

展覽「上帝的新娘」并不旨在細(xì)述史瑞伯的著作，也絕非一個僅聚焦藝術(shù)與精神疾病或邊緣藝術(shù)的展覽。相反，它匯集現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中最非凡杰出的作品，編排與意念、思想、主題與圖像相關(guān)的視覺表達(dá)，解構(gòu)史瑞伯透過病理癥狀所闡述的深刻的宇宙學(xué)。史瑞伯在患病期間開始深信自己是世界上最后一個活著的人，而上帝選擇了通過他的神經(jīng)與他接觸，他應(yīng)該由此變成女人，做上帝的新娘，并讓他們的后代重新生活在這個世界上。他崩潰的精神迫使他去重建一個讓他得以繼續(xù)生存的新世界。

▲ 艾利斯·尼爾（Alice Neel），《宗教女孩》（Religious Girl），1959，油彩 畫布，61 x 43.2 厘米 / 24 x 17 英寸，? 艾利斯·尼爾藝術(shù)資產(chǎn)，圖片Cheim & Read，紐約

▲ 勞娜·辛普遜（Lorna Simpson），《云》（Cloud），2005，絹印，9塊氈板，213.4 x 213.4 厘米 / 84 x 84 英寸，? 勞娜·辛普遜，圖片：藝術(shù)家、豪瑟沃斯

「上帝的新娘」強調(diào)心理生活是在生物學(xué)與社會化進程、內(nèi)部與外部現(xiàn)實，以及個人與機構(gòu)之間的中間地帶形成的。正如策展人拉瑞特-史密斯解釋的那樣，“史瑞伯的崩潰恰好發(fā)生在他被委任為薩克森最高法院法官的那一刻，當(dāng)他被賦予象征性的權(quán)威時，他感到自己無力承擔(dān)。他的書也被后世解讀為對各種事件的預(yù)言，比如法國美好年代的崩潰及德國納粹的崛起——這是社會陷入癲狂的進程?！?/p>

關(guān)于新大樓

自1992年豪瑟沃斯成立以來，塞爾多夫建筑師事務(wù)所與畫廊的多個國際藝術(shù)空間展開了合作。早期的項目涉及對現(xiàn)有建筑的適應(yīng)性改造，包括紐約西18街上的前洛克希溜冰場和歷史悠久的上東區(qū)聯(lián)排別墅空間，蘇黎世的畫廊空間是曾一家釀酒廠，倫敦空間過去是一座地標(biāo)性的銀行大樓，而洛杉磯藝術(shù)中心則是由一座具有歷史性的廢棄面粉廠改造。在每一處，我們的目標(biāo)始終是創(chuàng)造出有力而又平衡的展覽空間，將展出藝術(shù)品置于觀者體驗的最前沿。此次塞爾多夫與豪瑟沃斯在切爾西區(qū)西22街最新的合作項目也是畫廊目前第一棟專為藝術(shù)展覽而建造的大樓。在這里，我們的目標(biāo)仍然是創(chuàng)造出一個使參觀者可以直接與藝術(shù)接觸的獨特空間。這座36,000平方英尺的結(jié)構(gòu)，精美地銜接了不同比例的空間，更突出了自然光與靈活的空間配置。

▲ 豪瑟沃斯西22街542-548號，圖片：塞爾多夫建筑師事務(wù)所

與豪瑟沃斯眾多藝術(shù)空間一樣，位于22街的新大樓還將在樓梯、電梯及其他空間區(qū)域融入一些永久性的、特定場域的藝術(shù)創(chuàng)作。

西切爾西區(qū)在過去的十年中獲得了巨大的發(fā)展。盡管該地區(qū)的工業(yè)和倉庫特征正在迅速演變，但西22街仍保留了幾棟原始的紅磚建筑，見證著該地區(qū)作為工業(yè)和生產(chǎn)場所的歷史。為了在呈現(xiàn)前瞻性建筑外觀的同時兼顧對周圍環(huán)境的融入與情懷, 塞爾多夫建筑師事務(wù)所特別為西22街542號設(shè)計了磚石外墻。它呈深灰色，由混凝土砌塊和鋅板組成，并以巨大的玻璃切分出開口，使得無論從建筑物內(nèi)部還是外部均可欣賞到風(fēng)景?；炷疗鰤K則是由可持續(xù)材料制成，融合了廢玻璃及骨料。

在大樓莊嚴(yán)立面的背后，大型的無承重柱設(shè)計為多種藝術(shù)品的安裝方式提供了靈活性。畫廊內(nèi)部精心的細(xì)節(jié)處理將氛圍與典型的當(dāng)代藝術(shù)倉庫區(qū)分開來。貫穿整個空間的拋光混凝土地板與白色石膏墻，旨在通過開闊的空間設(shè)計，使呈獻的藝術(shù)作品更為矚目。

由于需要在狹窄的市區(qū)內(nèi)輕松將各類大型作品搬運進出大樓，并在大樓內(nèi)進行裝載，在設(shè)計上，總體流動性是至關(guān)重要的一環(huán)。流動性設(shè)計的重點在于西22街正前方立面設(shè)有一部巨大的貨運電梯，以及客梯、主樓梯及出口樓梯。這在地面層形成了一個L型的畫廊空間，而通過建筑退臺設(shè)計的巨大天窗位于18英尺層高的空間后部。為了容納展覽中的超大型藝術(shù)品，建筑師還在五樓的另一座18英尺高、無承重柱且有高窗設(shè)計的空間設(shè)置了巨型玻璃艙，使作品可從街邊吊入建筑物內(nèi)。

西22街的一樓和二樓分別設(shè)有16英尺和12英尺高的玻璃門，同樣，這些玻璃門可以被完全折疊起來，使立面整個打開，也使公眾得以進一步欣賞藝術(shù)。在五樓，一個10平方英尺大的方形窗口為畫廊空間內(nèi)外的交流開辟了另一條視線。除了展覽空間外，二樓的多功能酒吧與活動空間將用于藝術(shù)家講座及其他公共項目與聚會。三樓和四樓則設(shè)計為私人辦公室與陳列室。

塞爾多夫建筑師事務(wù)所負(fù)責(zé)人安娜貝爾·塞爾多夫（Annabelle Selldorf）總結(jié)道：“豪瑟沃斯的新大樓經(jīng)過精心設(shè)計，充滿了藝術(shù)氣息。參觀者在穿過大樓空間的整個過程中都會與藝術(shù)品不期而遇。它們并非一成不變，而是根據(jù)豪瑟沃斯的精神與價值觀，與建筑交相輝映。”