誰都不會(huì)想到，全國(guó)人民忙忙碌碌為農(nóng)歷己亥豬年掃尾，準(zhǔn)備熱忱迎接庚子鼠年，跨過新年的鐘聲迎來的卻是一級(jí)比一級(jí)更嚴(yán)峻的疫情防控現(xiàn)實(shí)。逼仄的形勢(shì)給了整個(gè)社會(huì)一個(gè)措手不及，驚魂未定之際，慈善圈、企業(yè)界率先做出回應(yīng)，紛紛捐款捐物。危急之中，美術(shù)圈的反應(yīng)也不可謂不快，過去的幾天，各類美術(shù)機(jī)構(gòu)，多級(jí)美協(xié)，紛紛發(fā)布抗“疫”美術(shù)作品征集令，以聲援一線的勇士們，體現(xiàn)社會(huì)擔(dān)當(dāng)。我們當(dāng)然需要為藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的敏銳、熱情和責(zé)任感點(diǎn)贊，這波行動(dòng)很好詮釋了藝術(shù)為人生的理念。藝術(shù)只有來源于生活，又反作用于生活，才能顯示蓬勃和持久的生命力，才有其存在的社會(huì)價(jià)值。文藝和現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活無法分開的魚水關(guān)系，決定了在災(zāi)難面前需要有所作為。

趙振華大型組畫《抗擊非典》

但是，在一片鋪天蓋地的喧囂之中，“戰(zhàn)疫”美術(shù)創(chuàng)作熱的不足之處也顯而易見。最大的不足是作品的主題單一和表面化傾向，尤其典型的是一味的“紅光亮”。從發(fā)布的作品看，十有八九聚焦于當(dāng)前抗“疫”的少數(shù)人物，少數(shù)群體，出現(xiàn)創(chuàng)作題材和形式扎堆“撞衫”的普遍現(xiàn)象。這里筆者并非否認(rèn)醫(yī)護(hù)工作者的偉岸形象和崇高作用，也不是否定對(duì)他們的歌頌。只是重復(fù)的歌功頌德未免產(chǎn)生物極必反的反面效果，讓人視覺疲勞，況且一味的跟風(fēng)也是藝術(shù)創(chuàng)作的大敵。再者，以醫(yī)者仁心的高尚情懷和目前現(xiàn)狀，想必他們自己也不愿意外界過多地關(guān)注他們個(gè)人。眾所周知，組成抗“疫”防線的除了成千上萬的醫(yī)護(hù)工作者，全社會(huì)每一位成員都是參與者。筆者看新聞報(bào)道，武漢各級(jí)定點(diǎn)醫(yī)院向火神山醫(yī)院集中轉(zhuǎn)移重癥病例期間，120司機(jī)二十四小時(shí)待命，與重癥患者直接接觸，他們卻卻從容淡定，令人敬佩。由此及彼，窺斑見貌，這場(chǎng)突如其來的災(zāi)難中，從基層一線干部到各類志愿者，再到捐贈(zèng)款物的老百姓，甚至是居家自覺隔離的人，方方面面、角角落落有太多的平民英雄值得贊頌，有太多的家國(guó)情懷值得挖掘，而這些都隱藏在日常細(xì)節(jié)之中，豐富的現(xiàn)實(shí)感人情節(jié)和單一的美術(shù)作品主題形成強(qiáng)烈反差，讓人看著總感覺少了一種什么味道。作品主題的單一化透露出美術(shù)家視野的狹窄和藝術(shù)理解上的偏差。

還有就是創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)性缺乏，眾多征集令發(fā)出，作品隨即鋪天蓋地而來，這固然有今非昔比的渠道優(yōu)勢(shì)，但還是讓人感受到圖式生產(chǎn)和傳播的驚人速度，感受到當(dāng)前文藝的快餐式消費(fèi)現(xiàn)狀，作品創(chuàng)作的快速化必然導(dǎo)致質(zhì)量不如人意。這些抗“疫”作品形式材料從國(guó)畫、鋼筆畫到水彩畫再到版畫、漫畫應(yīng)有盡有，但是質(zhì)量上看隨意涂鴉和粗制濫造意味濃厚，這其中，利用新聞圖片進(jìn)行“畫面語言轉(zhuǎn)換”的痕跡明顯，更令人遺憾的是直接“借用”的例子并不鮮見。剛剛過去的十三屆美展被吐槽為照片畫展，如今在這一波戰(zhàn)“疫”熱中又情景再現(xiàn)，讓人咋舌。藝術(shù)創(chuàng)作從內(nèi)容到形式破繭成蝶的莊嚴(yán)感難覓影蹤，藝術(shù)創(chuàng)作中的“孕育”和“醞釀”太過簡(jiǎn)單和容易，作品缺少醇厚的內(nèi)涵便不足為奇。

數(shù)以萬計(jì)的抗“疫”美術(shù)作品短時(shí)間內(nèi)被生產(chǎn)出來，也難掩浮躁氣氛。這幾天美術(shù)界一窩蜂的露臉照好不熱鬧，在各種媒體助推下輪番登場(chǎng)，可謂個(gè)個(gè)摩拳擦掌，處處蠢蠢欲動(dòng)。很多藝術(shù)家以此作為投稿獲取美術(shù)圈各種進(jìn)階資格的良機(jī)，也就導(dǎo)致了創(chuàng)作符號(hào)化路數(shù)的必然性，“切題”和入選的現(xiàn)實(shí)召喚蒙蔽了美術(shù)家把視野投向更廣闊的社會(huì)畫卷。還有不乏以賑災(zāi)義賣等為噱頭前后奔忙，借機(jī)炒作自己的價(jià)格行情，殊不知在這大敵當(dāng)前的緊要關(guān)頭，直接捐錢捐物更為實(shí)在。凡此種種，災(zāi)難面前，美術(shù)圈如果不能在創(chuàng)精品這個(gè)根本上下足功夫，最終沒能以精品力作示人，人們是否只能把這波熱鬧看作眾生相在上演？

總的來說，在這一波戰(zhàn)“疫”的美術(shù)作品中，能夠吸引人讓人駐足回味的力作幾乎不見蹤影，欣賞優(yōu)秀藝術(shù)品那種發(fā)自內(nèi)心嘖嘖稱贊的敬佩感無法被喚起，文藝號(hào)召的力量感未出現(xiàn)。種種作品弊端暴露出當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作的一些軟肋，比如創(chuàng)作能力的不足，比如題材和視角選擇切入的平庸化，再比如思考深度的弱化，這些都指向一個(gè)更深刻的問題，即藝術(shù)家深入生活的程度依然不夠，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的感悟有限。相反，我們看到技術(shù)的高度發(fā)達(dá)方便了信息和資料的獲得，但是閉門造車的創(chuàng)作缺陷也顯露無遺。

文藝在社會(huì)進(jìn)程中發(fā)揮作用的例子不少，社會(huì)緊要關(guān)頭也從來不缺文藝家的身影，也產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的、彪炳史冊(cè)的藝術(shù)作品。顯然，這次的新型冠狀病毒事件必定載入歷史，但是這一波的美術(shù)作品中，熱鬧過后，會(huì)有與之相適應(yīng)的經(jīng)典永流傳的作品嗎？需要藝術(shù)家們思考。依筆者看，作為美術(shù)家而言，面對(duì)洶涌疫情，如果心有萬般情愫不得不言，那么潛心創(chuàng)作，用力作說話。如果只是急于蹭熱度，那么大可不必，人民群眾的眼光也是雪亮的。對(duì)于各類美術(shù)組織機(jī)構(gòu)而言，待疫情過后篩選展示而不是急于交差，來一個(gè)大型的戰(zhàn)疫美術(shù)創(chuàng)作集中展覽，做到求質(zhì)不求量，精益求精是否更好更有意義？實(shí)際上，在社會(huì)災(zāi)難面前，與科學(xué)相比，文藝還是體現(xiàn)出了他的羸弱，所以不如適當(dāng)退后，把戰(zhàn)場(chǎng)更多地讓于科學(xué)也未嘗不可。當(dāng)前，疫情繼續(xù)，隨即而來的美術(shù)創(chuàng)作熱也不會(huì)一時(shí)停歇，我們希望這樣一類優(yōu)秀作品能夠出現(xiàn)：從不同的、豐富的細(xì)微之處，人們窺見疫情之危和人性壯美，不動(dòng)聲色又涌動(dòng)力量。好的美術(shù)作品，一定有字斟句酌、恰到好處的畫面形式語言，還有細(xì)致入微、獨(dú)一無二的人間溫情或是獨(dú)特內(nèi)涵，就如一杯醇厚的香茗耐品，嚴(yán)峻的疫情面前，我們期待這樣的藝術(shù)作品出現(xiàn)以溫暖心扉。