2020年伊始，許多去上海博物館參觀的觀眾發(fā)現(xiàn)歷代繪畫館更換了一些新展品。北宋王詵《煙江疊嶂圖卷》、元代王冕《墨梅圖》等一些久未露面的作品再次亮相，更有一些作品首次亮相。據(jù)上海博物館介紹，此次歷代繪畫館常設(shè)展覽更換陳列，將用于特展的佳作融入常設(shè)展的思路，新增書畫精品、新品22件。

上海博物館歷代繪畫館常設(shè)展換展后的展覽現(xiàn)場

北宋 王詵 煙江疊嶂圖（卷）

王詵（1048一1104），字晉卿，太原（今屬山西）人，居開封（今屬河南）。尚蜀國公主，官駙馬都尉。常與蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等人往來，是北宋末重要的收藏家，也是著名畫家。畫山水遠(yuǎn)法李思訓(xùn)父子，善作青綠山水，近學(xué)李成，好寫幽谷寒林、平遠(yuǎn)山水。本幅絹本，青綠設(shè)色，山石用濃墨勾勒，方筆皴斫，樹法間以夾葉、點(diǎn)葉，云氣空勾回環(huán)。

王詵,《煙江疊嶂圖卷》（局部）

南宋 佚名 水閣納涼圖（頁）

臨水建閣是古人的消夏良方之一，這幅畫就形象地描繪了宋人在水閣中消暑納涼的場景。

佚名，《水閣納涼圖（頁）》

本頁絹本設(shè)色，繪遠(yuǎn)山近水，園池水閣。水閣內(nèi)擺設(shè)屏風(fēng)、圓凳、交椅、幾案，主人臨窗而坐，隔扇都已撤去，以便納涼、賞荷。水閣連接平臺折檻，兩名童子在樹下摘花，一人攀折，一人承接。畫中建筑物規(guī)格較高，斗拱、屋檐都很華麗，應(yīng)當(dāng)是貴家所有。整幅展現(xiàn)宋人消夏場景，布局舒朗，畫法精妍，近似南宋院畫作品。

佚名，《水閣納涼圖（頁）》（局部）

元 王冕 墨梅圖（軸）

王冕（？—1359），字元章。家境清寒，七、八歲入學(xué)讀書，先依寺僧，后入儒者韓性門下。幾次科舉不第后，北游大都。曾館于秘書卿泰不華家，當(dāng)時畫名已重，求畫者亦多。南歸后隱居九里山中，賣畫維生。

王冕以獨(dú)特的畫梅著稱。他超脫前人畫梅簡枝疏朵的定式，別出心裁地以繁枝綴以萬花。干枝郁密，交錯穿插，幾乎密不透風(fēng)。他的用筆同于書法，具有元人簡逸之致。本幅紙本水墨，是王冕典型的畫梅法。粗干以數(shù)筆寫成，并用飛白，枝條細(xì)梢一筆寫就，梅花往往以一兩筆圈出，再點(diǎn)出花萼，疏落有致。有王冕自題詩。詩堂、裱邊有潘正煒、伊秉綬、吳榮光、翁方綱等十余家跋。

王冕《墨梅圖軸》

明 唐寅 柳橋賞春圖軸

唐寅（1470—1524），字伯虎，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）舉人，應(yīng)禮部試，因科場弊案牽連放歸，自此絕意仕進(jìn)。善畫花鳥人物，亦工山水。本幅絹本，淡設(shè)色，畫溪橋春柳，山路逶迤，橋上兩人對立，一人扭頭觀瀑，身后童子亦同。題詩：“平堤新柳板橋斜，路繞東西賣酒家。拼卻杖頭錢一串，時時未醉碧桃花。”似有自我寫照之意。用筆自李唐、馬、夏中脫出，變斧劈皴為細(xì)筆長皴，新柳、遠(yuǎn)山、柔云，又顯出“南宗”的韻味，是其四十歲以后成熟時期的作品。

唐寅，《柳橋賞春圖（軸）》

明 曾鯨 潘琴臺肖像圖（軸）

曾鯨（1564—1647），字波臣，福建莆田人。游寓江浙一帶，晚年定居南京，為職業(yè)的肖像畫家。曾受西洋畫法的影響，善用勾廓、暈染，描繪人物面部的凹凸之感，創(chuàng)立了新的風(fēng)格與畫派，畫史稱“波臣派”。本幅作于天啟元年（1621），曾鯨五十八歲。像主潘琴臺，為同時代蘇州詩人，精通琴藝，別號琴臺。畫像面容清癯，眉須分明，衣冠甚偉，手執(zhí)笻杖，有如隱士，應(yīng)是像主理想形象的表達(dá)。畫上題贊者7人，包括陳繼儒、李流芳、林云鳳、曹羲、陳裸、維忻、陸廣明，俱是同時代的文人。晚明肖像畫觀念漸至轉(zhuǎn)變，以寄寓人的志趣為要務(wù)。文人的參與與互動，更促進(jìn)了其“雅化”的進(jìn)程。

曾鯨 《潘琴臺肖像圖（軸）》

明 蕭云從 山水冊

蕭云從（1596—1673），字尺木，安徽蕪湖人，中年移居金陵，晚號鐘山老人。其父為地方耆老，雅好繪畫。蕭氏幼即習(xí)畫，崇禎間曾入復(fù)社，之后兩中副榜，入清后鬻畫為生。常參與版畫制作。畫山水最受推重，其弟云倩，二子一暘、一蕓，侄輩一薦、一箕均作畫，風(fēng)格肖似，鄉(xiāng)人方兆曾等亦學(xué)之，漸成“姑熟”一派。同時，孫逸、漸江等“新安畫派”畫家亦受其影響。

蕭云從 《山水冊》之一

本冊畫十開，水墨、設(shè)色各占四、六，用筆精潔，設(shè)色淡雅，勾廓擦染，尤具典型。畫中寂靜山林樓閣屋宇之間偶有人物、舟車、馱馬點(diǎn)景，有 “自得之趣”。

末識：“甲午新秋為子翁老社臺畫”，可知作于順治十一年（1654），蕭氏五十九歲。明清之際結(jié)社風(fēng)氣盛行，社友酬答往往互稱“社兄”“社臺”等。

蕭云從 《山水冊》之一

清 惲壽平 古木寒煙圖軸

惲壽平（1633—1690），原名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號南田，別號云溪外史，武進(jìn)（今江蘇常州）人。本幅作于康熙十一年（1672），作者時年四十，是其山水創(chuàng)作較多的時期，四十五以后則多作花卉，山水相對少見。此幅繪古木喬柯、脩竹柔草，遠(yuǎn)處山巒回環(huán)，下臨溪谷，有輕煙籠罩。自題“學(xué)曹云西法”，即元代畫家曹知白。所畫山石折帶皴法、樹法頗似，卻不失自己秀逸的本色。曾經(jīng)吳湖帆收藏，裱邊吳氏題云“用筆則軟若游絲，勁如屈鐵，是所謂綿里藏針。”可謂的評。

惲壽平 《古木寒煙圖（軸）》

清 梅清 黃山十九景圖冊

梅清（1623—1697），字淵公，號瞿山，安徽宣城人。順治十一年（1654）舉人。后家道中落，屏跡稼園。書學(xué)顏真卿。與石濤相交甚契，畫風(fēng)亦有相似之處。后人稱其與梅庚、石濤、戴本孝為“黃山派”。平生多寫黃山勝景，本冊畫鶴蓋松、百步云梯、蓮花峰、五老峰等十九幅，以細(xì)筆皴擦造景，淡墨輕染，造型奇特，構(gòu)思玄妙。多開有點(diǎn)景人物，使人有身臨其境的想象。

梅清，《黃山十九景圖（冊）》之一

清 高其佩 雜畫冊

高其佩（1660—1734），字韋之，號且園，鐵嶺（今屬遼寧）人。隸籍漢軍，父天爵，以蔭敘宿州知州，官至刑部侍郎。擅畫花鳥、走獸、人物山水，簡練蒼勁處近似明代吳偉。尤以指頭作畫著稱。

高其佩，《雜畫冊》之一

本冊指畫十開，是作者旅途所見風(fēng)情或風(fēng)物，帶有濃重的寫生味道。五開花木，五開人物，構(gòu)圖簡略，點(diǎn)染隨意頗得意趣。其中兩開有錢杜題跋。

高其佩，《雜畫冊》之一

清 任頤 雜畫冊

任頤（1840—1896），初名潤，字次遠(yuǎn)，號小樓。后改名頤，字伯年，以字行。別號山陰道上行者、壽道士。山陰（今浙江紹興）人，少時隨父習(xí)畫，十四歲至滬，于扇莊學(xué)徒，其后從任熊、任薰，賣畫為生。此冊畫十六開，作于光緒十二年（1886），前后繪制兩月有余。多為寫生花鳥，其中蔬菜一開題云：“背仿苦瓜和尚蔬果三種”，荷花水鳥一開題云：“擬大滌子”，俱仿石濤。