喜迎春，紅燭青尊，艷花一束，歌三遍，五風十雨，遂人愿，會看明年此日大辦豐收宴。

己亥年尾，又是一年慶春時，濃濃年味如期至。華藝國際整理秋拍各專場迎春喜慶圖式，攜名家美構，與您同迎2020庚子鼠年，鼠兆豐年，為節日增添一份祝福與喜氣！

豐子愷 迎春樂

立軸 設色紙本

129×61 cm。

1960年作

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

“如同一片片落英，含蓄著人間的情味。”豐子愷漫筆而繪的畫作，題材寫實卻蘊含詩意，流露著濃厚的人文情懷。豐子愷的漫畫多是小尺幅，如此巨尺豎幅實屬難見，此幅更是其中佼佼。此幀作于1960，正是一甲子前之庚子鼠年，此番亮相，實屬天緣之合。《迎春樂》雖然尺幅甚大，卻依舊展現了豐氏漫畫特有的神采。畫面似是信手擷取一段生活場景，用樸實的筆墨將新春守歲之時搬到了紙上，將守歲欣然歡喜之情與深夜寂靜清幽之意融為一體，可謂動靜得宜，恰到好處。

畫面雖簡潔，文字卻熱烈。豐子愷深受中國傳統文化的熏染，在文學和書法上的造詣不輸漫畫，看右上題跋便知。此時國泰民安，又時值新春佳節，豐子愷的一腔激越之情投注筆端。詞句平白如話卻難掩對未來的期盼，與畫意相輔相成，提升了作品的整體格調。

豐子愷《迎春樂》局部

豐子愷的漫畫歷來深受世人喜愛，在拍賣市場的成就亦是不俗。此幅《迎春樂》便是法國私人藏家1980年代購于香港，保存至今依舊品相完好。這張散發著樸實溫馨的深厚情懷，且蘊含著濃濃的人間情味的畫作，如此精品，風格獨特，雅俗共賞。

齊白石 老鼠燭臺

立軸 設色紙本

100×34 cm。

1948年作

注：趙少昂邊跋。

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

財運亨通“鼠”來寶，鼠是藝術家喜愛的吉慶題材。齊白石畫的小鼠，通常都與油燈、紅燭及其它物象置于同一畫面。《紅燭蛾鼠圖》畫面正中燭臺上紅燭火苗正旺，空中一只黑蛾正向燃燒的火苗飛去，燭臺旁一只小鼠在仰頭觀看，畫面定格了小鼠驚異地看著飛蛾逐火的鏡頭。

齊白石《老鼠燭臺》局部

追逐光明，是人類的進步理想，也是某些動物的本能。在追逐光明的過程中即便困難重重，卻改變不了他們對光明的熱愛，這是畫外之意。圖畫中小鼠用淡墨，飛蛾用重墨，形成鮮明的濃淡對比，構圖簡潔，極富生活情趣。在白石老人筆下，鼠通常被表現得機靈可愛，是一個頑皮的小精靈，雖然有時也干點壞事，如嚙書、偷油，但那正像是一個貪玩的淘氣孩子。這正表現出白石老人未泯的童心。趙少昂先生1987年題道：“笑他兩眼黑如漆，看盡世人夢未醒。”旁觀者清，當局者迷。在趙少昂看來，小鼠正是那清醒的旁觀者。

楊善深 福鼠

立軸 設色紙本

75×34.5 cm。

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

俗話說“豐年多鼠”，嶺南楊善深擅畫動物，其筆下此幀《福鼠》構思新穎，筆墨蒼老，亦巧亦拙，不失生趣。從谷穗拾桿而下的老鼠已經全神貫注于眼前的美食了，它的胡須敏銳地試探著秸稈，左爪抬起，躍躍欲試。楊善深創作此幀，落筆不多，卻已概括了動物的形態、動作以及性格特征，捕捉到了鼠的神韻。

鼠年佳績節節高，“鼠”一“鼠”二豐收忙，齊白石、楊善深此二幀可謂活靈活現，寓意美滿。

齊白石 明珠圖

鏡框 設色紙本

69×35 cm。

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

白石老人作品題材多貼近日常生活。此幅《明珠圖》葡萄盛于果籃中，豐盛祥和，取意豐年豐收。此作造型簡練質樸，用筆老辣拙趣，用墨酣暢淋漓，賦色鮮艷潑辣，明快渾厚，構圖奇異不落舊蹊，能營造出溫馨的生活氣氛。是幅《明珠圖》腕底功夫爐火純青，畫面開合有度，韻律動人，實為白石翁花果之作個中佳例，誠不可忽也。

齊白石 喜在眉頭

鏡框 設色紙本

103×34 cm。

1948年作

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

同樣出自白石老人筆下，此幅《喜在眉頭》作于1949年，正值新中國成立之年，畫中繪一喜鵲立于梅花枝上，以“喜鵲”作“喜”，“梅花”作“眉”，寓意“喜在眉頭，鬧春延慶”。同樣傳遞出吉慶意涵。此畫布局錯落有致，疏密有度，白石老人以金石筆法畫梅枝，梅花用濃艷的西洋紅點染，花雖繁密，但各瓣濃、淡、開、合皆有別。喜鵲黑白分明，姿態生動，是為整個畫面最醒目之處。整幅構圖、筆墨、設色、造型可謂匠心獨運，十分完到地體現了齊白石到老仍堅執著孜孜的藝術探索之心。

于非闇 四時有喜

鏡框 設色紙本

134×68 cm。

1943年作

來源：歐洲私人收藏，1950年代購于中國。

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

《四時有喜》為近代工筆花鳥畫大家于非闇所作，是于氏常見作品中較為難得的大尺幅作品，濃烈而不庸俗，極具裝飾而不流于嬌媚，呈現出富麗雅逸、雍容大氣的皇家院體風范。此圖描繪冬日盛景，磐石生寒，老梅煥新，山茶吐艷，水仙綻芳，翠竹搖曳，流云散逸。有喜鵲或踏于地面，或立于巨石，或棲于梅枝，翹首顧盼，啁啾應和，好一派閑適自在！雖作一冬景，但暗含“四時”之意，更有“喜鵲報喜”的吉兆蘊含其間，“四時有喜”實乃佳言！

李苦禪 吉祥如意

立軸 設色紙本

67×44 cm。

1980年作

出版：

《硯石山房藏名家書畫作品選（一）》P18，2015年北京工藝美術出版社。

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

歐豪年 富貴有余

鏡框 設色紙本

44.5×57 cm

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

歲朝清供 年花呈瑞

居廉 壽石花卉八開

冊頁 設色絹本

25×25×8 cm。×8

注：五十萬卷樓主人莫伯驥、清直隸州知府潘錫蘭舊藏。

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

“今歲花期消息定，春未來時先借問”，是日年節，正逢南國春早，花開正好。居廉堪稱晚清嶺南畫壇承先啟后的一代宗師，多年從游東莞“可園”，日夕耽于藝事。“可園”花木遍植，時卉盛開，亟盡園林之勝，二居擅對物寫生，攝自然真貌，寄寓此間，百花圍繞，毋乃創作泉源所在，花卉遂為入畫最盛之素材。后退居番禺，居廉建“十香園”，其室雅致可人，亦重花木栽種。他遂以眼前之花卉異態、壽石萬象，創造性發展惲南田花鳥畫藝術，寫成此冊。

居廉《壽石花卉八開》第一至四開

本冊頁第一開為杜鵑花，描繪精細，筆觸細膩，杜鵑花的枝葉以沒骨結合撞水的手法繪成，空靈通透，更出花之芬芳。第二開繪幾株萱草，構圖獨特，通透輕盈，花苞綠中透紅，猶如少女之羞顏。第三開繪靈芝、枯木，色墨活靈，厚重不失變化。第四開繪兩簇菖蒲于二石上，相互掩映，恍若山水小景，頗見雅逸。

居廉《壽石花卉八開》第五至八開

冊頁第五開繪一簇野花于一石臺上，后有一太湖石相襯，配成一素雅小景。第六開亦為兩座石塊，左側石塊上生出兩株紫花，葉態輕曼，右側石塊上為一簇菖蒲，濃淡有致，尤有綿密之感。第七開繪一株野薔薇從側邊石中伸出，另有數叢花苞尚未綻放，間有蜜蜂數只，布局疏密得當，雅韻深長。第八開繪一株金絲桃，花團錦簇，錯落有秩。

縱觀全冊，居廉之花卉草蟲描繪精美細致，樸實生動，又能于樸素的景物中巧妙布局，屢添奇趣小景，細細品味，能體會到居廉精湛的技法、充滿雅逸和情趣的生活態度。不但意到筆精，布局巧妙，且氣氛鮮活，妍雅趣逸，尺幅之中隱含著一種文人的高潔閑適之雅逸。近世廣東藏書之富，當首推東莞莫伯驥“五十萬卷樓”。此《壽石花卉八開》即莫氏所藏居廉之逸品，殊當珍寶。

張善孖 五福一門

立軸 設色紙本

172×36 cm。

1929年作

注：香港著名篆刻家、收藏家張熾良舊藏。

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

張大千胞兄張善孖，以畫虎稱世，并善花卉。此《五福一門》為己巳元旦善孖祝慶而寫。取“花開富貴”之意，五支牡丹象征“五福”破磐石挺立而放。設色濃郁而無躁，筆致灑脫，層次豐厚，生氣勃勃，通體生輝。

張韶石 百花齊放

鏡框 設色紙本

45.5×95 cm

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

“環佩飄然至，群旌洛浦仙。”水仙花被稱之為凌波仙子，綠裙、青帶，亭亭玉立于清波之上。素潔的水仙花花朵超塵脫俗，高雅清香，格外動人，宛若凌波仙子踏水而來。水仙花語有兩說：一是“純潔”，二是“吉祥”。年節時分家家戶戶案頭都要裝飾一盆水仙，馨香滿屋，象征著思念，代表著團圓。

高劍父 水仙

立軸 設色紙本

31×37 cm

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

尚濤、陳永正 春節序曲 對聯一堂

鏡框 設色紙本

68×68cm。 69.5×12.5cm×2

畫出版：

《花鳥世界尚濤中國畫》P28，廣州寶珍文化，2012年。

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

蘇華 迎春

成扇 設色紙本

17×55 cm

華藝國際25周年·2019秋拍拍品

趙少昂 福

鏡框 水墨紙本

46×43 cm

華藝國際25周年·2019秋拍拍品