齊白石出生于湖南湘潭的貧寒農(nóng)家，早年以木匠為業(yè)，及冠以《芥子園畫(huà)譜》自學(xué)繪畫(huà)，天命之歲北上，衰年變法，是為百代標(biāo)程之巨匠。“畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群”——這句來(lái)自陳師曾的題詩(shī)，既是白石之作獨(dú)步畫(huà)壇的個(gè)性，也是老人一生執(zhí)著求索繪事的寫照。

本季華藝國(guó)際秋拍匯集齊白石盛期佳構(gòu)十余幀，涵蓋花鳥(niǎo)、蔬果、水族等題材，統(tǒng)而視之，即見(jiàn)白石老人“下筆如神在寫真”的腕底風(fēng)貌。

一花一葉掃凡胎

“衰年變法”后的齊白石自創(chuàng)了“紅花墨葉”一派，玉蘭、海棠、菊花、茶花、牡丹、紫藤等等，種類繁多，神采各具，以此可見(jiàn)白石老人所提倡的“似與不似之間”的藝術(shù)追求。

齊白石 花卉四屏

立軸 設(shè)色紙本

1930年作

139×22.5cm×4

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

出版：

1。《齊白石全集》第三卷146-149，湖南美術(shù)出版社，1996年。

2。《齊白石繪畫(huà)作品圖錄?上》P376-377，天津人民美術(shù)出版社，2006年。

3。《荔枝圖》出版于《中國(guó)近現(xiàn)代名家?齊白石作品選粹》P47，人民美術(shù)出版社，2003年。

4。《荔枝圖》出版于《齊白石蔬果》P4，湖南美術(shù)出版社，2016年。

5。《菊花圖》《梨花圖》出版于《齊白石花鳥(niǎo)（上）》P66，湖南美術(shù)出版社，2016年。

此《花卉四屏》創(chuàng)作于1930年，即齊白石“衰年變法”后第二年，此前六出六歸的遠(yuǎn)游經(jīng)歷，讓老人的胸襟識(shí)見(jiàn)大大開(kāi)闊，亦使其筆下物象充滿了創(chuàng)意和生氣。

四屏之一：菊順延年

首屏畫(huà)名“菊順延年”，可稱白石老人“紅花墨葉派”之典型。觀此屏，構(gòu)圖上參差錯(cuò)落；用筆雄渾健拔，骨肉兼得；墨氣淋漓，色彩飛揚(yáng)。畫(huà)風(fēng)率真自然，極具動(dòng)態(tài)，將其“似與不似”的主張彰顯得淋漓盡致。

四屏之二：玉蘭

第二屏玉蘭從左側(cè)探出，花由禿筆蘸淡墨寫出，極好地傳達(dá)出了花瓣之厚重質(zhì)感；花萼則施以濕筆濃墨，濕墨向外暈出，形成萼上柔軟的細(xì)茸毛，幾可觸摸。

四屏之三：海棠

四屏之三畫(huà)紅、白海棠交相輝映，花瓣用濃厚的洋紅和白粉以沒(méi)骨法繪成，花蕊以濃墨點(diǎn)就，樹(shù)葉色彩層次豐富且微妙，葉片通透玲瓏，營(yíng)造出陽(yáng)光透過(guò)綠葉的既視感，輔以蒼勁簡(jiǎn)練的墨筆枝干，可謂“活色生香”。

四屏之四：荔枝

第四屏荔枝從畫(huà)幅上方垂下，以赭石繪枝條，以洋紅繪荔枝，襯以墨葉。荔枝運(yùn)用點(diǎn)色法繪成，凸顯荔枝表面特有的粗糙質(zhì)感，由此亦見(jiàn)齊白石對(duì)筆下物象體察之深。畫(huà)中墨葉隨風(fēng)飄起，配以淺赭石寫就的風(fēng)骨枝干，顯得瀟灑飄逸，而沉甸甸的荔枝又將這份飄逸感平衡了過(guò)來(lái)，使人能感受到果實(shí)豐收時(shí)節(jié)的厚重與欣喜。

齊白石一生所作套屏，若非至親友朋所求，則必為藏家重金定制。繪制套屏之難，難在構(gòu)圖，面貌一致方成氣勢(shì)，又要兼及各自變化以免雷同，較之獨(dú)幅，更有賴畫(huà)家細(xì)意經(jīng)營(yíng)，用心配搭。

齊白石 茶花

立軸 設(shè)色紙本

181×55.5 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

注：

1。帶盒。

2。向山寬夫舊藏。向山寬夫曾任駐北京日本大使館文化專員。

出版：

1。《蝸廬發(fā)現(xiàn)-中國(guó)近現(xiàn)代之美》第20頁(yè)，日中藝術(shù)研究所出版。

2。《我的文筆經(jīng)歷和不暢銷的小說(shuō)》，向山寬夫著，中央經(jīng)濟(jì)研究所出版，2000年10月。

3。《齊白石作品珍藏卷（續(xù)）》，第33頁(yè)，湖南美術(shù)出版社，2011年。

4。《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展（三）》第49頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。

展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展（三）”，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。

本幅之花、枝、葉三者在疏密轉(zhuǎn)側(cè)、穿插交錯(cuò)之間，形成極妙的視覺(jué)平衡。畫(huà)面敷色濃而純，花瓣用曙紅，藤黃點(diǎn)蕊，葉皆以濕筆黑墨，濃淡并濟(jì)，紅色的花與墨葉子對(duì)比，形成墨葉叢中幾抹紅的效果，益發(fā)彰顯紅花的嬌艷動(dòng)人。

齊白石 富貴堅(jiān)固

立軸 設(shè)色紙本

1944年作

101.5×34 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

注：上款人“王生天池”應(yīng)為王天池。王天池（1914-1986），山東黃縣人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)。晚年擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、美協(xié)山東分會(huì)理事、山東省書(shū)法篆刻研究會(huì)理事、北京齊白石藝術(shù)交流開(kāi)發(fā)中心副主任、濟(jì)南畫(huà)院副院長(zhǎng)。自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，后由篆刻家張志漁介紹，拜齊白石為師。

齊白石 紫藤圖

鏡框 設(shè)色紙本

67.5×33 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

人間有味是清歡

齊白石的藝術(shù)成就之一就是開(kāi)拓了繪畫(huà)題材的多樣性，他筆下的蔬果畫(huà)原來(lái)是許多文人畫(huà)家不屑為之的旁門左道，但是白石老人卻在這些日常所見(jiàn)之物中寄予了深層的精神內(nèi)涵。白石老人的蔬果畫(huà)洋溢著濃厚的“蔬筍氣”和“家鄉(xiāng)情”，其后蘊(yùn)含故事，又富于哲理，可謂畫(huà)家內(nèi)心世界最真實(shí)的寫照。

齊白石 大利圖

立軸 設(shè)色紙本

133.5×33.5 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

注：文物商店舊藏。附文物商店標(biāo)簽。

出版：

1。《名家翰墨 · 齊白石特集》第十四期P131，翰墨軒出版有限公司，1991年。

2。《名家翰墨 · 齊白石特集》第十四期P131，翰墨軒出版有限公司，2006年再版。

此幅《大利圖》中只見(jiàn)一樹(shù)鮮紅飽滿的荔枝，沉甸甸的竟將樹(shù)枝壓得倒垂下來(lái)，令人垂涎欲滴。樹(shù)干用幾筆淡墨寫成，簡(jiǎn)潔隨意；果實(shí)以小筆點(diǎn)色來(lái)，并加以西洋紅描繪，配以墨葉襯托，挑動(dòng)觀者的感官。

白石翁以荔枝之“荔”的諧音來(lái)比喻“大吉大利”，也象征著他對(duì)未來(lái)的生活飽含希望與祝福。

齊白石 雙壽

鏡框 設(shè)色紙本

1952年作

34.5×44.5 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

注：盧光照上款。

出版：

1。《國(guó)粹四大家：吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽》P98-99，商務(wù)印書(shū)館，2010年12月。

2。《中國(guó)歷代畫(huà)家佳作品鑒。齊白石》封面、P14，浙江攝影出版，2016年3月。

于本幅中，白石老人將文人畫(huà)筆墨融于民間趣味，成雅俗共賞之意。上款人“光照老弟”是齊白石的得意門生、被譽(yù)為“北京齊派四大家”之一的盧光照。齊在五、六十年代出版的作品集都經(jīng)由盧光照之手。此幀“籃中壽桃”的規(guī)格僅次于《東方朔偷桃圖》，屬饋贈(zèng)重要人士之作，筆墨精到老練，獨(dú)出機(jī)杼，融情意于物象，寓意美好，實(shí)為白石翁難得力作，誠(chéng)值寶藏。

齊白石 荔枝

鏡框 設(shè)色紙本

1941 年作

17×50 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

此扇面上鮮紅荔枝，令人垂涎。果實(shí)以洋紅描繪，佳果之鮮色，嬌紅欲滴，馥郁無(wú)比，得青葉相襯，茂密向榮；草蟲(chóng)以簡(jiǎn)筆出之，栩栩如生，一派生氣盎然。

齊白石 葡萄

立軸 設(shè)色紙本

1944年作

134×33.5 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

出版：

1。《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案 ? 齊白石2》，第198頁(yè)，河北教育出版社，2013年12月出版。

2。《齊白石作品珍藏卷 續(xù)》，第24頁(yè)，湖南美術(shù)出版社，2011年1月出版。

此幅是齊白石晚年之作，采縱構(gòu)圖之勢(shì)，葡萄藤自上而下，順勢(shì)而出；葡萄葉片用大筆濕墨揮寫，氣魄雄渾奔放；藤蔓出之以干澀之筆，以書(shū)入畫(huà)，內(nèi)含筋骨。

沒(méi)骨法淡紫色點(diǎn)出的葡萄隱現(xiàn)在藤葉之中，在枯筆的襯托下更顯得晶瑩剔透，呈現(xiàn)出旺盛的生機(jī)。

齊白石 明珠圖

鏡框 設(shè)色紙本

69×35 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

“繽紛集——中國(guó)書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)

此幅《明珠圖》葡萄盛于果籃中，豐盛祥和。造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，用筆老辣拙趣，用墨酣暢淋漓，賦色鮮艷潑辣，明快渾厚，構(gòu)圖奇異不落舊蹊，營(yíng)造出溫馨的生活氣氛，實(shí)為白石翁花果之作個(gè)中佳例，誠(chéng)不可忽也。

處處草泥香

齊白石畫(huà)蝦可謂畫(huà)壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈。齊白石自己也驕傲地說(shuō)：“余之畫(huà)蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神。”善寫意者專言其神，神形俱見(jiàn)，非偶然可得也。

齊白石 墨蝦

立軸 水墨紙本

1943年作

104×33.5 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

出版：

1。《百年擷英：山右美術(shù)館藏畫(huà)》P14-15，山西人民出版社，2009年。

2。《國(guó)粹四大家：吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽》P76-77，商務(wù)印書(shū)館，2010年12月。

齊白石畫(huà)蝦，六十歲之前，以摹古為主；六十歲以后筆下之蝦得形之逼真，蝦身有了質(zhì)感，筆墨濃淡，神形兼?zhèn)洹１痉r即為八十歲之后所做，其蝦體態(tài)精確，蝦須和蝦螯亦似不停擺動(dòng)，栩栩如生，在形、質(zhì)、動(dòng)感三方面都臻于完美境界。

鼠畫(huà)家

齊白石生于鼠年，一生畫(huà)鼠無(wú)數(shù)，筆下的老鼠有的活潑機(jī)靈，有的狡猾取巧，有的貪婪可笑，個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活，令人捧腹不已，廣受喜愛(ài)，也因此得了個(gè)“鼠畫(huà)家”的戲稱。

齊白石 老鼠燭臺(tái)

立軸 設(shè)色紙本

100×34 cm

1948年作

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

注：趙少昂邊跋。

《紅燭蛾鼠圖》畫(huà)面正中燭臺(tái)上紅燭火苗正旺，空中一只黑蛾正向燃燒的火苗飛去，燭臺(tái)旁一只小鼠在仰頭觀看，畫(huà)面定格了小鼠驚異地看著飛蛾逐火的鏡頭。

圖畫(huà)中小鼠用淡墨，飛蛾用重墨，形成鮮明的濃淡對(duì)比，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，極富生活情趣。

喜鵲·梅花

梅花對(duì)于齊白石來(lái)說(shuō)，素來(lái)有獨(dú)特的情愫。齊白石早在少年學(xué)雕花時(shí)，便已開(kāi)始以梅花的題材創(chuàng)作木雕作品；而喜鵲報(bào)喜的觀念，早在兩千多年前便流行于民間，齊白石一直喜愛(ài)以此為題作畫(huà)，寫來(lái)游刃有余，另具韻味。

齊白石 喜在眉頭

鏡框 設(shè)色紙本

1948年作

103×34 cm

華藝國(guó)際2019秋拍拍品

“繽紛集——中國(guó)書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)

此幅《喜在眉頭》作于1949年，正值新中國(guó)成立之年，畫(huà)中繪一喜鵲立于梅花枝上，以“喜鵲”作“喜”，“梅花”作“眉”，寓意“喜在眉頭”，表達(dá)了年已八十八歲高齡的白石老人的喜悅心情。此畫(huà)布局錯(cuò)落有致，老人以金石筆法畫(huà)梅枝，樸拙凝練，蒼勁有力。梅花采用濃艷的西洋紅點(diǎn)染，各瓣濃、淡、開(kāi)、合皆有別；立于梅枝上的喜鵲黑白分明，姿態(tài)生動(dòng)，用筆干脆利落，用墨飽滿厚重，使其成為整個(gè)畫(huà)面最醒目之處。整幅構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色、造型可謂匠心獨(dú)運(yùn)，十分完到地體現(xiàn)了齊白石到老仍堅(jiān)執(zhí)著孜孜的藝術(shù)探索之心。