展覽名稱：桃花源——朱新建藝術展

展覽時間: 12月15日—12月28日

開幕時間：12月15日（周日）15:00

展覽地點：金陵美術館3號展廳

學術研討會：下午16:00—17:30

（金陵美術館二樓會議室）

學術主持：李安源

主辦單位：南京書畫院

協辦單位：南京大豐堂文化傳媒有限公司

朱新建生前為南京書畫院專職畫家，本次展覽由南京書畫院主辦，呈現朱新建不同時期的水墨創作及油畫作品200余件，是朱新建迄今為止規模最大的個人作品展。

民間的逆襲：論朱新建

文/李安源

我念研究生的時候，在南藝西門的石頭城路上，經常遇到一個表情古怪的老頭（其實也就五十多歲），他不修邊幅，有時還牽著一個兒童。每次擦肩，我總忍不住回頭多看幾眼，他就是大名鼎鼎的朱新建。

直到2014年，朱新建突然辭世，當畫壇都在紀念他的時候，我才意識到，我在南京十年竟跟他毫無往來，一個有趣的靈魂，就這樣失之交臂了。朱新建去世第二天，我上黃惇先生家，只見他神色黯然地整理著朱新建的字畫，閣樓的地板上，鋪滿了朱新建的作品，合有二十幅左右，其中幾幅黃先生父女畫像令我印象深刻。這些畫作，大抵是朱新建早年來“風來堂”閑聊之余留下的墨寶。朱新建就是這樣一個人，他視畫畫為本能，人到哪里，哪里就留下他的畫跡。

四時煙雨 

紙本設色 

69×68cm 

2001年

拜山圖  

紙本水墨 

 69×69.5cm

繪畫的頂峰，就好比一只南宋的玳瑁盞，隨處可見意外、偶然與波動性痕跡，這種不可方物的自然之境，即所謂“此中有真意，欲辨已忘言”。朱新建有一幅很有名的白描——《武林高手》，幾根松松跨跨的線條，勾勒出一個不衫不履、風骨嶙峋的背影，簡直就是畫壇獨孤求敗朱新建的精神自寫，此畫令我想到金農的自畫像，清簡的線條散發著孤介蕭散的古意。

當別人把吳昌碩、齊白石跳成廣場舞，朱新建卻另辟蹊徑，硬是把民間舞跳成芭蕾。朱新建的繪畫秘訣，除了來自中國畫與書法的筆墨傳統，他的畫中還傾瀉著中國民間藝術的稚拙感。朱新建臨八大山人，臨鳳先生，臨齊白石，臨關良，臨張光宇，臨《避火圖》之類的民間木版年畫，甚至連幼兒園小朋友的涂鴉也被他視為寶典。玩世不恭的性格，決定了朱新建像個一頭扎進墨池的頑童，弄得水花四濺，墨浪翻飛，儼然是一超直入如來地的大快活境界。

同樣擅長漫畫手法，朱新建的繪畫乞靈于縱浪大化的筆墨得以升華。獨占天機的形塑與渾厚華滋的筆墨，讓朱新建的繪畫直抵南宗靈犀的峰巔，讓他在橫掃藝術史的同時，又豎起了新的障礙。相比朱新建稚妍通透的筆墨天趣，關良顯得過于生拙，豐子愷只能歸列漫畫家的行列。從八大山人到齊白石，再到朱新建，是文人畫向民間俯首取經的妥協，民間的逆襲，打破了文人畫壇長期由士大夫壟斷的格局。

三生花草夢蘇州  

紙本水墨 

69×137cm  

2003年

寒山大師造像

紙本水墨

68x69cm  

2001年

綠樹白云

紙本設色

69x112cm

2001年

一切法空

紙本水墨

45×33cm

1997年

真正的畫家，自己畫自己的作品。朱新建的造型，看似歪歪斜斜，一副散僧入圣的模樣，實則處處天機，處處慧心，純系以自然之眼觀物，以自然之舌言情。張愛玲曾說，中國畫里沒有新生活。及至朱新建，文人畫終于被他從爬滿蛛絲的閣樓里請出，撒上胡椒，浸透著生活的麻辣燙，他甚至被人稱之為中國畫的波普主義者。他畫小城故事，畫午夜的收音機，畫公司總經理，畫卡拉0k女郎，生動地再現了中國改革開放后消費文化中的眾生相。朱新建以童真之眼觀察世界，又以嬰寧之心塑造世界，清澈的筆墨，凈如山泉，仿佛任何題材在他的筆下也能點石成金，即便是畫一只小貓小狗，也自帶孩童般天真無邪的神情。朱新建最著名的作品，無疑是那些被世人貼以各種標簽的美人畫。他筆下的摩登女郎，長著月牙般彎彎的眼睛，眼中閃爍著月牙般的迷惘，迷惘中飄忽著都市霓虹的幻象。與朱新建筆下活色生香的美人圖相比，那些活在美術史里的古典仕女畫簡直就是缺乏血氣的皮相。也就是說，朱新建繪畫的生命力，既包含著筆墨的獨立價值，同時又依附于他描繪的生命，這才是完整的生命意義。中國畫的筆墨中應該有什么？除了自然、萬物本身，還有人，以及人心的律動。

觀音

紙本水墨

138×69cm

東風沉醉

紙本水墨 

68.5×136cm

2007年

大忙圖 

紙本水墨 

69×34cm 

1997年

也就是說，朱新建繪畫的生命力，既包含著筆墨的獨立價值，同時又依附于他描繪的生命，這才是完整的生命意義。中國畫的筆墨中應該有什么？除了自然、萬物本身，還有人，以及人心的律動。

行僧圖 

紙本水墨 

364.5×145cm

花落一溪 

紙本水墨 

45×33cm  

1997年

書法 

紙本水墨 

69.5×17cm  

2006年

吊詭的是，正是這個從草根里生長，繼而浸泡在俗世沽酒買醉的頑主，用一支風流酣暢的柔毫，硬生生地將文人畫從“仁者樂山，智者樂水”的神壇上拉下來，讓它從此不再是一味板著面孔的樣子，而也可以隨性地與張三李四、武二西門對話。朱新建的繪畫，讓堂而皇之的藝術史與過度發達的理論變得淺薄，讓一切傳統的神話皆可簡化，讓繪畫不再是一堆死知識與賣弄學問的死物，讓中國畫貼近新生活，是實實在在的人性的繪畫。

朱珠像 

布面油畫

80×60cm

長相知  

布面油畫  

60×50cm  

1997

瓶花  

布面油畫 

46×33cm  

1998年

在朱新建的字典里，從無“權威”二字。生前，即便在他名播大江南北之時，其作品價格也很低，屬于大眾消費的范圍。他為人隨和親切，豁達大方，從不擺名畫家的作派，五湖四海皆朋友，畫作隨其行跡散布，可謂“閑拋閑擲野藤中”。正因如此，當那些教授們還在刻舟求劍對著美術史夸夸其談時，朱新建卻早已將過時的理論與陳舊的審美綱常予以刷新，他的繪畫在民間聲名遠播，從民間生長，最后又回到民間，這才是畫家的勝利，藝術的勝利。

朱新建（1953—2014），生于江蘇南京，1980年畢業于南京藝術學院美術系后留校任教，后任職于南京書畫院，中國美術家協會會員。曾獲第六屆全國美術作品展銀質獎；作品《除三害》獲全國少兒圖畫優秀獎。曾為上海美術電影廠、中央電視臺設計動畫片《老鼠嫁女》、《金元國歷險記》、《皮皮魯與魯西西》的人物造型，動畫片《選美記》的造型設計獲上海美術電影廠優秀獎及金雞獎提名。曾赴比利時、法國舉辦個人作品展。作品曾被中國美術館、法國國家圖畫館、比利時皇家歷史博物館、巴黎美術學院等機構收藏，被譽為新文人畫藝術家代表。