聊述中國美術史，時常會提到宋元山水，其中很多都是冬季山水；比如王詵《漁村小雪圖》、范寬的《雪景寒林圖》、宋徽宗趙佶筆下的《雪江歸棹圖》、郭忠恕的《雪霽江行圖》、劉松年《四景山水圖》中的冬景、馬遠的《雪景二段》、夏圭《雪堂客話》等等，到了元代，黃公望的有《九峰雪霽圖》、《快雪時晴圖》；都是很幽美的雪景山水，這些雪景繪畫，風格不同，卻共同啟發了后人畫冬季的繪畫模式；可以說，冬季山水在宋元山水畫發展史中占有很重要的地位，都是冬季山水經典。

歷代許多名家都熱衷于冬季雪景山水的創作，在畫家的筆下，沒有冰冷得拒人千里之外的苦寒，也沒有荒涼得遠離人間煙火味道的蕭瑟，畫家以赤子之心、澎湃的激情，繪出了冬季山水的極致之美。邱懷毅先生就是當下擅畫冬季山水的實力派畫家之一。

這幅作品用不同層次的淡墨仔細渲染出遠山崖壁背景，山巒疊嶂，天地間茫然一片，宣示著冬天的到來。山勢雄偉，幽溪直下，不知峰高之數，不覺水長之目，讓觀者為之心靜、為之入定。山頂樹木昂然屹立，霜葉掛白，飛云橫渡，這是一番冬季雪前的景象，整幅畫看起來十分素雅、通透，仿佛能呼吸到山林之中那清新寒冷的空氣，也能感受到那份專屬于冬天的靜謐與愜意。

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

欣賞邱懷毅的冬季山水，讓人不由想到了祖詠的這首小詩。飛雪初霽，明月照玄潭，心隨白云遠。乘月劃舟，踏雪尋梅，漫步山間，實乃大雅景致，大好心情。

這幅寒山雪韻，畫面上雪點空山，碧水凝玉，屋舍古樸，叢林掩映。

筆法勁挺，結構嚴謹，虛實相間，頗具層次感，黑白互用，似有似無，薄雪之下，草木秀美，溪流清澈，似流非流，清新曠雅，呈現一派清寧的冬季氣韻，頗具禪意之美，令人賞心悅目。

這幅邱懷毅先生的冬季作品，墨色深沉，局部特寫出臨水山巖，更顯質感，樹木也是濃墨為主，蒼勁如龍，構圖繁密。初雪過后，薄薄的積雪為山林增添了神秘感，林木稀稀疏疏，片片白雪點綴，相映相宜，踱步叢林幽徑之間，尋覓安放心靈的靜謐之地。

此畫最大的特點，是用藍色渲染出天空與背景，并多以大面積的留白手法，精致的襯出云與雪，樹木刻畫細致，一幅初雪過后的野逸景致。遠處的藍色與近處的墨色形成鮮明的對比，色調明快，頗具寒意，顯出了幽遠的空間和清涼靜寂的氣氛，帶給觀者無限的遐想。作品既有西方繪畫的設色方法，又有中國山水畫的意象特征，這種既單純又豐富的形式，給人以美的享受，在清幽空寂中靜靜欣賞，體悟邱懷毅先生的冬季山水情懷。

邱懷毅得傳統正脈，受宋元繪畫的影響較深。他在傳統山水畫法度嚴謹的基礎上靈活變通，創造出新，開創自家風范。他在畫中營造的空靈超逸的境界令人贊嘆。

邱懷毅

又名一光

1979年生于遼寧。2002年定居北京

2014年任教于中國人民大學藝術學院中國畫高研班

中華詩詞學會會員

個山美術館藝術顧問

北京中國山水畫研究院畫家