藝術(shù)簡(jiǎn)介??

唐策力，1957年生于四川合江縣, 祖籍四川蓬安縣。現(xiàn)居重慶、成都兩地。

重慶市南岸區(qū)教師進(jìn)修學(xué)院正高級(jí)教師（教授）、特級(jí)教師。

西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘專家。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事；民盟中央美術(shù)院重慶分院理事。

作品20余次參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館、文化部等主辦的全國(guó)美術(shù)作品展覽，并多次獲獎(jiǎng)。《心連心》入選“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立70周年全國(guó)美術(shù)作品展覽”，獲四川優(yōu)秀美術(shù)獎(jiǎng)、重慶市美術(shù)銀牌獎(jiǎng)，香港13藝?yán)仁詹兀弧栋职中量嗫偸切Α啡脒x“祖國(guó)美全國(guó)美術(shù)作品展”、獲銅獎(jiǎng)；《巴山子夜》入選“第三屆中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)大展”、獲銅獎(jiǎng)；《升》入選“第三屆中國(guó)體育美術(shù)展覽”，獲四川優(yōu)秀美術(shù)獎(jiǎng)；《繭花》入選“第八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”，獲四川優(yōu)秀美術(shù)獎(jiǎng)；《春塘?xí)造F》入選“第三屆全國(guó)水彩畫(huà)、粉畫(huà)展覽”；《黎明雄風(fēng)》入選“紀(jì)念毛澤東同志《延講》發(fā)表60周年全國(guó)美術(shù)作品展覽”等。 ?

八次赴香港及日本、新加坡、馬來(lái)西亞等地區(qū)和國(guó)家參加“四川畫(huà)家現(xiàn)代工筆畫(huà)展”、“當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品拍賣展”、“香港國(guó)畫(huà)展”、“重慶·廣島書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”、“臺(tái)灣·重慶書(shū)畫(huà)名家交流展”等。

部分作品被國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、文史館、博物館等及個(gè)人收藏。

重慶市文化局、重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)、重慶市廣播電視集團(tuán)（總臺(tái)）、重慶市中華民族文化促進(jìn)會(huì)先后為唐策力主辦個(gè)人聯(lián)展三次：即《重慶五人國(guó)畫(huà)展》、《青年美術(shù)家8人展》、《重慶美術(shù)家作品系列之十五——水墨丹青展》。

美術(shù)作品和個(gè)人藝術(shù)在《國(guó)畫(huà)家》、《中國(guó)美術(shù)館》、《美術(shù)界》、《美術(shù)大觀》、《書(shū)法報(bào)》、《重慶日?qǐng)?bào)》，香港《文匯報(bào)》、《大公報(bào)》等報(bào)刊介紹、發(fā)表、評(píng)論和報(bào)道。

工筆畫(huà)《四月的風(fēng)》選為亞洲議會(huì)和平協(xié)會(huì)第三屆年會(huì)主題畫(huà)，獲亞洲議會(huì)和平協(xié)會(huì)第三屆年會(huì)授予榮譽(yù)證書(shū)并收藏。

1997年，中共重慶市委、重慶市人民政府授予“重慶市青年文藝創(chuàng)作代表”榮譽(yù)表彰。

2010——2013年，出版《中國(guó)藝術(shù)家作品集——唐策力》、《當(dāng)代藝術(shù).名家經(jīng)典——唐策力作品集》天津人民美術(shù)出版社。

《巴山子夜》94cm×120cm 紙本 1994年

藝事碎語(yǔ)

文/唐策力

我的創(chuàng)作,是將自然中擊撞我心靈的快慰表現(xiàn)出來(lái)。我追索的是情感,是神韻和自然的意象。認(rèn)為藝術(shù)的最高境界是真誠(chéng),不用手畫(huà),應(yīng)用心畫(huà),從心靈到世界。藝術(shù)的盛典,屬于真誠(chéng)不懈的創(chuàng)造者。

生活中許多東西模模糊糊,令我難以看透。與人與事接觸,多半總喜歡保持一定的距離、一定的神秘感,反覺(jué)得感覺(jué)更好,相互也能處得長(zhǎng)久些,我的畫(huà)面中也時(shí)常流露著這種模糊性。

《閨》68cm×68cm 紙本 2007年

搞藝術(shù)的人,就像宗教信徒一樣,非虔誠(chéng)難以成大器,非具淡泊寧?kù)o之心難以成正果。我的摯愛(ài),藝術(shù)的品味要求我洗盡鉛華,但又始終被充滿物欲、功利、渾濁的世俗圍困著,這真是一種難言無(wú)奈的痛苦……

創(chuàng)作中我強(qiáng)調(diào)在對(duì)象上找到自己,心象盡意,領(lǐng)悟萬(wàn)事萬(wàn)物的通感和共性,把客體物象和主體心理的時(shí)、空與學(xué)養(yǎng)、情思融為一體,借筆墨的功力,色彩的情感,以氣韻造型的方法,創(chuàng)造出意象和意境,力求寓意于象,以象盡意。

《繭花》120cm×138cm 紙本 1994年

每當(dāng)我創(chuàng)作開(kāi)始相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間,心中情感是在漫無(wú)邊際和浮淺的溪流中向前流淌,一切都撲朔迷離,在模糊地躁動(dòng)。這正是物象感知與自我中和在尋找心象,是對(duì)自身深層意念的明確過(guò)程。這時(shí)想象力的火花進(jìn)發(fā)越多,相碰撞的機(jī)會(huì)就越多,其虛幻的意識(shí)流動(dòng)越加敏銳、活潑而激烈,意象就會(huì)逐漸形成。

深邃的意境能使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想,如意境美的詩(shī)往往功夫下在虛處,即“言外意”。故畫(huà)亦應(yīng)用含而不露的手法,以虛代實(shí),以白計(jì)黑,給人一種空靈、朦朧之感,這樣才能恰到好處地再現(xiàn)生活的內(nèi)涵。

《繭花》局部

畫(huà),決不是自然外貌的摹擬、表現(xiàn),重要的是捉摸發(fā)現(xiàn)以至表達(dá)其韻致和神采。缺乏情思,藝術(shù)形象決無(wú)生命力。繪畫(huà)要強(qiáng)調(diào)自身的感悟,從物象中努力尋找自我心中的世界,在鮮明的個(gè)性表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)自身的存在。

畫(huà)畫(huà)多年,從沒(méi)有畫(huà)出幾件像樣的作品,我作畫(huà)從來(lái)沒(méi)有輕松、瀟灑感。對(duì)于能在嬉戲中一揮而就,如同手藝表演的“創(chuàng)作”,真是望洋興嘆。我作畫(huà)感覺(jué)只有艱難,如同吃下橄欖滋味苦澀,留下的只是過(guò)后的清香。

《驚蟄》68cm×68cm 紙本 2006年

工筆國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新,我覺(jué)得現(xiàn)在仍然是舊有余而新不足。要充分地反映現(xiàn)代生活,真誠(chéng)地表達(dá)情感,傳統(tǒng)技法顯然不夠用。因此,對(duì)工筆畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),無(wú)論從意境、構(gòu)思、形式,還是筆墨色調(diào)的處理,都提出了新的更高的要求。

如果說(shuō)意筆的審美趣味在于筆簡(jiǎn)意繁,那么工筆則是筆愈工其意愈重。工于筆,筆筆見(jiàn)物入微傳情;工于意,寓意于象以象達(dá)意。誰(shuí)能說(shuō)工筆畫(huà)不“寫意”呢?

將一切修養(yǎng)、一切感受壓入無(wú)意識(shí)之中,意識(shí)消失了,成為一片空白,但卻潛藏著創(chuàng)造的力量。有誰(shuí)能做到呢?

心靈之門敞開(kāi)了——前面是一條沒(méi)有盡頭的路。

《萌》110cm×80cm 絹本 1990年

《升》118cm×98cm 紙本 1993年

《小繭花》72cm×86cm 紙本 1992年

《心連心》95cm×80cm 絹本 1991年

《遠(yuǎn)方傳來(lái)歌聲》134cm×124cm 紙本 1999年

《春蠶》100cm×100cm 紙本 1997年

《陽(yáng)春》84cm×84cm 紙本 1995年

《四月的風(fēng)》90cm×125cm 紙本 2002年

《最后一碗炒面》122cm×146cm 紙本 1995年

《黎明雄風(fēng)》78cm×168cm 紙本 1992年

《採(cǎi)桑女》60cm×80cm 絹本 1989年

《春分》53cm×60cm 紙本 1995年

《紅蜻蜓》100cm×68cm紙本 1989年

《雨霽》68cm×68cm 紙本 1996年

《漁鄉(xiāng)》68cm×68cm 1988年

《夏霽》45cm×60cm 紙本 2011年