江蘋，當代著名古典花鳥畫家。1934年生于四川成都，13歲被書畫巨匠張大千收為弟子，得其真傳，專注于古典花鳥畫研究與創作。

書畫大家張大千的前半生，已經是一個集大成的畫家，在花鳥、人物、山水畫已取得巨大成就。如著名畫家、藝術教育家黃君璧所說：“自明及今，五百年來，獲藝壇全才者，大千一人而已”。

現年已85歲高齡得江蘋是張大千先生最年輕的弟子，當年在恩師指點下，專注于傳統花鳥、人物畫研究與創作。作品氣韻真淳，雅麗清新，功底深厚，自成風格，是當代畫壇首屈一指的花鳥畫大家。江蘋先生曾說：“將恩師張大千在傳統繪畫方面的風格和美學精神傳承下去，是我的責任和榮譽。”

張大千門人、當代著名畫家江蘋

13歲拜張大千為師

江蘋自幼隨父親江梵眾習畫。在上世紀的四川，江梵眾是盛名遠播的著名畫家和詩人，其風格卓異的山水畫為張大千先生所推崇，稱之為“梵眾超凡一散僧”，兩人還是至交好友。在父親的親授下，江蘋自幼從工筆畫入手，打下了堅實的繪畫基礎，并專修習花鳥畫技法。

1947年一天，張大千到訪江梵眾家中，江梵眾領著張大千等人到畫室參觀。張大千看了江蘋的幾張畫后，評價道：此子雖小，還有悟性，若好好學習有所作為。江蘋回憶當天的情景依然記憶尤新：“我父親便說‘大千先生收個幺徒弟吧！’。父親的話剛一說完，張大千就立即回答‘可以’。”當天江蘋便行了拜師禮，13歲的江蘋成為了那時‘大風堂’最年少弟子。

江蘋在恩師張大千的指點下于繪畫方面打下了堅實的基礎，漸入繪畫堂奧，畫藝大進。

江蘋作品《花肥映雪紅》

江蘋作品《出峽》

“大風堂”師徒經營仿古畫生意

眾所周知，張大千的藝術歷程大致可分為前半生和后半生。張大千前半生“摹古”作品可謂出神入化，以假亂真。當時徐悲鴻推崇他為“五百年第一人”，前半生的他儼然已是美術史中的“集大成”者。

江蘋投入張大千門下后，在恩師張大千的指點下，主攻古典花鳥畫的臨摹與創作。張大千要求江蘋一幅名畫要臨摹上百遍，不僅要求做到形似還要做到神似。江蘋在張大千嚴格的要求下在古典花鳥畫上逐步成熟，有些臨摹古人的作品連張大千本人都很難區分真偽，這使張大千感到特別欣慰。

上海“大風堂”張大千、張善子、江蘋等經營仿古畫生意，江蘋與張大千臨摹作品難辨真假，在當時的上海畫壇有著巨大的影響力和知名度。

張大千作品《紅葉白鳩》

江蘋作品《紅到白頭》

70余年專攻古典花鳥終成一代大家

在拜張大千先生為師后，他對書畫藝術的熱愛就一發不可收拾，于畫藝心無旁鶩、潛心創作。經過70余年潛心研究書畫藝術，江蘋不僅領悟了張大千繪畫風格，循得了繪畫之真諦，而且又在此基礎上創新發展。

江蘋主要的創作方向是工筆畫，其筆下題材十分廣泛，涵蓋了花草、飛鳥、走獸等。他的工筆畫色重而不俗艷，雅致而不寡淡，工整而不拘謹，秀麗而不循矩，新奇而不僭越。其畫承唐宋風格，近似明清、揚州八怪和嶺南畫派之逸趣。花鳥草蟲、動物、山水、人物無不精妙。其國畫重于寫生，工寫兼善，設色典雅，功底深厚，自成風格。其畫火候功深、風神雅逸、氣韻真淳，雅麗清新，“江家”風范十分突出。

江蘋作品《蟬》

江蘋作品《荷雨》

江蘋作品《荷塘雙禽》

“傳承張大千傳統繪畫風格和美學思想是我的職責”

江蘋先生雖耄耋之年，但仍自強不息、孜孜不倦地潛心探討中國傳統藝術，為“大風堂”藝術精神的傳承做出諸多貢獻。江蘋曾說過：“我作為大風堂的第一代弟子，有義務要為這個畫派的發展壯大出力，張大千是近代中國畫壇的一代宗師，我們的職責就是要把他的畫風和美學思想傳承下去。”

江蘋一生為人低調，深居簡出，但他的作品卻早已被一些有眼光的收藏家收藏。自1949年以來，其書畫作品就相繼被美、歐、日等國以及東南亞地區的行家收藏。作品《春回大志》被瑞典國王、王后訪華時選藏于該國的皇家博物館，之后瑞典國王、王后還親自接見江蘋，并握手致謝。2011年，江蘋創作的《壽星圖》被法國前總理拉法蘭收藏，新華網、人民網(微博)等多家媒體進行了大量報道。江蘋為鄧小平九十壽辰作的《松鶴延年》等多幅作品被釣魚臺國賓館永久收藏。近年來，江蘋應中央軍委邀請赴中南海、釣魚臺、北戴河作畫。出版《江蘋工筆畫花鳥作品選》、《江蘋扇面畫集》、《梅雀爭春》、《春旺》等畫集，藝術傳略也被編入《中國美術家辭典》等。

江蘋現為中國工藝美術學會高級會員、四川省美術家協會會員、四川省文史館館員、四川省工藝美術學會常務理事暨書畫專業委員會主任、四川省政府外事辦對外書畫交流畫家、成都市政協書畫院顧問，四川雕塑藝術院高級美術師，中國民族文化研究院理事，世界華人詩書畫研究院理事。