人物畫較之山水、花鳥出現更早，從石器時代的陶器彩繪、戰國人物龍鳳帛畫，至魏晉顧愷之、唐代吳道子……源遠流長，為繪畫中的重要門類。“傳神寫照”為傳統人物畫的追求所在，通過對畫面環境、氣氛，人物形象和動態的描摹渲染，以達到氣韻生動、形神兼備。歷代畫家傳承這一理念，加以自家筆墨錘煉，各開新境。以下擷取誠軒是次秋拍人物畫佳作，以期共賞。

有關鐘馗的記載，最早見于北宋沈括《夢溪筆談》。鐘馗是民間宗教中捉鬼、啖鬼、驅鬼逐疫的神。在小說、戲曲中，以貌寢、正氣凜然、為民除害等特征，廣受百姓擁戴，而鐘馗神話亦得以歷代不衰，成為畫家鐘愛的人物題材。

Lot 26  溥心畬（1896-1963）  松陰鐘馗

立軸 設色絹本

戊寅（1938年）作

題識：黃鶴山樵有《楓林鐘馗圖》，特師其意。戊寅十月，心畬。

鈐印：舊王孫

尺寸：45×28 cm。 約1.1平尺

RMB： 50，000-70，000

溥心畬筆下的鐘馗，有小鬼陪襯的包括抓鬼、出游、出巡、渡河、駕車、嫁妹、儒服還家等，無小鬼在側的有降福、神威、嬰戲、策馬、踏歌、出山、醉讀、染翰、行吟，還有荷鋤歸田，更有耍雜技、騎自行車、吃西餐，窮其想象，道盡世情，而諧趣橫生，構思妙絕，可謂“溥鐘馗”。

拍品繪鐘馗優游山林，自題出于黃鶴山樵，王蒙本已失考，畫中鐘進士揣手斜睨的形象，與現藏臺北故宮的元代陳琳《寒林鐘馗》頗為接近，文氣十足。

Lot411 李可染 鐘馗

立軸 設色紙本

題識：可染寫。鈐印：可、戲墨 收藏印：又文心賞、斑園所藏

尺寸：110×106 cm。 約10.5平尺

RMB： 1，000，000-1，200，000

李可染《鐘馗》部分出版物書影

《鐘馗》乃李可染公認的成名之作，曾參加1937年第二屆全國美展，出版于民國期刊《美術生活》等數十種重要出版品，因其重要性，幾乎所有的李可染年譜、年表皆有著錄。

Lot 467 范曾（b.1938）  鐘馗神威

鏡心 設色紙本

甲申（2004年）作

題識：鐘馗神威。歲在甲申，江東十翼范曾。

鈐印：范曾書畫、十翼還甲之后所作、略通古今之變

尺寸：179.5×96.5 cm。 約15.6平尺

RMB： 1，000，000-1，200，000

出版：《范曾作品精選集》第84至85頁，山東美術出版社，2007年11月

《銀座風韻·銀座美術館館藏作品集》第46頁，山東美術出版社，2007年12月

拍品作于六尺整紙，尺幅宏闊，圖寫鐘馗持杖前行，正是范氏擅長的題材。鐘進士身體傾側，左手前伸，似在除妖伏魔。袍服悉以朱砂大面積平涂，色澤鮮亮。用線爽利而富波磔，面部、手部與衣紋用線亦有粗細對比，頗具章法，洵為生動。

Lot 376

王震（1867-1938）  鐘馗出行

李猷（1913-1996） 節錄王勃《乾元殿頌》

成扇 設色紙本、水墨灑金箋

正面：頭戴破紗帽，身穿舊紅袍。文章自命人中豪，袖懷匕首流腥臊。鬼酋恐怖豎毫毛，虬髯戟張饞老饕。意欲啖之醉醇醪，抑之佛氏戒殺醒爾曹。丁卯（1927年）夏仲，衡山先生屬畫，白龍山人。

鈐印：王震、一亭

收藏印：善哉扇齋之寶、黃天才藏扇

背面：（文略）甲戌（1994年）初冬，節書王子安《乾元殿頌》。天才吾兄方家雅命，龍澗老人猷。

鈐印：李猷、嘉有、虞山

尺寸：18.7×50 cm。 約0.84平尺

RMB： 15，000-22，000

王震筆下的諸多神佛形象中，鐘馗是一大宗，他筆下的鐘馗形態各異，充滿想象力。此扇畫中鐘馗回首逼視，一小鬼匍匐于地，一小鬼持蒲扇面向山壁間另一小鬼，頗為傳神。

Lot 444  方成（1918-2018）  鐘馗

鏡心 設色紙本

1985年作

題識：一九八五年，方成。

鈐印：方成、擠而后工

尺寸：67×43.5 cm。 約2.6平尺

RMB： 5，000-7，000

自上世紀四十年代開始，畫家們開始踏入西南、西北等少數民族地區寫生，不同的風土人情、各具特色的服飾、能歌善舞的性情，極具感染力，啟發了畫家們的藝術思路，激發了藝術家的創作熱情與靈感，成為不竭的創作源泉。

Lot 463  程十發（1921-2007）  孔雀舞

鏡心 設色紙本 1958年作

題識：孔雀舞。一九五八年五月，十發畫云南德宏風光。

鈐印：十發、程潼寫生

尺寸：67×45.5 cm。 約2.7平尺

RMB： 180，000-250，000

1957年，程十發參加文化部組織的赴云南寫生團，在德宏、西雙版納、怒江等地采風寫生，長達半年。少數民族的物貌風情給他的藝術注入靈感，創作出一系列清新浪漫的藝術形象，少數民族題材自此進入程氏繪畫范圍，他的技法也隨之從寫實轉向寫意，取得了人物畫領域的新成就。

1957年，程十發在云南還創作出彩墨連環畫經典代表作《召樹屯和喃諾娜》，此幅《孔雀舞》即繪于翌年，為這一題材的延續，孔雀公主喃諾娜翩翩起舞，傣族王子召樹屯敲鼓伴奏，與公主深情對望，畫中公主面部及裙飾描繪仍相對細膩寫實，而線條已見恣縱，色彩渲染亦頗寫意，為程十發藝術轉折期之佳構。

Lot 473  葉淺予（1907-1995）  貴州山民

立軸 水墨紙本

三十七年（1948）作

題識：貴州山民。三十七年，淺予。

尺寸：79×27.5 cm。 約2平尺

RMB： 30，000-40，000

紀錄：北京拍賣會，2004年12月9日，編號699

1942年，葉淺予訪問了貴州惠水、花溪、擺金三處苗鄉，居住了兩個月，他白天出門寫生、畫速寫，晚間則思索用何種方式表現苗鄉生活，由此逐漸從漫畫的夸張變形手法解脫，轉到國畫創作上來。《貴州山民》作于1948年，屬于葉淺予中國畫早期作品，表現鄉間集市一景，線條細勁而迅疾，仍帶有速寫痕跡，但輕快的筆法、暈染，已初現其成熟風格的端倪，對研究葉淺予繪畫的發展具有重要意義。

Lot 447  石魯（1919-1982）  藏家姑娘

立軸 設色紙本

1973年作

題識：藏家姑娘一朵花，遙望貨郎到藏家。

鈐印：石魯

收藏印：石果鑒藏之印

尺寸：82.6×57.2 cm。 約4.3平尺

RMB： 5，000，000-6，000，000

出版：《石魯作品集·人物卷》第119頁，陜西人民美術出版社，1987年5月

著錄：《名家翰墨·第47期·石魯特集》第113頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年12月

《中國書畫·投資版·石魯專輯》第13頁，中國書畫雜志社，2007年8月

紀錄：佳士得香港，1989年9月25日，編號250

蘇富比(微博)香港“柯瑞珍藏中國書畫”專場，2000年5月1日，編號155

《藏家姑娘》據收錄該作的《石魯作品集·人物卷》注明為1973年所繪，得稿于五十年代的青海藏區寫生，為畫家晚期少見的人物畫精品，珍貴非常。

圣賢、高士為傳統人物畫常見的題材，畫中人物高尚的品格、放達的情懷，是畫家本人精神的寄寓，以畫明志，以畫自況。

Lot 470  范曾（b.1938）  至人

鏡心 設色紙本

戊寅（1998年）作

題識：至人。戊寅，十翼抱沖齋主范曾。

鈐印：十翼、范曾、庾清鮑逸

尺寸：178.5×95.2 cm。 約15.3平尺

RMB： 600，000-750，000

《至人》出版物

出版：《中國近現代名家畫集·范曾》第84頁，人民美術出版社，2000年

《榮寶齋畫譜·156·范曾繪人物部分》第42頁，榮寶齋出版社，2003年8月

《范曾畫集·下卷》圖版285，人民美術出版社，2003年12月

Lot 474  王明明（b.1952）  一覽眾山小

立軸 設色紙本

甲子（1984年）作

題識：會當凌絕頂，一覽眾山小。歲在甲子年夏月，明明寫于東石書屋。

鈐印：明明、王明明印、古趣

尺寸：134.5×67 cm。 約8.1平尺

RMB： 180，000-250，000

出版：《〈五品堂〉中國名家書畫集》第49頁，江蘇美術出版社，2015年10月

紀錄：北京拍賣會，2005年3月11日，編號499

說明：附王明明簽字購買證書。

預展時間

中國書畫 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00

拍賣時間

中國書畫（一）11月16日 上午9：30

中國書畫（二）11月16日 下午2：00

地點

北京昆侖飯店