1961年10月，西安美協中國畫研究室的石魯、趙望云、何海霞等畫家在北京中國美術館舉辦了“國畫習作展”，展覽中呈現了貼近生活的西北寫生題材和跟隨時代的新筆墨，以革新的姿態引起美術界廣泛關注，被稱為“長安畫派”的崛起。

進入六十年代后，石魯在西安畫壇的影響與日俱增，他關于中國畫的一系列主張通過理論、創作的實踐已趨成熟。

Lot 447 石魯（1919-1982） 藏家姑娘

立軸 設色紙本

1973年作

題識：藏家姑娘一朵花，遙望貨郎到藏家。

鈐印：石魯

收藏印：石果鑒藏之印

尺寸：82.6×57.2 cm。 約4.3平尺

《藏家姑娘》未署年款，經收錄該作的《石魯作品集·人物卷》注明為1973年所繪，是畫家晚期少見的人物畫精品，珍貴非常。

畫面不置背景，正面的藏族少女身著黑色藏袍，翩然起舞，右側一只黑犬，其尾上翹，似正歡迎賓客，暗合“貨郎到藏家”的熱鬧情境。

《藏家姑娘》出版物及著錄

出版：《石魯作品集·人物卷》第119頁，陜西人民美術出版社，1987年5月

著錄：《名家翰墨·第47期·石魯特集》第113頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年12月

《中國書畫·投資版·石魯專輯》第13頁，中國書畫雜志社，2007年8月

紀錄：佳士得香港，1989年9月25日，編號250

蘇富比(微博)香港“柯瑞珍藏中國書畫”專場，2000年5月1日，編號155

1965年，石魯患妄想型精神分裂癥住院，次年被“文革小組”批斗，直至1969年底都沒有動過畫筆。次年他被放回家中等待處理，獲得了短暫的自由，開始偷偷地拿起畫筆進行創作。至1973年，石魯被聘為陜西省美術創作組顧問，輔導創作。文革期間被壓抑的靈感在七十年代前期集中得到釋放，進入畫家一生中創作的第三個高峰。

1973年石魯在家中小院

“藏家姑娘”題材肇始于1950年石魯的青海藏區采風，他曾在五十年代后期的作品上題寫“藏族婦女勤勞厚樸，體健心柔，令人敬之”，立意可見。存世的數件同題材作品的創作年代、構圖、筆墨均不相同，各異其趣。

1953年石魯在青海藏區寫生

在石魯五十年代的寫生和創作中，多側重于畫面的敘事性，六十年代則開始探索新的表現技法，融入抒情的意味。七十年代后呈現出極具個性化的筆墨，以強力提按的用筆，對創作對象進行理想的升華，構成了對傳統書畫的變革，臻至其藝術探索的最高境界。

1950年《梳發的藏族婦女》

1960年《寂寞的少女》

畫家在作品中使用了多種技法，展現出高超的筆墨駕馭能力：如藏袍、黑犬用潑墨造型；女子的軀干、頭部、四肢以刀刻般堅硬的線條勾勒；面部、雙手以淡朱砂平涂；衣襟、袖口、下擺的動物皮毛使用柔韌的線條進行具象的描繪；貫通上下的題款則增益了畫面的金石味道……石魯所營造的黑白紅顏色對比、潑墨抽象與細節具象的對比、堅硬的線條與柔美的形象的對比，在幅面內達到和諧的統一。

《藏家姑娘》局部

用豐富的技法來表現人物的意趣，以多變的筆墨為畫面主題服務、為真善美的立意服務，正是石魯晚期人物畫成熟的體現。而這些大膽的、獨創的技法突破，給原本淳樸善良的藏族少女形象，平添了幾分奇崛與豪邁，打上了石魯這位繪畫鬼才的獨特烙印。

從“長安畫派”的形成根源來看，趙望云奠定了基石，塑造了“長安畫派”的基本性格。他的藝術主張和畫風對西安畫家們產生著潛移默化的影響。

早在上世紀三十年代，趙望云的“農村寫生”就以革新的姿態受到畫壇矚目。縱觀其一生的藝術創作，始終堅持去鄉村寫生，主張藝術中的真誠。在1962年摘去了右派的帽子后，趙望云進入又一個藝術創作盛期，寫生足跡遍布西北，實踐其所提出的“一手伸向傳統，一手伸向生活”的藝術主張。

Lot 454 趙望云（1906-1977）歸牧

鏡心 設色紙本

1963年作

題識：一九六三年夏月，于渭河南岸寫景，望云。

鈐印：趙望云

尺寸：81×38.4 cm。 約2.8平尺

展覽：“中國近現代書畫名家作品展”，（西安）華商美術館，2012年9月27日至10月21日，并出版于展覽畫冊第68頁

1963年，趙望云隨陜西省省長李啟明視察農田建設，到渭南、澄城農村寫生，拍品即作于此時。畫家以短粗厚重的線條勾勒出高原的雄闊巍峨，近景寫渭河之姿，不繪流水，只畫一橋，紅衣女童牧牛而歸，最前的牛犢與緊跟的母牛凸顯生活情趣，將根植黃土、淳厚樸實的渭南民風展現得淋漓盡致。

何海霞是“長安畫派”一員主將，他常與石魯、趙望云結伴，深入豫陜邊區，親歷西北高原的壯美景象，以寫生之景，融入自身的感受，以全新的審美樣式，表現胸中意象。

左二何海霞  右二石魯

Lot449 何海霞（1908-1998）蒼松翠壁

立軸 設色紙本

題識：蒼松翠壁覓仙子，白龍潭上知蹤無。多時游來六月奇，聲聲交交一枝干。摹石溪法，海霞何瀛。

鈐印：海霞、何瀛、香米園叟

111×52.4 cm。 約5.2平尺

Lot451 何海霞（1908-1998）蒼松

立軸 設色紙本

1977年作

題識：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。一九七七年八月寫，東京同志雅正，何海霞時客西安。

鈐印：何瀛畫印、海霞

66.3×44 cm。 約2.6平尺

徐庶之與黃胄、方濟眾同為趙望云入室三弟子，以西域風情畫聞名畫壇。他將少數民族人物的生活與新疆特有的自然風光融為一體，形成不同于傳統山水畫的新格局。筆墨灑脫恣意，風格樸茂清新，充滿生活情趣。

Lot448 徐庶之（1922-2002）天山風情

鏡心 設色紙本 丙寅（1986年）作

題識：天山幽居。丙寅十一月，寫于悉尼凹本齋，庶之。

鈐印：庶之、天山南北、新疆好

紀錄：北京誠軒，2011年11月12日，編號455

說明：寧志超舊藏。

137.5×68.5 cm。 約8.5平尺

預展時間

中國書畫 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00

拍賣時間

中國書畫（一）11月16日 上午9：30

中國書畫（二）11月16日 下午2：00

地點

北京昆侖飯店