《慶祝上海解放》創(chuàng)作于1959年，這件作品以國畫的形式表現(xiàn)解放軍進(jìn)入上海時(shí)受到市民夾道歡迎的盛況，這在當(dāng)時(shí)并不多見。細(xì)看這件作品的創(chuàng)作者，那是一行熟悉的名字——賀友直、劉旦宅、黃子曦、程十發(fā)、應(yīng)野平、汪觀清。

當(dāng)時(shí)是何種機(jī)緣讓這幾位畫家聚在一起完成一張創(chuàng)作，他們又各完成了哪些部分？“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）走訪了當(dāng)時(shí)的合作者之一汪觀清，對(duì)于這些疑問，汪觀清的回答輕描淡寫：（當(dāng)時(shí)）我勾了一張小稿子，就問大家一起畫伐？他們講，畫！”

1959年，汪觀清與程十發(fā)、應(yīng)野平、賀友直、劉旦宅、黃子曦為慶祝上海解放十周年畫展合作的《解放上海》，入選畫展并出版

1949年5月27日清晨，當(dāng)上海市民走出家門，發(fā)現(xiàn)很多疲憊至極的解放軍戰(zhàn)士合衣酣睡在下著蒙蒙細(xì)雨的街頭，這個(gè)清晨上海迎來了新生。這一支紀(jì)律嚴(yán)明、秋毫無犯、吃冷飯睡馬路的勝利之師，獲得了上海人民的普遍贊揚(yáng)，許多市民被感動(dòng)得熱淚盈眶。

現(xiàn)年89歲的畫家汪觀清也見證了這一幕。那一年他18歲，住在外灘附近，看到解放軍露宿在金陵路的騎樓之下。十年后，當(dāng)為“新中國成立十周年”籌備展覽時(shí)，他想到了那個(gè)清晨，隨后跑到南京路的百貨公司樓上，以俯視的視角默寫了1949年解放軍進(jìn)入上海時(shí)受到市民夾道歡迎的盛況。

此后，汪觀清與賀友直、劉旦宅、黃子曦、程十發(fā)、應(yīng)野平六人合作了六尺整張的大幅國畫《慶祝上海解放》，其中汪觀清和賀友直畫人，黃子曦和劉旦宅畫景，應(yīng)野平畫樹，遠(yuǎn)景則是程十發(fā)畫的。

1949年，中共中央祝賀上海解放的電文

從《萬水千山》到《慶祝上海解放》

說起《慶祝解放上海》，汪觀清拿出一張老照片，他指著照片中一個(gè)個(gè)人說：“這是王個(gè)簃，他是吳昌碩的弟子，邊上是張聿光，解放前他是上海美專國畫系的主任，這是應(yīng)野平，這是賀友直和我，當(dāng)時(shí)我們都很年輕，我只有28歲，這里面還有顏梅華、韓和平、韓敏，當(dāng)時(shí)大家圍著賀友直《斗地主》的草圖。我和賀友直、劉旦宅、黃子曦、程十發(fā)、應(yīng)野平一起畫《慶祝上海解放》也是這個(gè)時(shí)候，這樣的狀態(tài)。”

1959年，王個(gè)簃、張聿光、應(yīng)野平為賀友直創(chuàng)作的《斗地主》草圖提建議

那是1959年，上海美協(xié)、上海中國畫院、各家出版社等文化創(chuàng)作單位精調(diào)創(chuàng)作人員聚在淮海路思南路附近一棟樓（現(xiàn)社科院）的一層進(jìn)行“黨史畫”創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)汪觀清和應(yīng)野平正在合作表現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征的《萬水千山》，這是一組6尺整張的8條屏畫。

應(yīng)野平長(zhǎng)汪觀清近20歲，在《萬水千山》中兩人一起商量構(gòu)圖，而后汪觀清畫人物、應(yīng)野平補(bǔ)景。緣何會(huì)有這樣的合作除了因?yàn)閮扇嗽鴮偻粏挝唬邉?dòng)比較頻繁外，更因?yàn)楫?dāng)時(shí)全國美協(xié)秘書長(zhǎng)蔡若虹看了上海藝術(shù)創(chuàng)作后建議：連環(huán)畫家和傳統(tǒng)中國畫的老先生是否互相助力、呈現(xiàn)出一種強(qiáng)調(diào)中國畫的筆墨意蘊(yùn)，又在構(gòu)圖和人物表現(xiàn)上融入連環(huán)畫表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材長(zhǎng)處的新的“藝術(shù)種類”。

汪觀清與應(yīng)野平合作的國畫八屏條《萬水千山》之“飛奪瀘定橋”（1959年）

也正因?yàn)檫@樣的提議，當(dāng)時(shí)畫家們開始了新的實(shí)踐，老先生和年輕人一起創(chuàng)作，據(jù)汪觀清回憶，“當(dāng)時(shí)畫油畫的俞云階、孟光，出版社的賀友直、華三川、程十發(fā)、劉旦宅等共十幾個(gè)創(chuàng)作人員聚集在一起創(chuàng)作，上海中國畫院的王個(gè)簃、唐云、應(yīng)野平等七八位老先生，每周會(huì)來兩三次。王個(gè)簃還主動(dòng)問，有什么需要合作的嗎？”

當(dāng)時(shí)汪觀清28歲，這集中創(chuàng)作的幾個(gè)月被他認(rèn)為是自己創(chuàng)作的黃金時(shí)代。“那時(shí)年富力強(qiáng)，有問題時(shí)常可以請(qǐng)教老先生，而且各家單位集中一起創(chuàng)作，大家互相學(xué)習(xí)很有朝氣。”所以在與應(yīng)野平合作《萬水千山》時(shí)，精益求精畫了好多稿，直到兩人都覺得滿意為止。應(yīng)野平還在色彩上也進(jìn)行了革新，淡墨中蘸一些石青、石綠一起渲染。

汪觀清與應(yīng)野平合作的國畫八屏條《萬水千山》之“遵義”（1959年）

就在黨史畫創(chuàng)作的同時(shí)，接到為“新中國成立十周年”畫展準(zhǔn)備作品的通知，汪觀清忽然想到1949年，當(dāng)時(shí)住在金陵路江西路，5月的一個(gè)清晨，他出門時(shí)看到很多解放軍睡在金陵路的騎樓下。想到10年前的這一幕，汪觀清馬上拿起速寫本跑到南京東路中百公司樓頂上畫速寫，并結(jié)合自己的記憶將1949年5月解放軍部隊(duì)走入南京路，坦克進(jìn)城，馬路上、樓上樓下都是歡迎的人群的畫面畫了一張構(gòu)思稿。之后，將構(gòu)思稿拿到創(chuàng)作室和大家討論，大家覺得好。“那就請(qǐng)大家一起合作吧。” 汪觀清的一個(gè)提議，隨后就有了這張《慶祝上海解放》。

60年后，再看1959年《慶祝上海解放》的創(chuàng)作者名單——汪觀清、賀友直、劉旦宅、黃子曦（華三川老師）、程十發(fā)、應(yīng)野平——幾乎個(gè)個(gè)大名頭。“我們將小稿放大到6尺整張，附上宣紙一起勾線、一起商量用色、6枝毛筆在畫面上‘馬力全開’，用了三天就完成了。” 汪觀清一邊回憶，一邊在畫案邊模擬了當(dāng)時(shí)大家的在一張大紙上共同創(chuàng)作的狀態(tài)，“六個(gè)人中我年紀(jì)最小，名字寫在第一個(gè)，蠻不好意思的，但大家覺得構(gòu)思和小稿來自于我，所以就放在第一個(gè)了。應(yīng)野平先生年紀(jì)最長(zhǎng)，他畫了右下的樹，并且題了字。”

“這張六人合作的《慶祝上海解放》完成后，參加了“新中國成立十周年”的畫展并出了畫冊(cè)，但因?yàn)槭羌w創(chuàng)作，展覽結(jié)束后我們沒有在規(guī)定期限內(nèi)去領(lǐng)，也就遺失了。”面對(duì)書上印刷的《慶祝上海解放》的黑白圖片，汪觀清遺憾地說，“這張畫其實(shí)是彩色的，現(xiàn)在這個(gè)版本是我從過去出版物中掃描的黑白稿。”

1959年，汪觀清以反映上海工人技術(shù)革新為主題創(chuàng)作的《爺爺把鐘拆壞了》，參加全國美展，后被中國美術(shù)館收藏

相比《慶祝上海解放》，在同一時(shí)期創(chuàng)作的、與應(yīng)野平合作的反映紅軍長(zhǎng)征的《萬水千山》八條屏畫影響力更大，當(dāng)時(shí)在坐落于南京路成都路口的上海美術(shù)館展覽，效果很突出，電影播放前都會(huì)首先從整體到局部放映八條屏《萬水千山》，并附上解說旁白。《萬水千山》后來參加了全國美展。汪觀清回憶說，“當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)告訴我：‘小鬼，你額骨頭真高，中國美協(xié)會(huì)員證我?guī)湍隳脕砹伺叮　业摹度f水千山》《紅日》組畫、《爺爺把鐘拆壞了》，共13張畫被中國美術(shù)館收藏了。那是1964年，我34歲，我們的主任周杏生拿了會(huì)員證給我，這是組織上推薦的，事后讓我填一張表。這一年我還成為了上海美協(xié)的理事。”

汪觀清歷時(shí)三年創(chuàng)作的連環(huán)畫《紅日》（共4冊(cè)，500余幅畫稿，1963年出版）獲全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)

1960、1961年，汪觀清兩次在山東沂蒙山區(qū)孟良崮深入生活，實(shí)地寫生作品《孟良崮日出》

汪觀清、賀友直跨越一個(gè)甲子的友誼

看著從老出版物上掃描的黑白的、稍顯模糊的《慶祝上海解放》不免惋惜，尤其是聽說這原本還是微微有色彩的，目前只可見黑白版。

《慶祝上海解放》原作的色彩究竟是怎樣的？汪觀清想了想說：“南京路的建筑基本是水墨的，建筑上的紅旗染了紅色，人物的臉上也就一點(diǎn)顏色。整個(gè)感覺和《市民的大世界》差不多。”

賀友直、汪觀清合作《市民的大世界》，現(xiàn)藏于中華藝術(shù)宮

汪觀清所說的《市民的大世界》，是他和賀友直五年前（2014）的合作作品，如今陳列在中華藝術(shù)宮0米層“賀友直畫故事·館藏捐贈(zèng)作品陳列展”中，那一年距離合作《慶祝上海解放》已經(jīng)過去了55年。“《市民的大世界》是‘上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程’的創(chuàng)作作品，當(dāng)時(shí)組委會(huì)覺得過去‘大世界’的鬧忙現(xiàn)在的小年輕都沒見識(shí)過，我和賀友直應(yīng)該會(huì)了解，所以就找到了我們。” 

和55年前合作《解放上海》相似，兩人一起討論小稿、畫底稿，而后汪觀清勾了大世界的建筑，賀友直則帶著這張畫在寧波北侖的老家花了幾個(gè)月的時(shí)間加人物。

賀友直、汪觀清合作《市民的大世界》（局部）

“畫《慶祝上海解放》時(shí)我只有28歲，畫《市民的大世界》我近85了，賀友直90多歲。我們一直是老同事、老朋友，1950年代初我和賀友直為《憲法》《婚姻法》等繪制普及型的宣傳連環(huán)畫，一周需要交一疊，當(dāng)時(shí)我倆分工合作，一天可以畫18張。我們也是出版社有名的‘快手’。” 汪觀清說，“賀友直巨鹿路‘一室四廳’的房子原本是我找到的，這套房子當(dāng)時(shí)的租金是18塊一個(gè)月，但我家里人多，稍微有點(diǎn)局促，所以我又另找了五原路的房子。”

當(dāng)時(shí)賀友直住在國貨路，出版社在長(zhǎng)樂路。每天騎車上下班要花費(fèi)近2個(gè)小時(shí)。汪觀清覺得他每天路上來回的時(shí)間可以畫好多畫了，所以就建議賀友直搬至巨鹿路居住。

1958年，汪觀清（中）與賀友直（左）、韓敏（右）在人民公園。

汪觀清則以90塊一個(gè)月租下了五原路的獨(dú)棟洋房，后夏書玉一家和沈琴一家陸續(xù)搬入了汪觀清租下的洋房分?jǐn)偭瞬糠址抠M(fèi)。因?yàn)橥粲^清、夏書玉所住的房子還帶有花園、離開人美社不遠(yuǎn)、且家里還有罕見的冰箱，所以賀友直、江南春、鄭家聲等也常來做客，探討連環(huán)畫。

1973年，汪觀清（前排右二）與韓和平（前排右一）、鄭家聲（前排左一）在楓涇荷花塘前合影。

到了1970年代，當(dāng)年一起畫《慶祝上海解放》的汪觀清、賀友直、程十發(fā)、劉旦宅，以及顧炳鑫、韓和平、鄭家聲等都前后在上海楓涇居住，他們共同推動(dòng)了金山農(nóng)民畫的成型和發(fā)展。當(dāng)時(shí)畫家們?cè)跅鳑芩徒o村民的畫，村民們也都保留著，30多年后，這些作品出了畫冊(cè)，畫冊(cè)首發(fā)式上，汪觀清、劉旦宅、韓和平、鄭家聲都去了，程十發(fā)坐著輪椅到場(chǎng)。回首舊時(shí)光，感嘆光陰匆匆。汪觀清還回憶說，“當(dāng)時(shí)楓涇的一位領(lǐng)導(dǎo)還試探性地問，幾十年過去了，能不能再動(dòng)動(dòng)筆，紀(jì)念一下。我們都看向程十發(fā)先生，程先生說：‘畫！’于是劉旦宅畫花、韓和平畫荷花、鄭家聲畫竹、我畫了松樹、程先生畫石。這也是我們的共同記憶。”

“五老”三十年后在金山農(nóng)民畫村再聚首，前排程十發(fā)，后排右起劉旦宅、汪觀清、鄭家聲、韓和平

從連環(huán)畫到中國畫的變革

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，汪觀清以畫連環(huán)畫著稱，他的《紅日》、《斯巴達(dá)克》等作品在幾乎伴隨著一代人的成長(zhǎng)。盡管在1959年和應(yīng)野平合作《萬水千山》，以及當(dāng)時(shí)同老先生的一起搞創(chuàng)作，讓他懂一些中國畫的筆墨關(guān)系，但往往一落筆，畫連環(huán)畫時(shí)的“緊”還是會(huì)顯出來。

汪觀清、朱屺瞻《勇則勝》，1983年

1983年，第五屆全國運(yùn)動(dòng)會(huì)在上海召開，需要一些作品祝賀盛會(huì)。當(dāng)時(shí)汪觀清畫了兩頭斗牛，去朱屺瞻家請(qǐng)教。“當(dāng)時(shí)朱屺瞻住在巨鹿路的景華新村，我上下班騎自行車路過，經(jīng)常遇到朱屺瞻拎個(gè)籃子、拄著拐杖散步，籃子里還會(huì)酒瓶醋瓶之類的。看到我畫了這張畫，他說，寓意很好，我寫字吧。于是寫下了標(biāo)題‘勇則勝’，并落款 ‘某年某月祝賀全運(yùn)會(huì)召開，汪觀清畫牛朱屺瞻合作’。后來這幅畫掛在了上海體委。” 汪觀清回憶。

汪觀清與朱屺瞻先生為慶祝全國第五屆運(yùn)動(dòng)會(huì)勝利召開合作斗牛圖《勇則勝》。

在與朱屺瞻的接觸中，汪觀清也得到不少感悟，尤其記得朱屺瞻畫蘭花，說著汪觀清模仿起當(dāng)時(shí)朱屺瞻的用筆，“就像這樣，一根線條、兩根線條……我初看上去，怎么不太像蘭花葉子呀？我喜歡看他的線條之間穿插，這支筆蘸一點(diǎn)水，再蘸點(diǎn)藤黃，點(diǎn)花蕾，再用小筆蘸焦墨，點(diǎn)幾點(diǎn)化開來，濕潤潤的對(duì)比，很亮，淡墨中有一點(diǎn)藤黃。朱屺瞻卻說‘這叫白相相，瞎遢遢’。”

朱屺瞻贈(zèng)汪觀清《蘭花圖》

由此汪觀清漸漸開始體會(huì)中國畫的要義，加之自己在新安江邊長(zhǎng)大，本身對(duì)牛很有感情，且家中幾代都有屬牛的，不知不覺中從畫牛中摸索中國畫的門道。并借由“永字八法”揣摩繪畫中的書法用筆，從而“寫”出牛的造型和精神。

汪觀清，《擊角歌商》（三十老翁贊牛圖）

1980年代中，一幅汪觀清所繪《擊角歌商》，一只回首的牛周圍是王蘧常、俞伯平等30位名家的題字，其中王蘧常是汪觀清非常崇敬的長(zhǎng)者，他的文化底蘊(yùn)在汪觀清看來是書畫家必須擁有的，但當(dāng)下卻缺失了。汪觀清還把這只牛立體化，做成雕塑，目前立在家鄉(xiāng)徽州藝術(shù)館前。

汪觀清以《擊角歌商》中的牛為參照，制作泥塑小稿

如今，汪觀清依舊在創(chuàng)作，畫家鄉(xiāng)徽州的春夏秋冬、畫黃山的瀑布煙云。并通過展覽推廣家鄉(xiāng)徽州的歷史和文化。

2019年春，《徽州大觀》展覽中汪觀清向觀眾介紹展覽和徽州文化

2019年，89歲的汪觀清創(chuàng)作國畫《黃河沸騰》以慶祝新中國成立70年，回首過去，今年也是汪觀清從事藝術(shù)創(chuàng)作70年，這幅作品將生宣和生絲粘在一起創(chuàng)作，既體現(xiàn)墨韻，又能呈現(xiàn)泥沙翻滾的激烈效果。

“上世紀(jì)50年代，我被派到三門峽體驗(yàn)生活一個(gè)多月，那段歲月給我留下了深刻的印象。新中國成立70年來，我們國家的形勢(shì)一片大好，正如沸騰的黃河水。” 汪觀清說。

汪觀清，《黃河沸騰》，2019