方君璧（1898-1986）

1912年，年僅十四歲的方君璧赴法留學，1920年成為第一位考入巴黎高等美術學院的中國女學生，與徐悲鴻同窗。1924年，方氏油畫《吹笛女》、《H小姐的肖像》入選巴黎美術展覽會，這是中國女畫家第一次亮相該展。展后有評論家指出“其畫能合東西兩方特長，西畫重逼真，劣者則流為苦澀無味，東畫主神韻，劣者則必至虛無不肖，今方女士拾短取長，故正為可觀”。1930年代，方君璧結緣一眾嶺南派畫家，師從高劍父、高奇峰兄弟，以西洋技巧融入中國繪畫，創(chuàng)造別開生面之畫法與意境，并率先提出寫生中國畫概念。

Lot.663  方君璧  籃中繁花  1944年 

木板油畫  37.5×45.5 cm。

出版：《方君璧》，保利藝術博物館，北京，2015年，圖版

展覽：“方君璧回顧展”，2015年4月29日至5月7日，保利藝術博物館，北京

方君璧不盲從學院派，靈活運用透視和素描之法，輔以中國式線條、設色，營造富有詩意的繪畫風格?！痘@中繁花》作于1944年，色調細膩溫和、清秀脫俗。紫色蘭花盛放于竹籃中，蘭葉葳蕤，向兩旁肆意延伸，寬厚的線條與短小的藤編形成對比。畫面用色考究，紫紅色花瓣、綠葉和黃色藤編的明度、飽和度變化豐富，彼此相互穿插，層次清晰自然。

Lot.662  方君璧  紅豆  1960年

紙本彩墨  50×35 cm。

出版：《頡頏樓藏·方君璧作品回顧展》，北京匡時國際拍賣有限公司，2018年5月，第36頁

展覽：“紀念方君璧誕辰120周年：頡頏樓藏品展”，2018年5月19日至21日，北京匡時國際拍賣有限公司

《紅豆》作于1960年，此時方君璧已移居美國，以紅豆入畫，寄托對家國、故人的懷念。這一枝紅豆從畫面左下角徑直延伸到右上，有“馬一角”“夏半邊”之意。枝干墨色濃淡相宜，又以焦墨勾勒節(jié)點，明暗關系鮮明。葉子新綠、舊綠交錯，姿態(tài)各異似有隨風飄舞之勢；葉面脈線紋理長短不一，富有韻律。紅豆頂端點黑，表面留白以示高光，形成點面結合、虛實相間的效果。全畫形象結合“沒骨”與勾線，造型嚴謹而不失神韻，足見畫家高超技法。

唐蘊玉（左一）與柳亞子家人在日本

Lot.664  唐蘊玉（1906-1992） 瓶中桃花  1930年

布面油畫  46×37 cm。

出版：《中國油畫研究系列：唐蘊玉》，上海人民美術出版社，2009年7月，第36頁

唐蘊玉兼有留學日、法背景，本幅《瓶中桃花》繪于1930年，是唐氏留法時期鐘愛的靜物寫生，粉、白色桃花或恣意盛開或含苞待放，造型功底扎實，結構松而不散，花朵與背景的處理具有明顯印象派風格。畫家此一時期作品大多毀于戰(zhàn)亂，目前所見三十年代花卉僅十幅，本幅堪稱其中翹楚。

預展時間：現當代藝術 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00

拍賣時間：現當代藝術 11月17日 下午2：30

地點：北京昆侖飯店