傳統文人社會，扇子彰顯著主人的身份，于今日藏家而言，成扇收藏則是其個人品味的綜合展現。安定齋主人雅好書畫，尤鐘情扇畫，經年之力潛心蒐羅成扇、扇面、扇骨，藏篋既富，學養亦豐，所藏多為精品，又精心入藏前輩名家鐫刻“安定”小印，精巧文氣，鈐于作品邊角，不礙畫面，考究之至。此次甄選十余件佳品上拍，不容錯過。

吳湖帆 秋山晴靄·周邦彥《浣溪沙》

立軸 設色紙本、水墨紙本

庚子（1960年）作

題簽：（童月蓮題）吳湖帆扇面山水書法立軸。童月蓮收藏。

（一） 秋山晴靄。庚子冬日，寫為仲周先生雅鑒，吳湖帆擬古。 鈐印：吳倩畫印、畫屏閑展吳山翠 收藏印：安定

（二） （文略）清真詞。仲周先生，吳倩。鈐印：吳湖帆印 收藏印：安定

出版：《吳湖帆書畫集》第142頁，并著錄于第164頁，上海書畫出版社，2001年5月

《吳湖帆畫集·下卷》第271頁、第331頁，北京工藝美術出版社，2006年1月

《吳湖帆畫集》第140頁，榮寶齋出版社，2009年4月

著錄：《吳湖帆年譜》第520頁，東方出版中心，2017年7月

18.7x52cm。（2） 約0.88平尺 （每幅） 

吳湖帆的山水畫立足傳統，隨著積累日深、融通日廣，及至晚年，前賢諸法化為胸中丘壑，筆墨臻至純熟。其晚年生活多有苦悶，具文人氣息的小品扇畫，最能抒發胸懷，常繪之以贈門人友好，頗多佳品。拍品作于1960年，正是吳湖帆筆墨高度成熟之時，此幅收錄于多種出版品，亦為難得。

出版物書影

正面云山掩映下，蒼松紅樹立于正中的山巔，木葉濃翠，丹楓似火，一派秋日晴明之景。另幅書法錄北宋周邦彥《浣溪沙》，用筆靈動雄健。

題簽

童月蓮題簽、舊藏。童月蓮（1923-？），浙江慈溪人，早年畢業于新華藝專，1940年代先后師從唐云、張大千，1951年入梅景書屋門下。

拍品局部

吳湖帆 書畫合璧扇

成扇 設色紙本

壬午（1942年）作

正面：王員照仿北苑《江山雪霽圖》之一角，偶為頌德先生擬之。時在壬午冬日，吳湖帆。鈐印：倩盦畫印 收藏印：安定

背面：（文略）林和靖梅花詞。頌德先生，壬午十一月，吳湖帆。 鈐印：倩盦 收藏印：安定

18.8x51cm。 約0.86平尺  

此扇作于1942年，繪于梅景書屋定制扇箋。此際正值吳氏藝術盛期，雖題臨自王鑒摹本，但氣質已是自家面目，前景披麻皴遙接董源遺脈，遠處山巒上表現樹木的短皴則源于范寬，筆墨集蒼潤與松秀于一爐 ，體現出吳氏對前賢各家的融合會通。畫中江面施以淡花青，模擬冰雪交融之態，亦屬生動。

拍品局部

江山雪霽傳為王維名作，燕文貴、王時敏、王翚等均有臨仿，堪屬經典畫題，梅景書屋亦藏有元代吳瓘同名之作，吳湖帆亦多次圖寫。

王維（傳）《江山雪霽圖卷》（局部），日本小川氏藏品

張大壯畫，胡問遂題 井岡山哨口

成扇 設色紙本 

1971年作

題識：1。井岡山革命圣地黃洋界哨口。2。（胡問遂題）七一年夏，同志們試寫革命勝地，此大壯所作，亞君見而好之，問遂記。鈐印：張大壯、問遂 收藏印：安定

17.7x50.5cm。 約0.81平尺  

上款“亞君”即程亞君（1921-1995），安徽歙縣人，曾任上海人民美術出版社副總編、上海中國畫院秘書長等職。擅版畫、山水畫。

左起：朱屺瞻、胡伯翔、程亞君、吳青霞

拍品作于1971年，雖值文革時期，隨著政治宣傳的需要 ，部分畫家漸漸恢復創作，題材多圍繞革命圣地、毛澤東詩意。張大壯、胡問遂、程亞君三人皆供職于上海中國畫院，1971正值中國共產黨誕生五十周年，“同志們試寫革命勝地”或與畫院活動有關，是年朱屺瞻、唐云 、陸儼少等皆有相關題材創作

拍品局部

胡問遂（1918-1999），浙江紹興人，沈尹默弟子，上海中國畫院畫師。

左起：徐伯清、張成之、吳湖帆、張大壯、胡問遂

拍品局部

張大壯擅花鳥，所作花鳥畫妍麗清潤，秀美動人；晚年筆墨技法更上一層，縱放灑逸。張大壯喜繪蔬果、蝦蟹之類，生動活脫，別具韻致，與江寒汀、唐云、陸抑非齊稱“海上四大花旦”。

張大壯 月夜蟬影

馬公愚 節錄《郎潛紀聞》

成扇 設色紙本

正面：聯第先生雅正，辛卯（1951年）七月，張大壯。鈐印：養廬 收藏印：安定

背面：翁方綱垂老康強，目力猶勝，年七十時，猶能于燈下作蠅頭細字，每歲元旦，能于西瓜子仁上書“萬壽無疆”，七十后，書“天下太平”。聯第先生大雅屬，馬公愚書于畊石簃。鈐印：公愚書畫、冷翁、書畫傳家二百年  收藏印：安定

18.3×50.5 cm。 約0.83平尺

拍品局部

黃賓虹 長夏江寺

汪壽彭 王維《桃源行》

成扇 設色紙本

正面：李晞古《長夏江寺圖》。為云樵尊兄屬，賓虹散人。鈐印：樸存 收藏印：安定

背面：（文略）云樵先生雅正，蔭篯汪壽彭。鈐印：汪壽彭印 收藏印：安定

18.3x48.5cm。 約0.8平尺  

黃賓虹所作《長夏江寺》，依畫風作于1920年代中后期，此作題款“賓”字中部有一繞筆，據王中秀研究，僅出現于1928年前，是扇應繪于此前。

黃賓虹款字局部

畫繪山巒逶迤，江水平闊 ，廟宇座落山間，雖題擬古，而筆墨已脫化古人，筆觸秀逸，墨色腴潤，山石以淡綠、淡赭染出向背，畫面透露出鮮活的意趣，也昭示著將要到來的山水畫法之變。

拍品局部

背面書法作者汪壽彭，字印泉，號述齋，工楷書。與黃賓虹為歙縣同鄉，據《黃賓虹年譜》所載二人早在1906 年已結識，彼時黃賓虹在歙縣創辦惇素初級小學，曾邀汪壽彭為國文教習。廿余年后黃、汪二人于海上重逢， 二十年代間曾于商務印書館共事。

陸抑非 凌霄棲禽

錢崇威 七言詩七首

成扇 設色灑金箋、水墨紙本

丁亥（1947年）作

正面：（文略）海濤先生雅正，丁亥新秋，抑非。鈐印：陸翀之印、一飛 收藏印：安定

背面：（文略）海濤先生雅正，丁亥秋，錢崇威。鈐印：錢崇威印、甲辰翰林、小蔬枍 收藏印：安定

19×51 cm。 約0.87平尺

陸抑非以花鳥盛負時譽，早期以兼工帶寫為特色，風格清健明麗，翎毛草蟲、花果樹石無所不長，且盡得物象之神髓，造化之天趣。其藝術歷程從師古人開始，自明代林良、呂紀而清代新羅、南田，以至近世任伯年等人，對傳統畫作的研究與臨摹練就了他扎實的繪畫功底，同時又極為注重師法造化，大量地對景寫生，從自然界汲取并積累豐富的創作素材，使作品頗具古韻而無刻劃之流弊，達到“信手拈來”妙造自然的境界。

拍品局部

鄭慕康 竹里閑吟

趙叔孺 節臨趙孟頫帖

成扇 設色紙本、水墨灑金箋

正面：竹里閑吟。仿唐解元筆于檉華館。壬午（1942年）五月，慕康鄭師玄。鈐印：慕康 收藏印：安定

背面：昨仲美以為必可得，望以下意祝仲美委曲成就為佳。沈提領處綾亦望催促，令親帶來紙素，緣情緒不佳，不能盡如來戒，千萬勿訝。人還，草草具答。茂照仁兄正，趙時棡。鈐印：趙叔孺、大雅 收藏印：安定

19x51cm。 約0.87平尺  

鄭慕康以人物畫蜚聲于世，早年師從馮超然，對工筆仕女精研勤習，上世紀二十年代，開始將西畫中的明暗、透視法融入人物畫創作，并借鑒明代曾鯨的著色法，形成獨具一格的人物畫風格，當時求畫者甚眾，被吳湖帆稱譽為“近代寫像第一名手”。