作者：吉林作家  黃國貞

“這幾年，我一直在畫著家鄉(xiāng)田頭村邊的尋常小景，從春畫到夏，秋畫到冬。”

——朱衛(wèi)民

一個人，不屑于世界的喧囂與繁華，孜孜以求地敏于家鄉(xiāng)這塊土地的躬身之舉，且以最接地氣的方式關(guān)注和思考，那種發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)，最是生命的可貴作為。

可是，安徽畫家朱衛(wèi)民卻自謙地說：

“我是個出生在無為，生活在無為的無所作為之人，當(dāng)無法改變自己的無為時，只好默默地享受這無邊的無為……”

當(dāng)然，這種享受是藝術(shù)的，邊享受邊作為。

有著這樣的渴求，他為此幾乎走遍所有的無為風(fēng)景，且把那些看似尋常的一草一木，水上船家，田野荷塘，老街古巷置于朝圣的殿堂，以畫筆以靈性留下一方水土的美，二十多年如一日地為此供奉，有些感天動地的意味。變化著的無為和觸及到的事物，在他的筆下逐漸生動，變得新穎。心靈的潤澤，萬物知曉，它們在不知不覺間給人以驚喜。

2008年初，你在新浪上開了博客，有機(jī)會認(rèn)識了一些博友。

這一年的六月，在朱衛(wèi)民的博客上看到了他的畫，給你清新如故的感覺，也就是從那時起，一晃走過十年之久，他畫作里的家鄉(xiāng)，通過意象的傳遞，給了你大致的輪廓。

那是他生命的半徑，水鄉(xiāng)與船家的夏日與冬雪，荷與濤聲與老街小巷，鶴毛鄉(xiāng)以及昆山鄉(xiāng)小景，查濟(jì)行腳等風(fēng)情，不動聲色地走近你。2010年，你購買了他的《皖南秋醉》《夏日》《九月》三幅油畫。其中，《九月》曾發(fā)表在2003年《美術(shù)大觀》上。那幅《皖南秋醉》給你的感覺 ，是一種迷陷。藝術(shù)魅力驅(qū)之，讓它從皖南落戶東北，地域之隔，沒有生疏感。

2019年10月中旬，朱衛(wèi)民把兩本江西美術(shù)出版社出版的畫冊快遞給你。

一本是當(dāng)代實(shí)力派中青年水彩畫叢書《朱衛(wèi)民水彩畫精選》，另一本是朱衛(wèi)民油畫作品選《瑞雪船家》。這些畫，你都是在他的博客上見過的。欣喜作品的出版，那是他給自己的一個總結(jié)，也是作品被廣泛接受下來的印證。

一直以來，他從無懈怠，僅從那些不斷衍生的畫作便可見諸行走的腳步，比如早期的“水鄉(xiāng)四季”“一荷一世界”“荷”“三月”“船家”“查濟(jì)行腳”“無為的雪”“夏日船家”等系列，直至近期的“濤聲”“老街，老街”等，無不滲透著他對家鄉(xiāng)的無言摯愛。

這些油畫系列，一個共同點(diǎn)即是：一景一物的印象寫實(shí)。

你不懂油畫理論，更沒有什么繪畫本領(lǐng)，也未與朱衛(wèi)民做過關(guān)于此的任何交流，只是喜歡，癡迷看畫，讀畫。所以，盡顯蒼白的文字表達(dá)，不足以評說朱衛(wèi)民畫作的全部精神，但你也只有用這樣的方式，去閱覽，去通讀，去體會，對這個未曾謀面的博友老弟道一聲：祝賀和感謝！

傾情一草一木，山地與田間草野，可窺細(xì)膩情愁。

朱衛(wèi)民的家鄉(xiāng)，身為蕪湖的無為，在安徽中南部，依長江北岸，是為魚米之鄉(xiāng)。好有歷史感的一座縣城“思天下安于無事，無為而治”，正是這種“無為無不為”的道家思想，讓人們自由地把脈自己的生活，秩序地規(guī)范行為，讓心思飛。

生于斯長于斯，水土的造化，讓他對這塊土地的認(rèn)知，集中在畫板上。

目之所及的景致，嫻熟地信手拈來，那該是他命定的功課。不辜負(fù)無為的在天養(yǎng)育之恩，寄情草木山水，描繪家鄉(xiāng)的意象之美，日新月異的變化，不是無為，而是大有所為。

十年之前，他的“三月系列”以其濃烈的色彩，凝重地表現(xiàn)出山巒與田野與人家在藍(lán)天下的真實(shí)存在，筆底斑斕出渾熟的調(diào)子，顯出了厚重。2011年四至五月份，他再一次把家鄉(xiāng)的原野狠狠地攥在手上不放，色塊中突出表現(xiàn)了原生態(tài)的自然之境，任人在想象里延展著思緒，品出蒼勁與力量感。這一年，歷史上看不出無為對自然方面的什么記載，朱衛(wèi)民的畫面卻留住了這樣一個再普通不過的時氣，讓無為的這個春天完美地活在了那一個瞬間。

朱衛(wèi)民在2019年油畫作品“春風(fēng)過往”中說的：“關(guān)于春風(fēng)的最初感知，我是在背誦著朱自清的課文，撒歡在油菜花田間的少年時代。春風(fēng)自古多含情，吹綠了樹葉，吹開了花朵，吹潤了心田。春風(fēng)一縷似暖香盈袖的詩箋，喚醒了季節(jié)的斑斕和美妙；又宛如一曲優(yōu)美的音律，吟唱出流水般的清雅和舒緩……”

他對春天的感悟頗深，如果是單純地復(fù)制和描摹那些美景就沒意思了。

花開花落，他是把自己放逐在陽光下，以寫生尋著一種快樂。

他說：“漫游在秋陽下的阡陌小路上，拾一段采菊東籬下，悠然見南山的時光，領(lǐng)略一番行到水窮處，坐看云起時的悠然心境，放松自己，淡淡聽風(fēng)，閑看景。”此間的感受是淡定。他在一個人的天地里滋養(yǎng)著自己，且有感而發(fā)：“清靜，不是刻意避開車馬喧囂，而是在心中修籬種菊。像歌里唱的剪一段時光緩緩流淌……”

托付在追索里面的想法，那么純粹，那么干凈。

流河之上的意欲穿越，坐看無為，以目光抵達(dá)視覺之岸。

牽念船家冬與夏，意不在船及情境的種種，你理解那是一份執(zhí)著的注視，泛在畫里畫外。他說：“無為城區(qū)的四季景色變幻豐富多彩，夏天常去畫江西橋邊的船家。”在他的畫作里，江的波光，雖很少人影，背后的勞作只有江河與觀察者知道，那里面藏著生活的苦與樂，全部的家當(dāng)都在那里，悲憫之余，那是船家的宿命與祈盼。

超然物外的藝術(shù)之舟，是他所尋覓的。

冬季的無為，環(huán)城河景也很能打動他。《瑞雪船家》中，你見未被凍僵的心思游走在衰草蓬蓬的大堤，船們睡了的樣子，千姿百態(tài)。在此感受心跳并取暖，水邊人家的日子這么過。

“每到冬天我都畫雪景，一是冬寒里畫雪更有感受，二是圖個瑞雪兆豐年的吉語口彩。”

這是朱衛(wèi)民畫雪與信奉的初衷。他說：“童話般的雪景里有美好的希望與潔凈的夢想。皚皚白雪讓戲劇般喧鬧的世界變得靜寂，人在這樣的氛圍中似乎能將心靈洗滌一番。我畫的是熟悉的江南雪，和北國的漫天大雪比起來，江南雪總顯得溫潤淡雅，含情脈脈，風(fēng)情萬種。江南自古多情，江南雪里更有一種癡情。”

他以他的癡情用心勾勒，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的表現(xiàn)，豈敢含糊。

《瑞雪船家》故園中的“岸、涵、網(wǎng)、曉”，未見大船小船，但覺船家的守候，靠山吃山靠水吃水；暖陽中的“沐、憩、霧、煦”，靜氣的水岸分享著天恩的無私，“等待”的真正含義在此得到無須言說的詮釋；守望中的“淳與和、凜與流、謐與融以及祥、縈、悠”讓你參與到它們的安然之中，一起對抗現(xiàn)實(shí)的紛擾；雪韻中的“寂與寥、覓與凝、棲與溯，還有灣與野”是把冬雪作為主角，攬來與水天共舞。

大美之境，在于細(xì)處，更在于新意。

朱衛(wèi)民在意家鄉(xiāng)這些不是浪跡卻是浪跡的船家，在一場雪，或者是一陣風(fēng)中的狀態(tài)，那么上心地去描繪。每一幅畫作的內(nèi)容里，你看到的是鋪陳的一顆暖色的心。

那岸，那人家，那船，絕對是無為的一道專有風(fēng)景。

他在分析自己的創(chuàng)作時指出：“隨著現(xiàn)代文明的不斷發(fā)展，人類活動環(huán)境面積的擴(kuò)大，世事滄桑如云煙過眼，古代詩畫的真情實(shí)境難以再現(xiàn)。一直用油畫材料畫畫的我，被船家題材深深地吸引，我喜歡畫老家常見的船家小景。外來的油畫和中國傳統(tǒng)繪畫雖然表現(xiàn)媒介技法相異，但藝術(shù)本質(zhì)應(yīng)當(dāng)一致、原理相通。中國油畫無論怎樣傳承西方繪畫，其實(shí)質(zhì)是另外一種形式的中國畫。我們從小就接受了中國傳統(tǒng)文化的各種熏陶。當(dāng)我描繪現(xiàn)實(shí)生活中那些尋常船家畫面時，很想把古人的扁舟漁隱情景似清晰又模糊地疊現(xiàn)出來。”

油畫創(chuàng)作的體會，深刻著一個人的內(nèi)心，由此生出的理念會牢牢地根植于家鄉(xiāng)的沃土。

沉浸在此，誕生了與靈魂共振的繪畫手記。

水鄉(xiāng)與荷塘，浪漫的審美意境，凝住了素樸的雅。

朱衛(wèi)民的畫是帶著思想的。不信你聽他說：“我的老家是在皖中長江北岸。雖是江北，地貌也有江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)。河道溝渠甚多，兒時記憶中老家的永安河里常有白帆飄過，現(xiàn)在鄉(xiāng)下河邊田間也常見各種小船，每每印象深刻。有時想想，我們每個人也像是漂浮在生活中的一條船，有的在大江大海里，波瀾壯闊，洶涌澎湃；有的在小湖小河里，清風(fēng)徐來，水波不興。”

朱衛(wèi)民的“四季水鄉(xiāng)”，皖南的高墻深宅，不拘一格的形態(tài)給人以深陷之感。春有青色點(diǎn)染，無處不在。夏有靜水的深闊擎著小舟，辟出一處的清涼。秋有熟黃上色的鋪張，毫不吝嗇的光影投射。冬有蒼藍(lán)的霧繞之舞，綻現(xiàn)童話世界。動，在靜中流韻著一股拒之不去的氣息，引你入境。

“我覺得河道溝渠里的那些小船很親切，它們與我內(nèi)心某些情感相吻合。風(fēng)景畫應(yīng)當(dāng)是畫家心靈對自然的感應(yīng)。中國人的繪畫一直講求意境，注重精神層面上的追求。”在創(chuàng)作中，朱衛(wèi)民強(qiáng)調(diào)的是情感的吻合與心靈與自然的對應(yīng)，那便是精神的高度。

他在這樣的境界里，不斷地完美著自己，完美著畫作的風(fēng)景。

在他的荷塘畫作中，瀲滟的磷光紛揚(yáng)著沉醉的隨性味道，綠影迷離，帶著粉彩的調(diào)子，多有纏綿意味。最是近距離的荷之雅，素淡之美可見心之地的紛繁。尤以奶白與淡藍(lán)與蒼灰，金黃與土黃與褐色組合的葉片和花心兒，那么賞心悅目。再就是荷花瓣兒的白與暗綠及其他，非常搭調(diào)地呈現(xiàn)著雅的意蘊(yùn)，傳遞的是心聲。

你只是以純私人的角度去讀這些畫，對美的東西有著格外的偏袒。

欣賞一幅畫，求得共鳴，那是藝術(shù)的最高境界。況且，朱衛(wèi)民一直以來的寫生，不是誰都能做到的。面對的，才是真實(shí)的。在藝術(shù)的天地，他不走捷徑。

人的眼光不盡一致，需要求同存異。

駐足時空，體味那些不經(jīng)意的過往，銜住老街古巷慢生活。

這種感覺，是你在他的畫作中體味到的。鶴毛鄉(xiāng)、昆山鄉(xiāng)金墩村和牛埠鎮(zhèn)的臨湖村以及查濟(jì)古鎮(zhèn)，都有他行走的印記。帶著一份信念上路，心境與化境一致起來，筆下的風(fēng)情便鮮活了。村莊的表現(xiàn)，是在稻田收獲的時候，可見稻草堆高高地隆起，再一搭眼，馬頭墻、小青瓦，白墻與池塘，水影與天色共融。見此，就知他沒有走出安徽地界，徽派建筑使然。

傾聽自然的聲音，無不透著漫漫長路的疲憊與滄桑劫掠的意味。

查濟(jì)老街古巷，你甚至可以聽見石板路上的噠噠聲和木板房門推開的響動，在他朦朧的畫筆下，高掛在煙雨長廊的大紅燈籠，酒旗和店家的商品陳列以及紅色對聯(lián)被風(fēng)吹襲的斑駁不動聲色地訴說年代里的故事，這時候一定是離春節(jié)還有很長一段時間，它不熱鬧。小巷幽深，有些寂寥的疼痛，仿佛置身其間，被巷子里的古風(fēng)薰著，迷失了。

就該是這樣子的存在，歲月穿梭的痕跡一目了然，這才讓你知道什么是古遠(yuǎn)。慢悠悠的生活鏡像，閑適感被表現(xiàn)得淋漓盡致。

他知道，一些老房子要被拆掉，搶救性地收在畫作上。

風(fēng)雨之中的泰然自若，他做不到。

應(yīng)該是一種能力和責(zé)任。無論大幅畫，還是小街小景，都是凝著的心血。

你在他的微信公眾號，見到他這幾年的畫作在色塊和調(diào)子上的明顯變化，趨向神韻的東西和暖的色彩，給人一種向往。那便是：自然的安歇之地，可以安頓心靈的處所。起到了讓想象生成意念，然后轉(zhuǎn)化成某種動力的作用。

堅(jiān)持下來就有收獲，家鄉(xiāng)的土地上需要這樣的人，眷顧一方水土，留下該留下的。印象寫實(shí)，最有分量的一頁。朱衛(wèi)民的畫，已經(jīng)走出無為，多次參展并獲獎，感覺應(yīng)該是上蒼派他來到這里，擔(dān)當(dāng)此一方的美麗傳播，相信他定會創(chuàng)作出更多的好作品，豐饒這片土地。

家鄉(xiāng)，是最美的。在朱衛(wèi)民的畫作里。

在他成長的歷程中……

作者簡介：

朱衛(wèi)民，1968年出生，安徽無為人，安徽省美術(shù)家協(xié)會會員，安徽省水彩畫學(xué)會會員；

2007-2014年油畫水彩等作品分別參加第二、三、四、五屆安徽省美術(shù)作品大展；

2008年5月水彩《三月系列之一、二》參加“中國水彩百名畫家賑災(zāi)義賣活動”(西安美術(shù)學(xué)院)；

2009年2月水彩《老屋秋聲》《三月速寫之二》參加“七彩樂章·安徽省當(dāng)代水彩畫家提名展”；

2010年11月油畫《暮雪》參加安徽省美術(shù)家協(xié)會成立五十周年全省會員作品大展(巢湖)；

2012年8月水彩《皖南秋醉之二》參加“2012中國水彩畫新人新作展(青島)”；

2015年1月25日《人民日報（海外版歐洲刊）》專欄介紹；

2015年7月江西美術(shù)出版社出版《當(dāng)代實(shí)力派中青年水彩畫家叢書·朱衛(wèi)民水彩畫精選》；

2017年1月江西美術(shù)出版社出版《瑞雪船家——朱衛(wèi)民油畫作品選》；

2018年7月油畫《老巷》參加意象徽州·安徽省第一屆油畫寫生展并獲優(yōu)秀作品獎；

2018年9月國畫《老巷》參加“新時代足跡”——紀(jì)念改革開放40周年蕪湖美術(shù)大展并獲優(yōu)秀作品獎；

2018年12月油畫《老街老巷》參加油畫新安·安徽省第一屆油畫雙年展；

另，油畫水彩等百余幅作品分別發(fā)表于《美術(shù)報》《美術(shù)大觀》《人民日報（海外版）》《安徽日報》等報刊。

作品賞析：