上海博物館11月5日起呈現(xiàn)“美術(shù)的誕生：從太陽王到拿破侖——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”。此次展覽將展出八十余件來自巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院收藏的藝術(shù)珍品，通過油畫、雕塑、版畫、模型、書籍和手稿等多樣形式，對法國藝術(shù)自路易十四至拿破侖帝國時(shí)期以來逐步邁向歐洲藝術(shù)之巔的澎湃歷程進(jìn)行回顧。

1。關(guān)于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院

巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院一景 圖片來源：Wikipedia Commons

作為世界上最具影響力的美術(shù)學(xué)院之一，坐落在塞納河畔，與盧浮宮隔河相望的巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院（下簡稱巴黎高美）可謂歷史悠久，大家輩出。學(xué)院的前身可追溯到1648年由路易十四創(chuàng)立的法國皇家繪畫與雕塑學(xué)院。正是在這里，“美術(shù)學(xué)院”這一制度取得了決定性的發(fā)展：從學(xué)徒制到學(xué)院制，從工匠到藝術(shù)家……以勒布倫為首，學(xué)院推崇古希臘羅馬藝術(shù)和意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)，保持著對理想美的崇拜。教學(xué)方法則以素描人體寫生為核心，并伴隨著競賽、游學(xué)、沙龍等制度。在其后的兩個(gè)世紀(jì)里，圍繞這所學(xué)院的體制與藝術(shù)理念，一度成為了西方乃至世界美術(shù)學(xué)院所遵循的典范。盡管之后學(xué)院派日漸式微，但不可否認(rèn)這所學(xué)院至今仍對世界美術(shù)有重要而深遠(yuǎn)的影響。

《夏爾·勒布倫肖像》 尼古拉·德·拉吉利埃（1656—1746） 1683年 /布面油畫 /75 x 59 厘米 巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院藏

巴黎高美還擁有十分豐厚的收藏，涉及16世紀(jì)以來的建筑、繪畫、雕塑、版畫、線描和藝用解剖學(xué)，主要用以服務(wù)學(xué)校師生。值得一提的是，通過學(xué)院入選作品及羅馬大獎(jiǎng)，巴黎高美的收藏得以一直不斷延續(xù)。此次展覽的展品就是從中甄選的杰作，其中不乏當(dāng)時(shí)美術(shù)學(xué)院學(xué)生們夢寐以求的羅馬大獎(jiǎng)之獲獎(jiǎng)作品。

巴黎高美對中國藝術(shù)也影響深遠(yuǎn)。時(shí)至今日，許多中國藝術(shù)與藝術(shù)教育的問題或許仍可以從這里尋求到答案。藝考制度究竟從何而來？素描訓(xùn)練還有必要嗎？上了熱搜的人體寫生課又該如何理解？20世紀(jì)前半葉，中國美術(shù)正處在轉(zhuǎn)型的歷史節(jié)點(diǎn)，一批中國藝術(shù)家赴法國求學(xué)，很多人就是注冊在巴黎高美之下。其中包括著名的徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良、吳冠中、吳法鼎、常書鴻、顏文樑、呂斯百等。這些留法藝術(shù)家們回國后極大推動(dòng)了中國藝術(shù)和中國藝術(shù)教育的發(fā)展。

2。從太陽王到拿破侖

太陽王是法國波旁王朝國王路易十四的別稱，在他在位期間，法國成為了當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國家。十七世紀(jì)的古典藝術(shù)主要是為頌揚(yáng)國王服務(wù)的。對應(yīng)到藝術(shù)風(fēng)格上，當(dāng)時(shí)裝飾意味強(qiáng)烈的巴洛克藝術(shù)或者所謂路易十四風(fēng)格正大行其道。而后十八世紀(jì)洛可可藝術(shù)在法國國內(nèi)追求幸福的思想影響之下，也繼續(xù)極盡精致與優(yōu)雅。重要的是，在此期間，一套從意大利汲取了經(jīng)驗(yàn)，并適合法國自身的藝術(shù)規(guī)則和學(xué)院體制發(fā)展并確立下來——對世界美術(shù)至今影響深遠(yuǎn)的法國學(xué)院派近兩個(gè)世紀(jì)的輝煌歷史也由此展開，這也是貫穿本次展覽的重要線索之一。

《伸展手臂舉過頭頂?shù)慕馄市螒B(tài)》 讓-安托萬·烏東（1741—1828） 1792年 /銅像 /192 x 70 x 80 厘米 巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院藏

隨著啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國大革命的開展，藝術(shù)家們受到理性與科學(xué)的啟發(fā)、激情與動(dòng)蕩的影響，法國藝術(shù)開始產(chǎn)生深刻的變化。以大衛(wèi)為代表的藝術(shù)家反對洛可可后期精致而輕佻的繪畫題材，轉(zhuǎn)而推動(dòng)對古典史詩傳統(tǒng)的革新，希望重新賦予藝術(shù)承載道德價(jià)值的使命。人們再次把目光轉(zhuǎn)向古典主義大師普桑、轉(zhuǎn)向解剖學(xué)與人體寫生，以及藝術(shù)家應(yīng)有的文化素養(yǎng)和方興未艾的考古學(xué)。藝術(shù)史上用新古典主義來指代這一時(shí)期的特征，這也將是本次展覽著力呈現(xiàn)的重點(diǎn)。

《厄拉西斯塔特發(fā)現(xiàn)了安條克生病的原因》 雅克-路易·大衛(wèi)（1748—1825） 1774年 /布面油畫 /120 x 155 厘米 巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院藏

十九世紀(jì)初，拿破侖登上了法蘭西歷史的最高舞臺。法律、公共意志和時(shí)代精神開始成為關(guān)鍵詞。而大衛(wèi)的學(xué)生安格爾，則伴隨著對學(xué)院制度的質(zhì)疑，遵循傳統(tǒng)完成了一系列嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練。那時(shí)或許已經(jīng)悄然預(yù)示了浪漫主義開端的到來。

從太陽王到拿破侖，本次展覽將竭力再現(xiàn)法國藝術(shù)在此期間得到定義，走向巔峰，并醞釀新的轉(zhuǎn)變的壯闊歷史。

3。大師與他們的作品

此次展覽時(shí)間跨度上從十七世紀(jì)一直延續(xù)到十九世紀(jì)初。我們試圖梳理并多角度展現(xiàn)此時(shí)期法國乃至歐洲美術(shù)的情況。展覽將分為以下九個(gè)主題單元：

文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)：法國藝術(shù)的起源、現(xiàn)代藝術(shù)家的誕生、太陽王的皇家繪畫與雕塑學(xué)院、貴族階層的藝術(shù)繁榮、人體美學(xué)：藝術(shù)與科學(xué)的對峙、啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期英雄主義繪畫的革新、藝術(shù)與革命：從大衛(wèi)到安格爾、考古學(xué)與廢墟的詩意美學(xué)、從皇家學(xué)院到學(xué)院派。

最后值得一提的是，時(shí)值中法兩國建交55周年，這次展覽的絕大多數(shù)展品也是首次來華。許多在世界藝術(shù)史上占有重要地位的藝術(shù)家的作品也會(huì)在上博亮相，包括普桑、弗拉貢納爾、大衛(wèi)、安格爾、烏東、呂德等。正是通過這些大師與作品，我們得以串聯(lián)起這段波瀾壯闊的法蘭西藝術(shù)史。

《耶羅波安向異神獻(xiàn)祭》 讓-奧諾雷·弗拉貢納爾（1732—1806） 1752年 /布面油畫 /111.5 x 143.5 厘米 巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院藏

《阿碦琉斯接見阿伽門農(nóng)使者》 讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾（1780—1867） 1802年 /布面油畫 /113 x 146 厘米 巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院藏

展覽名稱：《美術(shù)的誕生：從太陽王到拿破侖——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展》

展覽時(shí)間：11月5日——2020年 2月9日

展覽地點(diǎn)：上海博物館