第十三屆全國美展中國畫作品展今天上午在山東美術(shù)館開幕。5年來，如何用藝術(shù)的方法來表現(xiàn)新的題材和內(nèi)容，用新的審美去表現(xiàn)和謳歌新的時代，對許多中國畫家來說是一個挑戰(zhàn)。同時，如何用傳統(tǒng)的中國畫的語言來表現(xiàn)文化傳統(tǒng)的延續(xù)的發(fā)展，又是如何去表現(xiàn)各不相同的地域文化的特點，以各美其美來豐富曾經(jīng)局限于江南文化中的水墨畫體系，仍是中國畫創(chuàng)作需要思考的問題。

在中華人民共和國建國70周年之際，在全國美展制度創(chuàng)立70周年的今天，第十三屆全國美展如期舉行，這是向70周年國慶的獻禮，也是全國美展制度建立70年來的總結(jié)與回顧，還是第十二屆全國美展之后5年來創(chuàng)作成果的集中展示。

第十三屆全國美展 中國畫作品展今天上午在山東美術(shù)館開幕

回首1949年以來的中國畫發(fā)展，經(jīng)歷了從改造到發(fā)展、從傳承到創(chuàng)新的過程。在這一歷史的發(fā)展過程中，老一輩的中國畫畫家以其杰出的才能和非凡的智慧，創(chuàng)作了眾多的留存在新中國美術(shù)史上的精品力作，推動了傳統(tǒng)中國畫在新中國的發(fā)展，并積淀了傳統(tǒng)中國畫在新中國發(fā)展的新傳統(tǒng)。中國畫在新中國歷經(jīng)70年延續(xù)與發(fā)展的成果，不僅是當代中國畫創(chuàng)作的新面貌和時代風采，還有對傳統(tǒng)文化傳承的一種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，更重要的是以此為基礎(chǔ)所建立的中國畫教學體系、畫院系統(tǒng)，培養(yǎng)了大批的人才，促進了當代中國畫的創(chuàng)作。所以，中國畫的傳承在一代接一代傳續(xù)的過程中形成了今天的格局和面貌。

全國美術(shù)展覽會相關(guān)資料

第二屆全國美術(shù)展覽會相關(guān)資料

當我們看到傳統(tǒng)的中國畫筆墨和語言的發(fā)展在當下發(fā)生的變化，也看到了中國畫與之關(guān)聯(lián)的社會環(huán)境所發(fā)生的更大的變化。在時代的變革和大文化的影響下，中國畫不可能局限在過去已有的傳統(tǒng)之中，今天與上個世紀五六十年代相比也表現(xiàn)出了不同的時代特點。因此，“筆墨當隨時代”就有了今天的發(fā)展，就有了呈現(xiàn)在第十三屆全國美展中入選的604件中國畫作品的面貌。無疑，構(gòu)成當代中國畫整體面貌不止于這些入選的作品，還包括全部參評的1184件作品；甚至還應(yīng)該包括各省區(qū)落選參評的眾多作品。如此的疊加才是當代中國畫的全部，既有塔尖，又有塔基。全國美展的影響力在70年的發(fā)展過程中，在主流的美術(shù)社會內(nèi)，越來越受到廣泛的關(guān)注，越來越有專業(yè)的影響。本屆參與創(chuàng)作和應(yīng)征的中國畫畫家包括老中青幾代人，他們對于全國美展的期望和期待則是5年之中的集中體現(xiàn)。對于畫家個人來說，年輕的在5年的時間過程中可能會有很大的變化，可能通過全國美展而一舉成名，歷屆全國美展都不乏例證。而中年的則變化不大，其中有老手和老將，其中也有不少人就是基于全國美展這樣的契機而影響到他的終身。而對于一般的畫家，即使是上一屆參加過全國美展的畫家，5年之內(nèi)如果有很大的變化也是很難的。所以，大家非常的努力在挖掘新的題材，并通過新的表現(xiàn)而能夠有所突破。無疑，這個突破不僅是基于自己的專業(yè)能力，而且還要環(huán)顧四周、連接上下以表現(xiàn)出與眾不同。

王珂  都是熱血兒郎  北京  238x198  2019  獲獎提名作品

李玉旺  使命  山東  195×178  2019  獲獎提名作品

本屆全國美展從發(fā)出通知之后，各地的中國畫家都積極響應(yīng)，并投入到創(chuàng)作之中，有的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，有的幾易其稿。在收到的眾多中國畫作品中，經(jīng)過評委們的細致評審，選出了合乎大家共同愿望的作品。客觀來說，這種評選是非常的困難，因為面對如此眾多的作品，雖然分出了人物和山水花鳥兩個組來評審，那也是有著很大的數(shù)量，而這卻是在短時間之內(nèi)的選擇。每一位評委既有上一屆全國美展的記憶和印象，又有著5年來發(fā)展的觀望和審視，大家希望能有優(yōu)秀的作品脫穎而出，讓人們眼睛一亮。事實上這是非常之難，相信大家對現(xiàn)狀都是心知肚明，大家心中有都有一桿秤。評審是在經(jīng)各省區(qū)選出的作品基礎(chǔ)上的進一步評審，雖然評選出的作品難盡如人意，可是，符合評委意愿的作品還是具有一定的代表性。大家都能夠理解眾口難調(diào)，對于評選的結(jié)果如果要得到大家的認同也是非常的困難，因為當代中國畫的現(xiàn)實并不是單一的價值取向，事實上我們并沒有像過去持有“六法”標準那樣來權(quán)衡今天的發(fā)展，只能是在約定俗成的可能性中去選擇。顯然，今天的狀況實際上也是反映了歷史發(fā)展的必然結(jié)果。

黃濤  天塹變通途  廣東  180×150  2019  獲獎提名作品

在中國畫70年的發(fā)展過程中幾經(jīng)變化，今天所看到的時代發(fā)展流向中的中國畫，水墨、工筆重彩以及其他多種形式之間的交融所帶來的發(fā)展和演變，有著非常復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)以及審美的時代特點。這之中既有中國畫體系中自身的相互交融，又有與其他畫種之間的相互影響，還有新的藝術(shù)思潮的碰撞。可以這么說，今天所面對的中國畫，實際上還是上一屆全國美展或者是更早之前存在的問題，并未顯現(xiàn)有突出的新的問題。在新中國以來的歷史發(fā)展中，中國畫發(fā)展的相對恒定性，也表現(xiàn)出了在傳統(tǒng)延續(xù)方面潤物細無聲的漸進變化。因此，在新的題材與新的表現(xiàn)之中，本屆展覽作品中所出現(xiàn)的一些新的內(nèi)容，包括人物畫中的反映現(xiàn)代社會發(fā)展變化的新的種種，既有宏觀的事件，又有微觀的民生；既有熱火朝天，又有閑暇小憩；既有“一帶一路”上的精彩，又有脫貧致富的攻堅。而山水畫中則出現(xiàn)了像“高鐵”“天眼”以及生產(chǎn)建設(shè)中的很多新的內(nèi)容。就此而言，自1954年第二屆全國美展中出現(xiàn)了許多表現(xiàn)新中國建設(shè)成就的作品開始，從“新開發(fā)的公路”到水利建設(shè)，都是前所未有，都表現(xiàn)了許多“從前沒有人到過的地方”。然而，當年簡陋的盤山公路只有極少的車輛；今天依然是盤山公路，已經(jīng)不是過去的荒無人煙，而是有了穿過崇山峻嶺的“高鐵”。過去人們不知道“天眼”為何物，而今天把不為人知的事物表現(xiàn)為代表時代發(fā)展的美好圖畫。通過這些作品又能夠告訴公眾，在數(shù)字化的新時代，美術(shù)仍然有著不同于攝影的種種方面，并表現(xiàn)出在反映現(xiàn)實生活方面的自身的特點。

詹勇  非洲在路上  江蘇  240cmx200cm  2019  獲獎提名作品

用藝術(shù)的方法來表現(xiàn)新的題材和內(nèi)容，考驗了這5年來的許多中國畫家。他們要用新的眼光，用新時代的新的審美，去表現(xiàn)和謳歌新的時代，這是5年來對畫家的一個挑戰(zhàn)。因此，在本屆入選的作品、赴京展出的作品和獲獎提名的作品中，都表現(xiàn)出了這一共同的特點。如獲獎提名作品反映“一帶一路”的，就有詹勇的《非洲在路上》、張小磊的《援非醫(yī)療隊》、孫娟娟的《對話》以及王聰?shù)摹吨袊小罚槐憩F(xiàn)建設(shè)成就的有王顧宇、王藝的《匠心筑夢——建設(shè)中的天眼》、黃濤的《天塹變通途》，而在表現(xiàn)新時代的軍人方面，則轉(zhuǎn)向了新時代中的救險救災(zāi)和軍中的日常，而不僅是過去的作戰(zhàn)訓練，如王珂的《都是熱血兒郎》、李玉旺的《使命》、陳治和武欣的《尖峰食刻》，這些都是當代中國的主旋律。當然，也有輕歌曼舞的屬于山水花鳥的內(nèi)容，如李恩成的《芳華》、劉洋初的《花影扶疏自滿庭》以及邱佳銘的《八君子圖》等。這種以工筆為主流的繪畫方式仍然占據(jù)著主流，而且工細的程度是越來越工，但本屆所選出的獲獎提名的作品，其工不同于以往的是在于新的方法使這種工能夠表現(xiàn)出特別的意趣和特別的美感。而在表現(xiàn)已有的題材和內(nèi)容方面，在許多中國畫家的努力中，新的構(gòu)思與構(gòu)圖，新的語言和風格，都顯現(xiàn)出了5年來共同努力的結(jié)果。

第十三屆全國美展中國畫展廳現(xiàn)場

毫無疑問，面對5年來中國畫的發(fā)展與變化，不管是從寫生到創(chuàng)作，不管是從教學到實踐，種種方面都表明了傳統(tǒng)中國水墨畫在新時代發(fā)展中所出現(xiàn)的一些新的問題，也表現(xiàn)出了一些發(fā)展的趨向。這些問題可能會關(guān)聯(lián)到下一個5年的發(fā)展，所以，通過展覽的方式來總結(jié)過去5年的創(chuàng)作成果，以期引領(lǐng)未來5年或更長時期的發(fā)展方向，這正是第十三屆全國美展中國畫展區(qū)所呈現(xiàn)給大家的一種特別的思考。這些作品將在濟南展區(qū)面對公眾，另選出的76件作品還會在北京亮相，顯然，今天的公眾已經(jīng)不同于過去，他們不僅獲得了普遍的審美教育，而且在審美教育的影響下能夠用自己的眼光來審視當代中國繪畫，判斷傳統(tǒng)中國畫發(fā)展中的問題，所以，在展出的過程中會聽到除了專家之外的另外方面的意見。這種公眾的積極參與對于中國畫發(fā)展的影響也是非常重要。

展廳現(xiàn)場

在當今的新時代中，國家給予文化的發(fā)展以高度的重視，并提供了超于以往的便利，社會也在需求中促進了文化的發(fā)展，各類公益性的文化服務(wù)在一定程度上滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求；而在市場化的影響下，在公眾的參與中，當代中國畫更多的和社會結(jié)合，也為發(fā)展提供了時代的機遇。從歷史上看，中國畫發(fā)展的任何時期都沒有脫離社會，只不過今天與社會的關(guān)系可能會表現(xiàn)出很多方面，既有不同的立場，又有不同的視角，還有不同的利益訴求，會在很多方面反映出社會影響的一些具體內(nèi)容。本屆中國畫部分的展出，實際上也是一個多方面的檢驗。而對于這次展出的作品，或者是沒有入選的作品，我們也是非常遺憾地看到了某種局限性。但不管如何，在如此數(shù)量的作品中，在偌大的一個中國，在我們有著廣闊地緣文化的今天，如何用傳統(tǒng)的中國畫的語言來表現(xiàn)文化傳統(tǒng)的延續(xù)的發(fā)展，又是如何去表現(xiàn)各不相同的地域文化的特點，以各美其美來豐富曾經(jīng)局限于江南文化中的水墨畫體系，也是需要思考的。

展廳現(xiàn)場

可以說，每一屆全國美展都是最好的研究中國畫的階段性個案。它們的彼此關(guān)聯(lián)，可以串聯(lián)成1949年以來中國畫發(fā)展的歷史。最近的這第十三屆所表現(xiàn)出的與此前的關(guān)系，這些作品與中國畫的發(fā)展以及對中國畫傳統(tǒng)的傳承與豐富，包括變異，都是值得研究的。相信，通過展出，對于中國畫的傳承與發(fā)展都具有重要的意義。