讀他的山水畫，鬼斧神工的大自然，令人應接不暇。有時滿紙煙云，千巖萬壑；有時春意盈紙，山花爛漫；有時懸崖陡壁，咄咄逼人；有時細流如帶，如云如霧——或雄奇險峻、氣勢磅礴，或剛勁雄逸，平淡幽深。

他就是當代著名山水畫家郜宗遠，他的藝術對當代山水畫的發展做出可貴探索。

郜宗遠

在當代山水畫壇，郜宗遠的作品所呈現出的原創性和時代特征讓人耳目一新，這樣的藝術成就與藝術家的藝術經歷和追求息息相關。具體到郜宗遠先生身上，具體有一下幾個原因：

首先，郜宗遠學畫從油畫入手。郜宗遠的繪畫啟蒙老師孫信（孫之雋）是李苦禪大師之子李燕的老丈人。孫信是二十世紀三四十年代北京著名畫家，少年時期郜宗遠跟隨孫信先生學畫。后來郜宗遠跟隨著名畫家李天祥、趙友萍學習油畫。為鍛煉造型和構圖能力，剛剛二十出頭的郜宗遠騎著自行車，提著自制的畫箱，出沒北京的街頭巷尾，也走遍京郊的山山水水。系統的油畫學習對后期郜宗遠的山水畫風格的形成有著深遠的影響。他的作品中色彩的渲染，畫面的構圖布局，光影的呈現等等都有明顯的油畫特質。在中西結合探索發展的道路上，郜宗遠走出了堅實的一步。

郜宗遠作品《山雨欲來》

其次，他先后師從“新金陵畫派”宋文治和京津大家孫其峰兩位大家，作品融匯“南”“北”，自成一派，變現出獨有的原創性。宋文治與傅抱石都是“新金陵畫派”的大家，新中國成立以來，他們倡導畫新時代新中國，極大推進中國山水畫的時代發展。孫其峰是我國著名美術教育家、畫家、書法家。孫先生是天津美院教學體系的構建者，天津美院走出的眾多知名畫家何家英、賈廣建、霍春陽等都受到過孫先生的教導。郜宗遠融兩位恩師風格于一體，他的作品既有北派山水的大全景構圖，磅礴雄渾的氣勢，又有南派山水中清理典雅的設色，既有潑墨潑彩，又有細細勾勒皴擦，作品集大氣磅礴和清麗典雅于一體，具有成熟的個人藝術語言和風格體系。

郜宗遠作品《紅山秋亭》

最后，藝術家的學識積累和藝術追求。郜宗遠作為一個資深編輯，又在榮寶齋工作多年，對傳統山水畫有很高的鑒賞水平，但他更多的是從精神層面理解傳統，對傳統精神中的美學意蘊有著自己的理解和把握。創作時他從自然入手，真正實踐著“外師造化，中得心源”。有時，他特別夸大筆觸和水漬，又表現出了“寫”的意味和水墨的韻致，他對水墨的熱愛，基于這種材質上的效果以及他的傳統藝術觀，實現了他在油畫方面不能達到的意愿。同時，這種選擇又基于他知識基礎中的國學成份。

郜宗遠作品《桃花盛開》

宋文治先生對他的這位弟子非常推崇，給予郜宗遠作品高度評價：“郜宗遠是融匯中西的苦學派，讀他的畫，現實主義手法之外，似乎看到前后期印象派及傳統山水畫的影響。繪畫藝術中，如何洋為中用，一直是個既陳舊又新鮮的課題。在他的作品中，似乎還看到宗遠先生另辟蹊徑，走著一條屬于自己的，融匯中西的藝術道路。”

近年來，郜宗遠作品多次入選全國美展，并獲第六屆全國美展二等獎，1997年被評為“中國畫壇百杰”。還多次參加國內外展覽，作品被日本、新加坡、馬來西亞、匈牙利、韓國、美國、香港、臺灣等國家和地區的博物館及收藏家收藏。2001年10月作品《瀑》《峽江放舟》被中國美術館收藏。出版個人畫冊有《郜宗遠作品選》《郜宗遠水墨作品集》等。

郜宗遠的藝術追求執著而深入，并始終的藝術的道路上實踐探索，積累沉厚的郜宗遠先生定會在藝術上取得更加突出的成就和發展。