“藏書并非只是有錢人和有閑人的消遣，藏書講究的是方法，而非金錢的多少。我認識的很多收入中等的朋友就收藏了很多很重要的書。和經(jīng)常買書的人相比，他們也沒花更多的錢。”——英國作家繆爾

分享會現(xiàn)場 嘉賓：崔瑩、汪家明、魯明靜、潘采夫

北京九月的第一天，崔瑩帶著她的新書《英國插畫書拾珍》來到單向空間，和資深出版人汪家明、裝幀設(shè)計師魯明靜、資深媒體人潘采夫，以及許多二手書發(fā)燒友們暢聊插畫書的文化和歷史、插畫與設(shè)計、英國淘書經(jīng)歷。這本《英國插畫書拾珍》，精選22本19世紀末到20世紀初的古舊插畫書，再現(xiàn)了英國插畫書黃金時代的面貌，這其中很多圖書插畫，都是崔瑩從二手書店淘來的。

我為什么就跟插畫一見鐘情？

崔瑩：其實還是有點原因的，當(dāng)時最初主要是因為蔣彝，是蔣彝在上個世紀的40年代畫的愛丁堡，1948年出版的。這是一個很意外的發(fā)現(xiàn)，有一次我在街上走的時候，看到一個二手書店窗口擺了這本書，然后一下就喜歡這個插畫了，因為它有東方的這種色彩技法，但展現(xiàn)的是西方的一個情景，就是城堡，這也是它的一個特點。我們中國，就是由我們東方的水墨方式或者水彩的方式來體現(xiàn)，而西方有它的建筑，有它的西方的情景。我非常喜歡這種東西方藝術(shù)的融合。

蔣彝為什么現(xiàn)在更重要？因為就在最近，應(yīng)該在上個月7月份的時候，英國給他居住過的地方掛了一個藍牌，在英國擁有藍牌的，關(guān)于華人只有三位中國華人，可能第一個大家都知道的是老舍，第二個是孫中山，第三個就是蔣彝。所以我們看蔣彝還是很重要的，其實我也很有意思，通過這么一個方式來認識了蔣彝，而且我覺得是他帶著我打開了一個喜歡插畫的窗戶。因為我就喜歡蔣彝的畫，然后開始去二手書店尋找更多這種書。我為什么喜歡他的畫，除了他展現(xiàn)的情景，還有因為當(dāng)初是版畫印刷的，當(dāng)時的色彩，我感覺當(dāng)時的印刷的質(zhì)感就比現(xiàn)在的平面是要好一些，當(dāng)然就是說有可能不同的這種技術(shù)可能效果就不太一樣的。

正是源于此，崔瑩在愛丁堡踏上了對于古舊插畫的淘寶之路，也結(jié)識了許多二手書店的主人，比如被譽為“世界舊書之都”的海伊小鎮(zhèn)的“國王”理查德·布斯，正是他讓海伊小鎮(zhèn)一夜之間聞名英倫，如今，這個僅有1300多人的海伊小鎮(zhèn)出現(xiàn)了39家舊書店，平均34人就開一家，書店的書架加起來長達17公里，迄今為止陳列了100多萬冊圖書。

崔瑩也是海伊小鎮(zhèn)的常客，她甚至還為愛書之人制作了一張?zhí)詴貓D，里面有她走過的二手書店，也有網(wǎng)評極高的店，每到一處，崔瑩都會和書店里的貓主子合影。

簡單說一下什么是插畫？

崔瑩：每個人對插畫的定義也不太一樣的，首先插畫是圖書或雜志動的一個圖畫，第二插畫是用來裝飾的，跟文字相結(jié)合起來更傾向含義，也更清晰。我們可以想一想象形文字它是插畫還是文字，插畫是讓故事更加清晰，然后是一個視覺表達。

早期插畫藝術(shù)多是宗教主題的，比如在埃塞俄比亞一座修道院發(fā)現(xiàn)的世界上第一本基督教圣經(jīng)，就是非洲傳道的傳教士奧巴·格里瑪所手繪的插圖。早期識字率尚且不高的年代，正是插畫這種具象直觀的方式推動了信息的傳播，而在今天，這些插畫則打破了語言的隔閡，不同國家的人都能欣賞。現(xiàn)在福音書還存在在埃塞俄比亞的一個修道院里。

在這些二手書店淘書的過程中，崔瑩收獲頗多，并開始了對于插畫藝術(shù)的系統(tǒng)分類，尤其是對于英國古舊插畫的介紹，在《英國插畫書拾珍》，崔瑩還出版了一本《英國插畫師》。入選《英國插畫書拾珍》的包括諸多插畫大師的作品，比如倫道夫 · 凱迪克、沃爾特 · 克萊恩、凱特 · 格林納威、莫里斯 · 德 · 蒙維爾、約翰 · 坦尼爾、彼得 · 阿諾、肯尼 · 梅多斯等，風(fēng)格各異，有的畫面輕盈浪漫、色彩明媚，有展現(xiàn)繁華都市和市井文化的，有的古老神秘，有的寧靜抒懷。

那么插畫是大人的藝術(shù)嗎？不是兒童繪畫嗎？

插畫打破了語言的隔閡，是世界交流的“語言”。

我推薦大家去大英圖書館

崔瑩：去倫敦可能很多人都愛去大英博物館，但是去大英圖書館的人比較少，其實大英圖書館是非常推薦的，如果你喜歡書喜歡插畫書的話。因為在大英圖書館也有一個特別展示，就放著很多的插畫書，大概有百分之七八十都是跟宗教主題有關(guān)的，這種插畫大部分是手繪，比較可惜的是它不能拍照，有一些可以在網(wǎng)上看到小圖，我也會在網(wǎng)上下來源。中國的金剛經(jīng)，也是大英圖書館一個重要的一個展品。

插畫書是不是童書？

崔瑩：因為之前我們看到一些宗教性質(zhì)的，還有一些詩歌的插畫，我的書出來之后有一個好朋友說封面怎么這么嚴肅，如果是給小朋友看的應(yīng)該是要鮮艷一些，我覺得他就是一個最大的誤解。

我覺得其實這個插畫書不光是給兒童或者小朋友看的，我們成年人或者是學(xué)者也拿它作為研究的一個題目對象，然后后面我就選了這些，這是童書，也是童謠。

比如我有一本關(guān)于植物的書，是一個對植物很感性的英國女作家來撰寫的，但這本書就非常專業(yè)，但這本書里有兩三百幅這樣的插畫，全是她手繪的。所以我們想這本書肯定不會給小朋友看的，小朋友看不懂，包括我去看那些其中的內(nèi)容因為太專業(yè)了就不是很懂。然后這個是在就是一百四五十年前，英國人到中國旅行，他們對中國人的一些感官。其中很多木板畫，這個也不是面向兒童的。還有英國首相寫的一個諷刺小說里面也有插畫。

就是說這本書里除了兒童、小朋友感興趣的繪本插畫，還有更多的是值得你去研究、去分析或者去理解歷史，通過這些插畫來了解更多當(dāng)時的那種情景，當(dāng)時的文學(xué)歷史藝術(shù)的一些一個途徑，一個窗口，我想把它的功能更廣闊一些。

插畫是一種記錄的方式。通過一張一百多年的插畫，可以看到是英國人到北京旅行期間的見聞，關(guān)于城市風(fēng)情的，英國人眼中的中國人。得以保存到現(xiàn)在，這些記錄式的插畫早已經(jīng)成為重要的文獻資料。

喜歡一本插畫書，如同喜歡一個人——喜歡一個人不需要理由，喜歡一本插畫書也不需要理由，兩者唯一的區(qū)別是——我可能會喜歡很多人，但我不可能同時追求他們；我喜歡的插畫書有很多本，而我可以同時擁有它們。

10多年來，我陸續(xù)淘到200多本出版于19世紀后期、20世紀初的英國插畫書。隔著歷史，隔著文化，對我來說，這些英國插畫書如同一個個謎。我選擇其中我最喜歡的、比較有代表性的22本插畫書一遍遍地賞析，去發(fā)現(xiàn)，去刨根問底，從各個角度了解它們，挖掘謎底。這些書的內(nèi)容、出版背景、印刷方式、作者或者插畫師的生平、書的影響力等點點滴滴的信息都在幫我一點點地接近謎底，在解謎的過程中，22篇隨筆小文應(yīng)運而生……

這是一本關(guān)于書的書，一本讓人愛不釋手的書。一本送給愛書人的書。作者尋訪英國插畫書已超過10年，難得英國有那么多的二手書店，尤其在海伊小鎮(zhèn)。在這本書里，作者慷慨地與讀者分享了其中22本插畫書，本本堪稱經(jīng)典，圖畫美妙，故事有趣，熱愛插畫書的讀者在欣賞之余，還可充實自己對兒童繪本發(fā)展史的了解。——汪家明（資深出版人）

分享會當(dāng)天，崔瑩在分享插畫故事、淘書過程中的奇遇之外，還在現(xiàn)場為讀者舉行了《英國插畫書拾珍》簽售會，讓更多的人愛上古舊插畫，愛好淘書之樂，愛上讀書。

分享會合影

《英國插畫書拾珍》