傅抱石 深山隱士圖 1946年 109×61

由江蘇省昆山市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、劉海粟美術(shù)館、昆山市侯北人美術(shù)館共同主辦的“英滿芳甸——新金陵畫派播布研究展” 拉開帷幕。

開幕現(xiàn)場

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開幕現(xiàn)場

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展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

“新金陵畫派”是20世紀(jì)在中國美術(shù)史上崛起、發(fā)展并產(chǎn)生持續(xù)性、全國性影響的中國畫流派，是新中國畫院建設(shè)的重要標(biāo)志性成果之一。本展覽分為兩部分：第一部分是以“新金陵畫派”五位代表性畫家傅抱石、錢松巖、亞明、宋文治、魏紫熙為凝聚點(diǎn)，著重展示“五老”的藝術(shù)本體語言特色和實(shí)踐方式；第二部分為現(xiàn)當(dāng)代山水畫邀請展，展現(xiàn)“新金陵畫派”作為時(shí)代印跡在當(dāng)代山水畫發(fā)展中產(chǎn)生的傳播與影響。

本展覽分為兩部分 ：第一部分為“新金陵畫派”代表性畫家研究展，即“五老”（ 傅抱石、錢松巖、亞明、宋文治、魏紫熙）的作品、文獻(xiàn)、影像資料以及“新金陵畫派”已故著名學(xué)者馬鴻增先生的文獻(xiàn)手稿。此部分由傅抱石紀(jì)念館館長黃戈先生擔(dān)任策展人；第二部分為當(dāng)代山水畫邀請展，反映后“新金陵畫派”時(shí)期部分畫家在藝術(shù)道路上的不同抉擇和探索，折射出“新金陵畫派”與當(dāng)代畫家在審美取向與藝術(shù)風(fēng)格上的傳承、影響、對照、反差等等內(nèi)在聯(lián)系和外部流變。此部分由后候北人美術(shù)館名譽(yù)觀眾趙宗概先生擔(dān)任策展人。

展覽前言

策展人 黃戈（傅抱石紀(jì)念館館長）

魯迅曾說：“藝術(shù)上必須有地方色彩，庶不至于千篇一律。”（《致何白濤信》1934年1月8日）江蘇地域，鐘靈毓秀，人杰地靈，畫家輩出，在中國繪畫史上占有極其重要的地位。因而歷史上江蘇籍或長期活動(dòng)于江蘇的畫家們留下了大量珍貴的作品并形成影響深遠(yuǎn)的各種風(fēng)格流派，成為我國民族文化遺產(chǎn)與藝術(shù)資源的重要組成內(nèi)容。僅從畫派來說，在江蘇地域就產(chǎn)生過“吳門畫派”、“松江畫派”（其后衍生清初四王“婁東派”、“虞山派”等）、“京江畫派”、“常州畫派”等等。另外，盡管學(xué)界尚存異議，但“揚(yáng)州八怪”、“金陵八家”更是在民間廣為流傳，享有很高的知名度，很多人把它們亦作畫派看待。如果說明末清初以龔賢為代表的金陵畫派“代表了當(dāng)時(shí)文人畫創(chuàng)新思潮的積極力量”（馬鴻增語），那么建國后新金陵畫派的崛起和興盛深刻的詮釋了“思想變了，筆墨就不能不變”（傅抱石語）的時(shí)代內(nèi)涵。毫不夸張的說，時(shí)代變革成就了新金陵畫派，而新金陵畫派反映了時(shí)代風(fēng)尚。

新金陵畫派最重要的歷史契機(jī)和活動(dòng)場域即是江蘇省國畫院的誕生與發(fā)展，甚至可以說，二者是互為表里的關(guān)系。因而這里有必要簡述一下新金陵畫派的產(chǎn)生和發(fā)展過程：1957年江蘇省政府批準(zhǔn)成立江蘇省國畫院籌備委員會(huì)，1960年江蘇省國畫院正式成立。同年9月15日中國美協(xié)江蘇分會(huì)組成“江蘇國畫工作組”，開始為其三個(gè)月的兩萬三千里旅行寫生。團(tuán)長為傅抱石，副團(tuán)長為亞明，成員包括了錢松嵒、宋文治、魏紫熙等。1961年5月2日至21日，由中國美協(xié)和江蘇分會(huì)主辦的“山河新貌——江蘇國畫家寫生作品展覽”在京展出，引起巨大反響。以此為標(biāo)志，新金陵畫派崛起為新中國代表性畫派之一。其中參與畫院建立和兩萬三千里旅行寫生以及“山河新貌”畫展的畫家團(tuán)隊(duì)即包括了后來被公認(rèn)的新金陵畫派代表性人物：傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等。其中，傅抱石作為新金陵畫派的領(lǐng)軍人物而享譽(yù)海內(nèi)外。盡管經(jīng)歷了社會(huì)環(huán)境的遷變，但新金陵畫派已然成為江蘇中國畫耳熟能詳、膾炙人口的標(biāo)識(shí)和象征。

新金陵畫派形成迄今已有六十余年，它濃縮了建國后中國畫發(fā)展的跌宕起伏，同時(shí)也為江蘇中國畫的價(jià)值取向與實(shí)踐路徑奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)也應(yīng)看到，改革開放四十年來中國社會(huì)環(huán)境的巨大變革對文藝思想乃至藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了翻天覆地的變化，它對新金陵畫派乃至整個(gè)中國畫的發(fā)展帶來更大的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。

源于上述的學(xué)術(shù)梳理，我們在各方面的大力支持和通力協(xié)作下聯(lián)合呈獻(xiàn)給廣大觀眾一個(gè)規(guī)模不大卻頗富新意的展覽。本展旨在以“新金陵畫派”五位代表性畫家為研究對象，著重展示五位畫家的藝術(shù)本體語言特色和實(shí)踐方式，以多樣展陳形式具體而微的向觀眾傳遞“新金陵畫派”五位代表畫家的各自風(fēng)采，并暗含出作為畫派在傳播及影響方面的種種張力與轉(zhuǎn)向。希冀通過這個(gè)展覽，讓“新金陵畫派”在歷時(shí)性的傳承及共時(shí)性的拓展過程中真正“播布”到每一位觀者的心田，讓每位觀者慢慢認(rèn)識(shí)、感知、理解一個(gè)畫派超越地域邊際、超越時(shí)代局限的整體力量。在此向“新金陵畫派”諸位先賢們致敬。

錢松巖 春滿石城 1973年 235x71cm

亞明 楊柳青青江水平 90年代 200x74

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