2019年8月17日-9月12日，“沙漠花園”群展在上海大田秀則畫廊開幕，展出了來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)和新加坡的八位藝術(shù)家的作品，他們分別是Akira the Hustler、江上越、半田真規(guī)、鄭裕憬、竹川宣彰、陳國(guó)良、尤阿達(dá)、周軼倫。本次展覽希望通過參展作品的多樣化創(chuàng)造出一種新風(fēng)景，一種可能的視角和美與想象之地。

江上越（生于1994）畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，師從中國(guó)著名藝術(shù)家劉小東。她用大膽的筆觸和灰調(diào)所作的扭曲肖像，揭示了復(fù)雜的面部表情和獨(dú)立個(gè)體面部的獨(dú)特性。通過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，江上越希望在這個(gè)日益數(shù)字化、虛擬化的世界中發(fā)現(xiàn)間隙，聚焦現(xiàn)實(shí)與接受間的誤差；被描述的是什么，而被接收到的又為何。

江上越，擦肩而過的誘惑-051，2019，布面油畫，125 x 95 cm?江上越，大田秀則畫廊 (上海/新加坡/東京) 提供

在“無(wú)題”中，周軼倫（生于1983）將原始圖片中的人物和物體還原為色塊與線條。一種揮之不去的詭異感伴隨著這幅黑暗而發(fā)人深思的畫面，卻沒有給觀眾任何線索其所指為何。

另一邊，竹川宣彰（生于1977）使用親切的視覺語(yǔ)言，例如動(dòng)物與奧運(yùn)會(huì)來(lái)闡述嚴(yán)肅議題。竹川為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)將這場(chǎng)狂熱的全球盛事視為人類挑戰(zhàn)自身極限的平臺(tái)，一個(gè)團(tuán)結(jié)的場(chǎng)合，同時(shí)也是一個(gè)揭示社會(huì)深層復(fù)雜問題的活動(dòng)機(jī)會(huì)。兩位藝術(shù)家的作品中蘊(yùn)含著對(duì)微妙社會(huì)文化變遷的敏感，從而引發(fā)出更深層的思考。

竹川宣彰，貓的奧林匹克，2019，紙本水彩，224 x 291 cm?竹川宣彰，大田秀則畫廊 (上海/新加坡/東京) 提供

尤阿達(dá)（生于1987）怪誕的仙人掌形雕塑由發(fā)泡膠、使用過的礦泉水瓶、可樂罐和藝術(shù)家用軟飲罐重制而成的啤酒罐所作。與尤阿達(dá)的畫作類似，這些作品是對(duì)其熟悉事物的再創(chuàng)作及對(duì)年輕歲月的追溯，并勾起懷舊之情。它們誘人且柔和的色彩給人一種安全可靠近的錯(cuò)覺，直到觀眾意識(shí)到黑色的刺危險(xiǎn)地分散在整個(gè)作品上。

Akira the Hustler（生于1969）是一位受社會(huì)歧視情況激勵(lì)并活躍于呼吁社會(huì)問題的藝術(shù)家。此次展覽中，藝術(shù)家通過聚集他信念背后的民眾來(lái)表達(dá)自己的決心。當(dāng)他點(diǎn)燃熊熊燃燒的“篝火”時(shí)，他打破了封閉和被疏遠(yuǎn)群體之間的障礙，將不同意見的人們聚集在中心火焰的周圍。

鄭裕憬（生于1991）的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)源于他對(duì)朝鮮、日本和韓國(guó)的探索，以找到自己在這些不同卻又緊密相連的歷史中所處的位置。在他的系列畫作“為了唯一的國(guó)家”中，鄭裕憬通過放大原始圖像，添加視覺噪點(diǎn)和扭曲構(gòu)圖，來(lái)消解朝鮮政治宣傳的意識(shí)形態(tài)。黑色的圓圈和明亮的顏色引用自波普藝術(shù)，然而在生動(dòng)圖案的背后，是鄭裕憬與他作為“在日韓國(guó)人”（既不被視為日本人也不被視為韓國(guó)人）身份的抗?fàn)帯．?dāng)Akira the Hustler和鄭裕憬嘗試傳達(dá)他們的想法時(shí)，觀眾們將會(huì)了解到他們對(duì)話中的斗爭(zhēng)和力量。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“我們享受失去的愛”是新加坡藝術(shù)家陳國(guó)良（生于1980）的早期作品，陳國(guó)良引用了網(wǎng)上的傳統(tǒng)靜物圖片，通過將花從原來(lái)的容器中移走，取代了其原本的語(yǔ)境。藝術(shù)家邀請(qǐng)我們重新審視繪畫表層的概念與繪畫的條件。

植物群在“toononefurino nanamematsu”中繼續(xù)呈現(xiàn)。通過對(duì)比色和多重線條，半田真規(guī)（生于1979）創(chuàng)作了一幅受大氣、氣候、心理地理和短暫邂逅所啟發(fā)的圖畫景觀。

上海大田秀則畫廊誠(chéng)邀觀者加入我們，穿行于干燥紛繁的“沙漠花園”中，獲得獨(dú)特的感官體驗(yàn)。感受Akira the Hustler和鄭裕憬的熱烈與斗爭(zhēng)，陳國(guó)良和半田真規(guī)作品中所綻放的動(dòng)植物之美，以及尤阿達(dá)和竹川宣彰作品所雕琢之粗糲。最終，體會(huì)江上越和周軼倫作品中閃耀的朦朧灰調(diào)。

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