馮旭，號(hào)老槐。

首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)博士；渤海大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，寫生山水畫研究所所長；西京學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師；清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫高研班導(dǎo)師；2015年度國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目主持人；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

《終南驚夢》之一160cm×360cm 2019年

讀馮旭《終南驚夢》有感

應(yīng)一平

橫亙在中國西部的秦嶺，是上蒼賜于三秦大地的珍貴存在，注定和中國歷史緊密相聯(lián)。時(shí)光進(jìn)入2018年，它不僅依然是中國南北地理與氣候的分界線（秦嶺淮河一線），而且竟成為當(dāng)下“政治站位”的晴雨表，再一次引起世人的關(guān)注。一場整治秦嶺生態(tài)的“保衛(wèi)戰(zhàn)”大張旗鼓地打響了，隨著官商勾結(jié)者個(gè)個(gè)被罷職、入監(jiān)，黑幕不斷曝光，它對政治生態(tài)的破壞很難像別墅的灰飛煙滅隨之云消霧散。還自然綠水青山的初衷無疑可贊，一旦變?yōu)榇志€條的“運(yùn)動(dòng)”，留給人們太多的思考，太大的經(jīng)濟(jì)代價(jià)。這次歷史上絕無僅有的秦嶺拆除“違建”，必將載入史冊由后人評(píng)說……

馮旭教授的《終南驚夢》畫作，一讀便懂。我也是秦嶺事件旁觀者，知曉來龍去脈但感覺麻木。故建議他將標(biāo)題改為《終南紀(jì)事》，含蓄豈不更好？再問之是為“國展”而作，相信評(píng)委們一定是看懂了，面對不可為而為的畫作，加上咄咄標(biāo)題，即使兼具審美價(jià)值與考史價(jià)值也會(huì)轉(zhuǎn)身離去。我嘴上寬慰：這幅是見證公元2018年在西安“父親山”下發(fā)生驚心動(dòng)魄的歷史畫，留給后人不能忘卻的記憶。心里真實(shí)的我馬上又說，分明就是現(xiàn)實(shí)題材！針砭時(shí)弊的作品。

《終南驚夢》之二局部 180cm×220cm 2019年

令人血脈僨張的事件雖已偃旗息鼓，很多人選擇了忘記，欲使這段歷史歸于沉寂。我問他為什么偏偏要“舊事”重提？答道，我就是想畫，語言瞬間多余！不要忘了藝術(shù)家除了敏感內(nèi)心外，使命感始終會(huì)驅(qū)使手中的一管柔毫。遙想當(dāng)年，年輕的基里科能畫出傳世名作《梅杜薩之筏》，就是基于正直的良心。當(dāng)然中西環(huán)境不能簡單類比，時(shí)代呼喚有良心的藝術(shù)家并非顯得多余。

馮旭教授去年赴西北長城沿線考察百天，眼界與創(chuàng)作頗有收獲；繼而轉(zhuǎn)任到宜人的西京學(xué)院，正好趕上西安大規(guī)模拆除秦嶺周邊的違法建筑，如火如荼 “破拆”日夜不停，一座座高檔別墅群數(shù)天化為烏有，湮滅無影，面對從未經(jīng)歷的旁觀，他能敏銳查覺這一事件承載的精神分量，他到過現(xiàn)場、收集影視素材和其他各類信息，以圖像敘事方式一口氣創(chuàng)作了三幅源于現(xiàn)實(shí)生活、再現(xiàn)場景的彩墨畫《終南驚夢》，不僅具有視覺沖擊力，而且包含政治社會(huì)學(xué)的多重意涵，讀之苦澀卻意味非常。

《終南驚夢》之二局部180cm×220cm 2019年

《終南驚夢》第一幅右上角一輪弦月就要移出畫面，秦嶺全然沒有歷史記憶中的寧靜、安然，及今月曾經(jīng)照古人的詩情雅意。濃重的山脊若剪影般分割出大地與天空，形成似不關(guān)聯(lián)的兩個(gè)場域，抑或暗示天界與人間的不同？刻意的筆墨渲染出密不透風(fēng)的滯塞感，雜亂的形、色中升出一團(tuán)團(tuán)白煙（飛揚(yáng)的塵土），攪動(dòng)沉悶的畫面，近似窒息的場景透出些許活力，仿佛在映證“塵歸塵、土歸土”的哲理宿命？

畫面上幽靈般寥寥幾個(gè)破拆者，他們能量巨大，按照既定進(jìn)度將整潔、堅(jiān)實(shí)的房屋變成一片片廢墟，亢奮勞作的后果使我們面對宛如地震后的斷壁殘?jiān)Ｓ蚁陆且蝗朔贌锲返幕鸸馀c天空色彩重合，透出主題隱喻。我的視線游走各局部間的撿鋼筋及拾物者，與旋轉(zhuǎn)的機(jī)械生成的動(dòng)態(tài)軌跡糾纏、疏離，如此反反復(fù)復(fù)，這樣觀畫的體驗(yàn)可謂五味雜陳。右中開挖掘機(jī)的司機(jī)，嘴叼煙頭，肥胖身軀后傾，熟練的操作姿態(tài)與不屑的神情，透露陰暗的仇富、仇官心態(tài)，成為作品的點(diǎn)睛 “畫眼”，是否暗含作者立場就不得而知。因?yàn)樗囆g(shù)作品一經(jīng)完成，解讀就與原創(chuàng)者無關(guān)，觀賞者惟有靠自己的理解去見仁見智地發(fā)揮。

《終南驚夢》之三 180cm×220cm 2019年

此作圖式新穎，色墨濃重，整體表現(xiàn)成熟，具有美學(xué)解讀的寬泛余地。平遠(yuǎn)的鋪陳內(nèi)含起承轉(zhuǎn)合的氣脈，被東倒西歪的樓宇和機(jī)械臂沖破、阻斷視覺的流動(dòng)性，一團(tuán)團(tuán)扭曲的物態(tài)被打散的構(gòu)形，擠壓了本可舒展的筆致墨韻、物態(tài)聚散。占據(jù)畫面絕大部分空間的直觀形象，活生生呈現(xiàn)出秦嶺的累累傷痕。月夜本應(yīng)靜穆，畫面物體的連接產(chǎn)生晃眼的視感，強(qiáng)化色墨烘托場景的氣氛，定睛細(xì)望，不多的白色線、面，具象征意味，我能感覺他為達(dá)到視覺與知覺同構(gòu)所費(fèi)的心思，傳遞含混又分明、游離又確指的語境，這里我只能意會(huì)而不便言傳。

馮旭教授的水墨山水畫多以抒發(fā)意趣見長，有種浪漫的情調(diào)，甚至帶有幾分天真爛漫的生趣，三五知已會(huì)心一望便足矣。水墨寫生筆中含韻，使人回味。然而，這幅《終南驚夢》立意非常沉重，內(nèi)涵多層信息，是充滿矛盾張力的“不合時(shí)宜”之作，完全出于良知良能的真實(shí)感受，為時(shí)代而創(chuàng)作的真情表達(dá)。秦嶺催生了他的藝術(shù)靈感，西京園使馮旭的藝術(shù)邁上了一個(gè)新的臺(tái)階。這在一切考慮效益的當(dāng)下，能不計(jì)功利，以批判現(xiàn)實(shí)的精神尺度，準(zhǔn)確把握藝術(shù)的表述理念，進(jìn)而深入發(fā)掘、延展內(nèi)涵意蘊(yùn)，其用心可謂良苦；用執(zhí)著方式盡自己的本分，更是難能可貴。

（作者為西安美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

2018西北及海南寫生

《北漠風(fēng)情》68×45cm

《南國聲色圖》68×68cm

2017年野三坡寫生

《野三坡寫意》68×68cm

《坡上人家》68×68cm

《野三坡雨霽》68×68cm

《坡上野三秋》68×68cm

《坡上人家》68×68cm

2016年太行山寫生

《石板巖南眺》68×68cm

《南坪春曉》68×45cm

《太行記游》68×68cm

《太行深處》68×68cm

2015年皖南寫生

《二月春風(fēng)》68×45cm

《皖南春曉》68×45cm

《皖南春雪》68×45cm

2014年磧口寫生

《磧口李家山寫生》68×45cm

《紅葉下山秋滿天》68×45cm