現(xiàn)如今介紹劉光，先得說他是個(gè)“漆藝家”，然后才是畫家。

由學(xué)畫而始，因漆藝破殼而出，又在書畫上尋根求源。

這是一條很有意思的成長曲線。

回想一下，他與劉開渠的成長之路頗有幾分類似，由對(duì)書畫的喜愛而發(fā)岔，分別走上了雕塑、漆藝這些在蕭縣藝術(shù)界并無多少深厚傳承的領(lǐng)域。

或許有人說，我們蕭縣有漢雕與漢碑，我們有好多寺院的佛像，怎說無源頭？

現(xiàn)在的人多習(xí)慣此類的牽強(qiáng)附會(huì)了，其實(shí)很扯淡。

我細(xì)細(xì)看劉光的漆藝獲獎(jiǎng)作品，越看越喜歡。

東西叫他弄得涵養(yǎng)妙思，形狀與花飾靈動(dòng)飛逸，樣子小巧而又古拙有趣。

我昨天和劉光以及其他朋友討論“隱美”，以為大漆有凸顯華貴和隱含雍容多重展示方式。

后來想，美是主觀的心理愉悅情緒，怎么定式它，都是一種框縛與霸道。

淺紅、暗紅、大紅，各存其光彩，萬種紫千面紅的“紅”才是真紅。

在這個(gè)時(shí)代、這個(gè)節(jié)骨眼上遇見大漆，是劉光藝術(shù)生涯起步的大福、吉緣。

他真算是撞上了大運(yùn)。

很多年來，曾經(jīng)威重而象征國器的大漆，已淪陷為被看作是器物之匠技，長期被冷落于民間作坊。

沒有這個(gè)時(shí)代，劉光也無可能與之相識(shí)。

中國文人、哲人喜歡在匠技和藝術(shù)定性上糾纏，言說其名實(shí)，偏要分開。

我們有時(shí)是真不明白老子“大器晚成、大音希聲”的意思。

在古老的哲學(xué)思想里，文化藝術(shù)是一種光照，并非門檻、類別。

我們非常熟悉莊子描寫的庖丁解牛的場景，那就是典型的藝術(shù)表現(xiàn)；那個(gè)庖丁就是個(gè)藝術(shù)家。

把藝術(shù)從匠技層面上與之?dāng)嗔眩瑒?dòng)機(jī)并不那么單純。

它更像是在展示，一群自命清高的文化人，將自己的那種方式定義為精英化的一種自戀心態(tài)。

你看鄉(xiāng)間老太太精致的剪紙，小師傅手捏的泥娃，足可抵擋一大堆文人字畫，他們就是無可置疑的藝術(shù)大家，而且可親又可愛。

我這樣說亦是有所本。

以大漆為例：

中國漆藝在20世紀(jì)下半葉經(jīng)歷了兩次轉(zhuǎn)變：一是它從民間作坊登堂入室進(jìn)入高校，成為現(xiàn)代藝術(shù)教育的一門學(xué)科；二是從工藝美術(shù)轉(zhuǎn)換為當(dāng)代藝術(shù)觀念的一種表達(dá)方式，由原來的工藝性制作成為一種藝術(shù)表達(dá)的語言。

這些年，全國美展最先展出的大都是漆畫作品，其目的就是為了把中國曾有8000年的漆文化傳統(tǒng)連接起來。

大漆就是這個(gè)時(shí)代藝術(shù)理念更革的經(jīng)典。

這場沖擊力極強(qiáng)的藝術(shù)變革，就是要打破所謂藝術(shù)的自設(shè)圈套、自命清高、唯我獨(dú)尊，卸掉門檻，將月色、朝暉、星光一起放進(jìn)來，各自綻放。

各領(lǐng)域中，數(shù)美術(shù)、音樂最具開放形態(tài)。

泥腿子的民歌與西裝革履的歌劇美聲同臺(tái)，絕無高下之分。

一個(gè)人和一門藝術(shù)的結(jié)緣、相互成就，一定是心性的高度契合與相通，這種一致性極強(qiáng)的密切，甚至呈現(xiàn)不可思議的神秘色彩。

大漆為儀禮之華表，與傳統(tǒng)國學(xué)淵源深厚，它需要相當(dāng)?shù)睦碚撔逓楹蜌v史素養(yǎng)，才能勾連出歷史情緒的凝重。

大漆這家伙脾性亦烈，有人一碰它就過敏，多少愛好者因此被其冷冷的逼退。

大漆它也喜歡搞惡作劇，熬人性子到極限，一個(gè)小件作品也要做好幾個(gè)月，甚至上半年。你耐不住性子它就跟你犯倔、耍臉子，沒有時(shí)間的煎熬與打磨，你出不了精品。

劉光愛讀書，國學(xué)、美術(shù)理論皆有厚度。

他性格里的沉靜、堅(jiān)韌、專注，似乎是專為大漆而生。

少數(shù)人也有與大漆廝磨的耐性，但熬長了會(huì)將藝術(shù)靈性變成技藝上的嫻熟，磨跑、磨平心思的輕盈、飛逸，能做出厚重感，但就是沒有靈氣，到最終還是被人視為匠技。

劉光能工匠一般的細(xì)細(xì)的穩(wěn)穩(wěn)的做，心里卻是彩蝶飛舞鮮花叢的絢爛，手法、物件也隨之靈動(dòng)起來。

劉光喜歡大漆，大漆也喜歡劉光。

用玩笑話說，他倆是天造地設(shè)的一對(duì)。

劉光本就有書畫的功底，足以讓他入門后即可在大漆藝術(shù)上鉆研精進(jìn)，大舉直入，攻城略地。

但他偏走了迂回包抄的彎路，大漆、書畫、雕刻、木藝一起來。

他本能的意識(shí)到，如果想把漆藝做好，內(nèi)深外展方能有所造就。

如果只在漆藝的圈圈內(nèi)閉門造車打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，很可能把自己局限在一條幽深而窄的死胡同。

紙與墨產(chǎn)生的氤氳味道，不同立體的雕刻，傳統(tǒng)玉器、青銅器的造型，版畫的手工制作等等，這些了解得越多，就越會(huì)推展個(gè)人漆藝創(chuàng)作的寬度。

有時(shí)你站在另一種藝術(shù)形式上換位思考大漆，就能有更多的靈感。

他在天津求學(xué)時(shí)有空就練字，近乎癡迷。

經(jīng)曾廣才老師引薦，他有幸認(rèn)識(shí)尹滄海老師，尹老師的大寫意國畫，筆致瀟灑、境界幽遠(yuǎn)。

那時(shí)起，他才真正覺悟，這才是水墨畫的樣式，開始與之親切接觸。

誰知一畫就入迷，筆墨神采奕奕。

原只想為漆藝旁類觸通，竟成手拉手、肩并肩的站立。

尹老師的漆墨堂”幾個(gè)字的題寫特別有味道；不單是字好，也充滿對(duì)劉光水墨藝術(shù)抱有的殷殷期待。

劉光的水墨作品有飄逸，亦見拙趣。

靈動(dòng)而拙，不僅是他對(duì)自己大漆作品的風(fēng)格尋覓，亦是對(duì)自己書法、水墨畫作品的追求。

劉光似有感悟。

做著做著，劉光也有大喜大悟：水墨和大漆的暗合、勾連、混搭，不只能融會(huì)貫通，并立也能大放出別裁的異彩。

中國文化中對(duì)少年得志有一種恐懼，原因很復(fù)雜。

一是對(duì)時(shí)間和功力的關(guān)聯(lián)抱有定見，以為快速高升有可能失速，危險(xiǎn)極大，把持不住的、泯然眾人的也大有人在；再就是潛規(guī)則中充斥的論資排輩的長幼秩序，視躥紅為混亂排位次序的大威脅。

老派比較欣賞的還是大器晚成，到了晚成的歲數(shù)，心也寬了，名利心也淡了，成了也就穩(wěn)住了。

劉光由漆藝而撞入事業(yè)捷徑，大學(xué)期間即開個(gè)展，得獎(jiǎng)多多；這幾年事業(yè)更是突飛猛進(jìn)，聲譽(yù)日隆，知名度大增。

他很快就有可能會(huì)成為大小藝術(shù)品市場盯著的小紅人、熱人。

你去想劉光的發(fā)展，直路、彎路無非是兩種：要么經(jīng)受住了市場經(jīng)濟(jì)的誘惑，在繼續(xù)鉆研、精進(jìn)上咬定不松口，他依然是蕭人劉光，心靜如水、寵辱不驚；要么是一時(shí)春風(fēng)得意的寵兒驕子劉光，慢慢享受被矚目，圍著市場打轉(zhuǎn)，扛著訂單忙活，最終扭曲自己的大器之相。

特別喜歡春節(jié)期間與劉光的一張合影。

我倆都穿著老棉襖，眉眼里沒有野心，沒有欲望，溫溫和和的笑著。

他是蕭人劉光，我是珠城人馬爾。

我們都是一條小街里百姓人家走出的娃兒，知道天有多高，地有多闊；倆娃兒雖是一個(gè)事業(yè)起步有成，一個(gè)徐徐到站，但應(yīng)該都不會(huì)迷失在大馬路上。

一輩子平平常常、普普通通，各自做著喜歡的事情就好。

我似乎看明白了一個(gè)道理。

寫作原是有兩段路要走，一段表面上是在寫別人、他物，其實(shí)你一直都在尋找自己，在跟自己交談。

自己圓滿了，你就會(huì)走第二段，用完整的自己，和世界交談。

 我不想用“鏡子”來描寫自我交談的狀態(tài)，因?yàn)闆]有那么直接；我也不想用“對(duì)話”一詞，它太大，也太冷漠。

和世界交談的寫作才能稱得起“創(chuàng)作”、“創(chuàng)造”之名。

有的人，一輩子都在自己的心里和自己打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

我要感謝劉光，感謝所有我寫過的人，我在從你們身上尋找有關(guān)于自己的答案。

有一天，我會(huì)找到，并開始真正意義上的創(chuàng)作——和世界交談。

我與劉光合影照片背景的漆畫、古琴，還有在我們之間露出臉面的一個(gè)有點(diǎn)小調(diào)皮的字：“茶”，幾乎就是我們?nèi)松淖畲髽啡づc小小的虛榮。

此刻，我們再不會(huì)被其它擾亂、迷惑。

劉光跟我說，他要將戊戌年的作品落款改為：蕭人劉光；這是對(duì)我倆相識(shí)的緣份的紀(jì)念。

這一瞬間，我被真摯、質(zhì)樸的劉光深深打動(dòng)。

其實(shí)，我們都是彼此眼里、心中的蕭人。