羊城晚報：在平遙亮相的時候，南方的攝影家和北方的攝影家有所不同。當時兩者有何不同？

顏長江：當時從攝影本體的路上來看，我認為北方還大多停留在陜西群體的探索中。北方在1990年代后期出現了北京新攝影，它是以當代藝術來進入的，也有些純攝影家的探索。2002年的平遙上，北京新攝影做了一個大展就叫新攝影，想一舉顛覆傳統攝影。雖然我們當時南方的十來個攝影家已經開始探索新的攝影，但是在他們看來，就顯得“不夠新銳”，因為發生了一場論戰。我覺得它可能進入攝影史，但它是個錯誤的論戰，其實大家都是同道，都在求新。

天堂之洞 顏長江

羊城晚報：在當代攝影的脈絡上，“廣東群體”處于怎樣的位置？

顏長江：在整個攝影的脈絡上看，我們可以把新攝影放到一邊，因為我們可以把它視為當代藝術。從攝影本體上看，“廣東群體”是陜西群體的發展，是北京新攝影的同行者，是成都現象的先聲。陜西群體在前，我們居中，而我們大大拓展了攝影語言，陜西群體是把紀實攝影給搞好了，我們是把攝影的各個方面給體現了。到了近年的成都群體，可以說他們超出了我們的范圍，他們做得更完美一點。他們很完美，很漂亮，但是不像我們說的那么生猛。大概就這幾個稱得上群體。

羊城晚報：“廣東群體”在攝影在當代藝術上的發展提供了什么？

顏長江：當代藝術進入攝影和攝影進入當代藝術是兩個概念，“廣東群體”是以攝影進入當代藝術，而當代藝術進入攝影主要是北京新攝影。它給當代藝術以攝影的特質，它跟那個當代藝術進入攝影不一樣，不在乎攝影本身的特性，它只是應用攝影的手段，我們說攝影的影像特性，特別經典的攝影講構圖，講質感，影像語言，他們在這方面功底不是很好，當然也不重要，他們可以直接超越這些功底，這要看具體的作品，有的人做的行為藝術，可能拿個傻瓜機去拍就行了，有的是電腦做出來的影像，也不用講究那些傳統攝影的功底。但是廣東這撥人不一樣，他們傳統攝影的功底很好，在語言和表現上有不同之處，這個長處把它融入到當代藝術界是有好處的，比如說，我們看當代藝術家、畫家他用攝影來做手段的話，有時候看到當代藝術的魅力，沒看到攝影本身的魅力。

個性大于共性

羊城晚報：如何界定中國當代攝影中的“廣東群體”？

顏長江：“廣東群體”如同當年的陜西群體一樣，他們也是工作、生活、創作都緊密結合的一群創作家；嚴謹起見，以媒體出身為主、由紀實攝影起步、并參加過第二、三屆平遙展的“南方”團成員為主。廣東在繪畫上有嶺南畫派，有師承關系，但是“廣東群體”是一群一個桌子吃飯的人，互相激發，形成創作的小氣候。與攝影界另一個著名群體“陜西群體”不一樣，“廣東群體”在創作上是分頭的，作品是多樣的，風格也是大相徑庭的。在這個群體的概念之下，成員之間的個性是大于共性的，從即時的攝影到觀念藝術的甚至是行為藝術的都有。

羊城晚報：“廣東群體”的代表人物、代表作品有哪些？

顏長江：代表人物就是核心成員，比如安哥、王寧德，等等?！皬V東群體”的作品五花八門，風格各異。但它有一個共同特點，在攝影本體發展的路徑上，有強烈的語言突破。這和廣東的社會環境有關系，當時的氣氛和他們的天分造就了他們在語言上特別富有刺點，大膽率性，而不是四平八穩，有野蠻生長的氣質。

羊城晚報：當時的創作者有沒有這個方面的自覺？

顏長江：我認為這就像一個人的生命的本能，它不是一個非常理性或者有序的現象。當時廣東還誕生了很多影響全國的文藝作品，比如流行音樂、當代詩歌，等等。很多優秀的人才來到廣東，他的生活、他的作品和廣東水乳交融。他認可這個地方，這個地方也給他靈感。所以這個“廣東群體”的判斷標準并不完全是地域性的，更是創作者的精神血脈。

羊城晚報：這個現象和當時廣東報業的發展繁榮有怎樣的關系？

顏長江：當年是報業的黃金時期，從1990年代開始，大量的人才，特別是文學藝術人才都到報社工作，無論是攝影家還是詩人都不少。另一個方面，新聞攝影本身在當時也處于一個完全蛻變的時期。這使得新聞攝影和藝術攝影有一種共振的關系。新聞記者在新聞界想做藝術，或者藝術家來到新聞界想改變一下新聞事業，這都是一個共振的關系。改變新聞事業這個時間是有一段的，我們這里面不少人，實際上是從新聞事業的基礎上拓展了新聞攝影。同時，由于他們的個性，他們也往往不止于傳媒攝影，也涉及各種純藝術的創作，甚至虛構的創作。

民間力量有活力

羊城晚報：我們在討論“廣東群體”的時候，可能帶有某種地域性的背景。那么在今天的藝術來說，這個地域性還重要嗎？

顏長江：地域性可能沒那么重要了。因為現在大家的往來比以前多了很多。以前我們廣東為什么這么厲害，因為它聚合了全國的一些人才，大概這里邊的人廣東人占一半，另一半可能是外省人?，F在可能沒那么明顯，但是在攝影方面，也許還有。一個地方的攝影推動跟它的靈魂人物是有關系的，成都恰好有這么幾個人，就好像廣東當年一樣；而現在浙江的攝影主要是攝影家協會在推動，他們聚合了一些人，四川近年拿獎比我們還多。

羊城晚報：如何評價現在的廣東攝影？

顏長江：一方面厲害的幾個人到北方去了，比如王寧德、魏壁。在“廣東群體”的范疇內，比如廣州到深圳，我們覺得新人不是很多，至少不像我們那一撥同時出現十幾個，所以說，現在要選幾個可以跟當年比較的攝影家，這么多年我就找到了這五個人。這五個人是2010年以后，所以不容易。嚴格說他們不屬于廣東群體。他們在廣東創作，有的也是廣東人。

羊城晚報：“廣東群體”的這批創作者今天的創作情況是怎樣的？

顏長江：今天的創作趨于穩重了。因為人到了這個年齡，會落入到一種沉思里了，這是兩種力量，往往不是那么意氣風發了，更加沉郁，深邃，莊嚴。就好像李白和杜甫的區別。這是必然的，就好像人青年有青年的魅力，中年有中年的魅力，這里面有很多人沒變，也有很多人在變，李潔軍之前新聞拍得很好，我自己也變了很多，以前比較激烈，或者說比較浪漫，現在就比較沉靜，靜謐。但有的沒有什么新作，甚至消失在攝影的道路上，去做生意了。